新詩歌集
新詩歌集
《詩歌集》藝術歌曲：
《》（）…………………………………………………胡適詞
《小詩》（1922）………………………………………………胡適詞
《過印度洋》（1922）………………………………………周若無詞
《賣布謠》（1922）…………………………………………劉大白詞
《織布》（1925）……………………………………………劉半農詞
《聽雨》（1927）……………………………………………劉半農詞
《秋鍾》（1922）……………………………………………趙元任詞
《勞動歌》（1922）………………………………詞見《星期評論》
《上山》（1926）………………………………………………胡適詞
《也是微雲》（1926）…………………………………………胡適詞
《教我如何不想他》（1926）………………………………劉半農詞
《茶花女中的飲酒歌》（1926）…………………………劉半農譯詞
《瓶花》（1927）……………………………………范成大、胡適詞
這些歌曲中除了《瓶花》的頭一段是用了范成大的一首七言絕句外，其他署名的作品都是當時的新詩人胡適、劉大白、劉半農、周若無等的新詩。蕭友梅先生曾對《新詩歌集》評價說：“這十年來出版的音樂作品裡頭，應該以趙元任先生所作的《新詩歌集》為最有價值。”
《新詩歌集》是五四以來第一部融會貫通中西音樂藝術的歌集，其中大部分歌曲都是以中國獨特的音調——五聲音階為基礎而作，只有歌曲《他》和《小詩》選用的是西方的大小調體系。歌曲《他》雖然採用的是西方音樂中常用的大小調交替的手法，但旋律的音調起伏，顯然來源於漢語的語言音調。這首詩每句都以“他”字結束，押的是“啊”韻，“愛他”、“害他”、“對他”、“待他”的前一字都是去聲，后一字則是陰平，配上二度下行或四、五度下行的旋律，顯得韻律分明，音調鏗鏘。為胡適的《小詩》譜寫的歌曲，雖然採用了西方的和聲小調，但旋律的抑揚頓挫，還是脫胎於五言絕句的吟詩調。
在處理歌曲的曲式結構方面，趙元任先生也有自己的特點。其在《新詩歌集·序》中寫道：“舊詩詞的句子有比較的整齊一點的格式，可以用一個總調臨機應變的吟嘆，新詩對於內容跟句式的個性兩者都注重，所以新詩的讀法是要把每首都給它‘durchkomPonieren’(通譜)起來，是要唱的，不是吟的。”《新詩歌集》中的十四首歌曲，幾乎全部被處理成通譜歌，即使歌詞是分節歌的形式。
《新詩歌集》中歌曲的內容題材可以分為以下三個方面：
1、反映勞動人民現實生活的題材：
曾廣為流傳的【賣布謠】（劉大白詞）、【織布】（劉半農詞）、【勞動歌】等，都是我國近現代較早反映勞動人民生活的歌曲，充分表明了趙元任同情被壓迫小生產者、支持他們應得到勞動、教育、休息的權利等思想。
2、表現民主、愛國主義的題材，如《過印度洋》。
3、展現“五四”青年新風貌的題材：
【上山】（胡適詞）、大型合唱【海韻】（徐志摩詞）等，反映了他們樂觀向上的迫切要求衝破封建牢籠的決心；著名歌曲【教我如何不想他】（劉半農詞）和【茶花女中的飲酒歌】（劉半農譯詞）則著重表現了當時中國青年追求個性解放和戀愛自由的激情。
4. 其他抒情歌曲：
像【他】（胡適詞）、【聽雨】（劉半農詞）、【也是微雲】（胡適詞）等一般觸景生情式的抒情歌曲，趙元任也力圖表現出有別於舊文藝的新意境、新風格。
另外，【新詩歌集】中唯一一首合唱曲【海韻】也是不可不說的。【海韻】是一部具有民族特色、清唱劇式的大型作品。這部作品成功運用了不同類型的合唱手法，使作品的音樂發展層層緊扣、走向高潮，還巧妙運用不同合唱的音色、和聲的變化，給予作品的情感發展以生動渲染。【海韻】不僅是我國當時堪稱最出色的音樂精品，至今仍有不可磨滅的藝術魅力。
從趙元任先生選擇的這些題材來看，趙元任先生本人的思想是先進的，是進步的。他在歌曲的創作中不僅了解到勞動者的歌唱需要，更是歌頌了“五四”時期所推崇的自由，以及為了自由而敢於同風浪搏鬥的無畏精神。趙元任先生創作的藝術歌曲，除了主要集中在《新詩歌集》中的十三首外，還有兩首是後來所作，它們分別是：《葵園》 （1936）和《相見歡》 （1953）。
綜上所述，趙元任是一位在藝術上勇於創新的作曲家，《新詩歌集》可以說是我國藝術歌曲史上的豐碑。他創作的歌曲，音樂形象鮮明，風格新穎，旋律優美流暢，富於抒情性，既善於借鑒歐洲近代多聲音樂創作技法，又不斷探索和保持中國傳統音樂特色。趙元任先生的作品為我們今後的創作提供了寶貴的經驗。正所謂沒有繼承，又何談創新，《新詩歌集》的價值不容小窺。
下面附上歌曲《他》的譜例以作參考：
