塔吉克族舞蹈

主要有如下幾種：恰甫蘇孜，或譯“喬甫蘇孜”，其意為“快速、熟練”。節拍為7/8拍，由3/8單拍加4/8雙拍組成。單拍活潑、跳躍，雙拍平穩、有力。形成動靜結合，急緩交錯的特點，為塔吉克族舞蹈的基本動作。傳統形式多由男子表演，以雙人對舞為主。二十世紀五十年代后，盛行男女對舞，由男子請女子對舞，兩人徐展雙臂，如雙鷹盤旋翱翔；節奏漸快，互相追逐嬉戲，又如雙鷹起落；繼而急促相靠，驟然閃開，由低到高做擰身旋轉。高潮時，眾和節拍呼“消烏巴，消烏巴！”(加油，加油啊!)助興。舞蹈在旋轉中結束。風格特點因地略異。

舞步有單步、錯步、錯步轉、跳轉等。手式有單翅、雙翅、交替式等。用手鼓、鷹笛、熱瓦甫、彈布爾、艾捷克等伴奏。不時用兩支鷹笛交替吹奏，兩名女子合擊一面手鼓。

拉潑依。通常用於室內宴客。動作輕快、自由。有固定的曲調，節拍為7/8拍。舞技高者把熱瓦甫搭於肩上，邊彈邊舞，另有一把熱瓦甫伴奏。?

買力斯，其意為“特定節拍”。為5/8節拍，由3/8加2/8拍組成。音樂連續演奏時，綿延不斷中又有跳動感，形成平穩、含蓄而又充滿激情的舞蹈特點。多由民樂伴奏或民歌伴唱。有獨舞，雙人舞、群舞或自由表演。此舞尤為婦女喜愛。表演時互相邀請，以5/8拍中速走四步最典型，伴奏樂器有鷹笛、手鼓、彈布爾、熱瓦甫等。

主要有鷹舞、馬舞、刀舞、木偶舞：

鷹舞，塔吉克族被視為“鷹之族”，他們對鷹有特殊的感情，鷹舞是他們最喜愛的舞蹈。鷹舞多以雙人舞形式在喜慶佳節或家庭晚會中表演。從內容到形式皆模擬鷹的動作。跳舞時，眾人圍坐或半圍坐，男女相邀，成雙而舞；有時若干對舞伴同時表演。男子舞姿俊健、純樸、粗獷。主要動作有伸展雙臂(前臂較高，后臂較低)，前後擺動，舞步靈活多樣。高潮時，激烈抖動雙臂並攤開雙掌，向左右旋轉和側身躍起，作雄鷹展翅，搏擊風雲之勢。女子舞步和舞姿略同男子，僅步距比男子小而輕盈。雙手在頭部向里或向外旋抹，動作舒展而柔和。以手鼓為主要伴奏樂器，通常7/8為舞蹈基本節奏，間以口哨擊掌和呼喊“拉潑依”烘托氣氛。

馬舞，塔吉克語稱“阿路戛瑪克”。表演者一至二人，腰系馬形道具，邊唱邊舞或先唱后舞，歌詞多讚頌馬善走山路、健壯頑強，舞蹈則表現急馳，緩行、登峰、越澗等情節。動作有跳、跑、閃、轉等。有專門曲調，節奏為7/8拍。?

刀舞，多為獨舞，舞者持波斯式長刀表演。節奏為7/8拍，有專用伴奏曲調。技巧高難，動作有揮刀進、錯步跳、劈轉等，頗具古代武士之風。此舞目前民間已鮮見。?

木偶舞，塔吉克語稱“旦弓巴恰衣克”，意為“乖孩子”。表演者左手持一木棍，上扎小男孩木偶；右手撫摸哄逗，載歌載舞。表演幽默、風趣。

塔吉克族與維吾爾族兩者比較，無論在人口數目還是在分佈面積上，都是極其懸殊的，若從民間舞蹈對西域樂舞的繼承上看則各有所長。在舞曲的節拍方面，兩者都有許多7/8與5/8拍的樂曲，這種複合節拍很可能是西域樂舞中比較典型的節拍，從而形成舞蹈的獨特風格。目前，維吾爾族舞蹈中，7/8拍型舞蹈形式己很少見，而塔吉克族舞蹈則多是7/8拍。

在舞蹈的形式與技藝方面，兩者都繼承了西域樂舞的“雙人對舞”與“競技性旋轉”，維吾爾族規範性較強，要在一定樂曲和節拍中完成動作；旋轉多在最後，作為競技表演，如“多朗舞”的第二、第四組動作。塔吉克族的“恰甫蘇孜”則不然，樂曲和節拍並不限制動作的多少，舞者可即興發揮，旋轉多在對舞中結合其他動作表演。在自娛性舞蹈中，維吾爾族著重感情抒發，舞蹈規範與表演性強；塔吉克族更具即興性，並把崇拜鷹的心理融會於舞蹈。維吾爾族所用伴奏樂器較多，農耕、商業文化的色彩更濃；塔吉克族多是笛、鼓伴奏，牧業文化的成分較多，富有高原山區的色彩。兩者都屬綠洲文化型的舞蹈。