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楊建軍

天津美術學院副教授

楊健君,本名楊建軍,1973年7月生,河北省玉田人。天津美術學院中國畫系副教授,書法教研室主任,南開大學書法碩士,中國書法家協會會員,中國楹聯學會會員,天津市十佳青年書法家,天津市書法家協會學術委員,天津市河北區書法家協會副主席。獲得獎項有 第七屆中國文聯文藝評論獎三等獎,第五屆中國書法百家精品展。中國“黃河魂”藝術大展書法二等獎,中央電視台中國書法篆刻電視大賽優秀獎;“二零零零(龍)年龍崗”杯國際書法大賽銅獎,天津市第一屆臨書大賽一等獎,天津首屆青年書法篆刻大賽獲獎。

個人簡介


楊健君老師在書法學術研討會上講話
楊健君老師在書法學術研討會上講話
楊健君,本名楊建軍,字行之、尚思,1973年7月生於河北玉田。天津美術學院中國畫系教師,南開大學書法碩士。中國書法家協會會員,中國楹聯學會會員,天津書法家協會學術委員會會員。書法師從旭宇、田蘊章、方守謙三位先生。健君於書法,創作與理論並重。創作上,用功所在,繫於大草小楷二體。其他書體,亦是多有涉獵。其大草以羲獻為根基,懷素、王鐸為羽翼,山谷為圭臬,書風瘦健清雄,縱橫奔放。其小楷或師歐虞,矜持閑雅,或師衡山,生尖秀逸。行書大字取法黃米,腕力堅卓;偶作八分筆宗兩漢,鬆脫疏闊;行草小字祖述二王,兼采襄陽、諸城二家,靈動清和,別有韻味。理論上,已有多篇書法論文見諸國內報刊,特別是《中國書畫報》八十期連載的《詩說書史》系列文章引起關注。書法作品曾入展首屆中國書法“蘭亭獎”,並在北京革命軍事博物館展出;榮獲中國“黃河魂”藝術大展書法二等獎,並在中國歷史博物館展出;中央電視台中國書法篆刻電視大賽優秀獎;第六屆全國鋼筆書法大賽二等獎;“二零零零(龍)年龍崗”杯國際書法大賽銅獎,並在中國歷史博物館展出,天津市第一屆臨書大賽一等獎,天津首屆青年書法篆刻大賽獲獎。

獲獎作品


1、書法作品《行書唐宋詩》,中國文學藝術界聯合會、中國書法家協會主辦首屆中國書法“蘭亭獎”作品展覽入展,國家級,2002-9;
楊健君與孫琪峰老先生
楊健君與孫琪峰老先生
2、書法作品《南田畫跋》,中國書法家協會主辦第五屆全國書法把家精品展,入展,國家級,2012-10;
3、書法作品《清人詩》,天津市文學藝術界聯合會主辦天津市首屆青年書法篆刻展,獲獎,省級,2011-12;
4、書法作品《宋代名賢尺牘》,天津書法家協會主辦,天津市第一屆臨書大賽一等獎,省級, 2010-10;
5、書法作品《草書歐陽修詩》,共青團天津市委員會等主辦“天津市第三屆青年十佳美術家、十佳書法家”展覽,榮獲“十佳青年書法家”稱號,省級,2010-9;
6、書法作品《陶淵明詩》,中國書法家協會主辦二〇〇〇(龍)年龍崗杯國際書法大賽,銅獎,國家級,2000-11;
7、書法作品《毛主席詩》,中央電視台主辦第四屆中國書法篆刻電視大賽,優秀獎,國家級,1999-10。

論文發表


楊健君老師草書作品
楊健君老師草書作品
1、書法論文《當代文化背景下帖學書法的復興》,中國文學藝術界聯合會主辦,第七屆中國文聯文藝評論獎三等獎,國家級, 2010-11;
2、楊建軍《入則重規疊矩,出則奔逸絕塵——我對書法創作的一點認識》,《中國書法》,2011年第4期,總第216期,116-118頁;
3、楊建軍《山谷碑學——黃庭堅在碑學書法實踐上的藝術成就》,《廣州美術學院學報》,2011年第5期,總第68期,109-115頁;
4、楊建軍《津門八家在當代書法碑學與帖學的發展與轉化過程中的藝術成就》,《北方美術》,2010年第2期,總第69期,64-65頁;
5、楊建軍《孫過庭書譜的時代發展觀》,《國畫家》,2011年第2期,總第110期,72-73頁;
6、楊建軍《當代文化背景下的帖學復興》《北方美術》,2007年第2期,總第57期,73-74頁;
7、楊建軍《點、線、面》,《書法》,2002年第8期,總155期,18-21頁;
8、楊建軍《以聯寓書——書法教學中的對聯應用》,《中國鋼筆書法》,2001年第12期,總第107期,39頁。
9、楊建軍《行書唐宋詩》,《首屆中國書法“蘭亭獎”書法篆刻作品集》,濟南,濟南出版社,167頁。

詩歌創作


哀畢節五童
驚聞貴州畢節街頭,五童斃命,感而有此作。蓋陶氏兄弟五人,大者不過十一歲,小者不過九歲,生長農村,家徒四壁,以至秋冬之際,流浪街頭,乞討為生。某夜卧宿垃圾箱內,燃穢物以取暖,卒至一氧化碳中毒,悉數斃命。盛世街頭,竟有凍死孩骨,其貧富之不均,乃至於此,豈不痛哉!
其一
一路西風一路哀,身形瑟瑟共相偎。
生煙取暖長眠處,魂接划柴小女孩!
其二
牆角西風暮色昏,伶仃四五齣寒門。
原當掌上爺娘寶,慘作街頭不夜魂。
學書有感
草書須慘淡經營,而以清狂灑盪出之,方能意法兼得,不縛不脫。
草書之作,其終也,必欲清狂灑盪,一氣呵成;而其始也,更須慘淡經營,小心安排:如此方能不縛不脫,意法兼得,直造古人妙處,此東坡所謂“始知真放本精微,不比狂華生客慧”之意也。
呼號走筆放形骸,一瀉銀河百丈崖。
莫道清狂須縱筆,於無聲處細安排。
毀譽
或云:君之大草,少含蓄,多恣肆;多張揚,少書卷。我以為:逐漸完善,是當有以;改弦更張,非所肯就。其因有二,須所詳焉。
一,此蓋未解大草性格也。大草性格,在大與狂,以動為靜,以欹為正,以放為收。崔瑗《草書勢》:“志在飛移”、“放逸生奇”。縱觀書史,大草書家,諸如顛張醉素黃山谷,王鐸傅山祝枝山,卓然屹立,盡在此輩,皆以張揚恣肆出之,不以含蓄書卷為能,即為書體品格之所在也。
二、此蓋未解老少之別也。老少不同,書藝有別,南唐後主,已有所論。我輩正當少年,文字激揚,含蓄之旨,恐非所宜;書卷雖然多所親近,畢竟有限,化育書中,亦須時日。以此論之,向之所言,未為得宜,我所不取。
然須步步穩健,時時謹慎:務其大,宏逸氣象;慎其狂,羈縻性情。敬畏經典:不離不泥,不縛不脫。孟津所為,堪稱榜樣。
毀譽由來自在評,青山立定少逢迎。
少年留得縱橫氣,敢向風檣陣馬行。
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覆載於舟擬可誇,古來成敗每由奢。
聲色縱情如狗馬,豈為孺子作當家。
引灤入津工程通水三十周年而作(二首)
滔滔灤水遠,百里赴津門。
逾嶺飛虹渡,橫橋駟馬奔。
來沽長浩蕩,入戶細溫存。
卅載成今古,新風共與論。
一從灤水入津濱,
萬戶城中百業新。
灧灧波隨三十載,
辛勤無數引灤人。

出版著作


楊建軍《楊健君書法作品集》,天津,天津人民美術出版社,2009-09