江樓曲
唐代詩人李賀所作的七言古詩
《江樓曲》是唐代詩人李賀的作品。此詩共十二句，等分成三段。開頭四句主要介紹環境背景和人物情狀，籠括全篇，起著導引作用；中間四句著重寫女主人公對丈夫的牽掛和繫念，先縱后收，千般意緒，萬種情懷，都綰結在一句“黃粉油衫寄郎主”上；結尾四句寫不盡的相思和不盡的愁苦，鬱悶的心情和闊大的景象構成鮮明的對比，情與景相反相成。全詩採取略貌取神之筆，從人物的動作細節中揭示其心態和情思，在結構上先從女主人公的神貌著筆，再轉折到她回思其痛苦的相思之歷程，后又回到描寫其痛苦相思的畫面上來，風格深致婉轉，構思自然巧妙，具備了既簡括靈妙，又含而不露的藝術特點。
《江樓曲》是一篇思夫之作。從作品描寫的情況看，女主人公的丈夫，可能是在江陵的從商者，經年不歸，因而使得妻子百般思念和難堪。
首四句雖無肖像描寫，卻典型地突現了一位思婦的形象：“樓前流水江陵道，鯉魚風起芙蓉老。曉釵催鬢語南風，抽帆歸來一日功。”這顯然是寫她登樓所望，心有所想。這裡雖沒直說女主人公的幽怨，但幽怨之情已分明可見。既然“樓前流水”直通江陵，那麼“江陵”自然也是直通“樓前”，這樣便利的水上交通，而竟然丈夫未歸，這不能不使她生怨。“鯉魚風起”，這也正是古人所謂“見秋風起”而思歸的時刻，就連晉代在外為官的張季鷹，都因此季候自動罷官歸里，而丈夫卻不見回來，這又是一層怨情。一個夫君在外的青春女子，見荷花在秋風中變老，不能不生出“荷猶此變，人何以堪”的悲嘆。一個“老”字，寫出了她心中的無限幽怨之情。后兩句更進一步寫她的動作細節和心理；也許是她晚上做了一個好夢，夢見丈夫今日歸來，因而一大早便起來梳洗打扮。“曉釵催鬢”是寫她見曙色而早起急忙梳妝的情景，一個“催”字，寫出了她急理雲鬢、忙插花黃、又生怕誤了迎夫婿的動作和心態；“語南風”三字，又寫出她盼夫情切到見夫未歸時的自言自語之狀。而“抽帆歸來一日功”簡直變成了對丈夫遙遙的責問。這裡表現出她不可扼制地責怨。由此不難看出，首四句字面溫和，似乎未見怨言，但細分析卻內含著幾層的幽怨和責問，這責怨又深深地蘊含著她對丈夫的深情厚愛。
好的詩歌總是波瀾起伏。中四句掉回頭來，回想丈夫出外貿易的苦辛，以及她對丈夫的體貼之情。“鼉吟浦口飛梅雨，竿頭酒旗換青薴。蕭騷浪白雲差池，黃粉油衫寄郎主。”從這四句之中，起碼看到了兩層意思：第一，她江樓盼夫歸，非只一日，亦非只一月；至少是由春至夏，又由夏至秋，思夫的痛苦，折磨了她多麼長久的時光。第二，她時時思念著丈夫，也時時疼愛著丈夫，無時無刻不惦念著他的生活、起居；梅雨中遙寄黃粉油衣，這分明寄去了一片愛情的赤誠之心。將首四句和次四句聯繫起來看，就將“相思”和“厚愛”聯結成了一體，這就不僅增加了作品的深度和厚度，同時也是為了末段的描寫張本。
末四句將女主人公的思夫之苦表現得更為深致曲折：“新槽酒聲苦無力，南湖一頃菱花白。眼前便有千里愁，小玉開屏見山色。”這幾句頗具畫家和攝影師的表現技巧，語言簡括而情致遙深。“新槽”句，顯然是寫女主人公在極端苦悶之中，想借酒遣愁；但她喝了槽床新瀝的美酒佳釀，愁緒卻並未因此而稍減，因而發出“新槽酒聲苦無力”之慨嘆，這就用形象的舉措表現了她“借酒澆愁愁更愁”的緒懷，顯示了她的愁情難遣。“南湖”句，是寫她想觀南湖佳景以散愁。回想當年，夫妻雙雙游湖，見到的是湖水澄徹，少女採蓮，鴛鴦戲水，真是心曠神怡，令人陶醉。而今想借觀南湖散心，不僅是隻身孑影，而且眼中所見，冷風颼颼，荻花瑟瑟，殘荷敗葉，令人目不忍睹。她離開這“鯉魚風起芙蓉老”的慘景，想開“菱花”鏡以自慰，但一照明鏡，便想起昔日丈夫在家之時，鏡中的映像是郎才女貌相伴，鴛鴦一對相偎，因而又引起她“眼前便有千里愁”的慨嘆。這“千里愁”三字，雙關了兩層含義：一是思念丈夫遠在千里之外，不得相見；一是寫自己愁緒萬千，猶如千里愁雲蒙心，無法解脫。因為千愁萬緒，鬱結心頭，於是她命侍女推開屏風，以觀遠景而驅散結悶，但“小玉開屏見山色”，看到的遙山疊疊，無邊無際，這就更增加了她朦茫的千里愁緒。為了解脫這思夫的離愁別緒，在她生活的範圍之內，能想到的辦法她都想到了，能試用的方法她都用過了；她想借酒消愁，結果是“借酒澆愁愁更愁”；她想觀南湖而散心，結果卻是“殘荷敗葉”更生愁；她想照“菱花”以自賞，結果卻“眼前便有千里思”；她想推開屏風以觀遠釋懷，結果卻山巒重疊而更增加胸中塊壘。她再也難以想出其他辦法以遣愁懷了。
此詩的第一個突出特點，便是完全忽略去了肖像描寫，而採取了略貌取神之筆。詩人從她的舉止中揭示其心態，從她的動作細節中揭示其情思，以某些似露非露的心態和情思，讓讀者去管窺其痛苦的心情和難堪的處境，這樣便使作品具備了既簡括靈妙，又深致婉轉、含而不露的藝術特點。
在詩的結構上，詩人從女主人公的目前神貌著筆，著重揭示其盼夫早歸的心態和處境；第二段由目前轉折到她回思其痛苦的相思之歷程；第三段又回到描寫其痛苦相思的畫面上來。這樣的構思，不僅增加了作品的深厚度，而且也顯得自然而巧妙，波瀾起伏而無雕琢的痕迹。
從詩歌的造語設色上看，也很有特色。在《詩辯坻》中記：“大曆以來，解樂府遺法者，唯李賀一人，設色穠妙，而詞旨多寓篇外，刻意撰語，渾於用意。”以此評語套用在這首詩的設色命意上來，簡直是恰當之極，妙合無間，像“曉釵催鬢語南風，抽帆歸來一日功”，像“蕭騷浪白雲差池，黃粉油衫寄郎主”，不僅是一筆鉤鎖於兩地，情與景貫通於雙方，而且把閨中懷遠的熱情痴態，細膩而透徹地表達盡致。詩的最末四句，命意用語更加深婉曲折，細緻靈妙，使人讀來餘味無窮。
清·姚文燮《昌谷集注》：樓前流水，道通江陵。一水盈盈，本無多路。時當深秋，北風颯颯，芳姿就萎。郎居上游，歸帆但得南風，一日便可抵舍。故清晨登摟，占候風信。匆匆理妝，如受曉釵之催。口中殷殷，惟向南風致祝也。然前此梅雨不歇，酒旗頻換，下對蕭騷之浪，上對參差之雲，又嘗以黃粉油衫寄上郎主，愁雨愁風，固思歸必至之情乎！是以新槽待郎之同飲，湖菱待郎之同采，眼前即是千里，亦無如憑欄眺望，只見山色不見郎耳！
清·賀裳《載酒園詩話又編》：長吉艷詩，尤情深語秀。如《江樓曲》曰：“曉釵催鬢語南風，抽帆歸來一日功。”……雖崔汴州曷能過乎？
清·方扶南《李長吉詩集批註》：徐注“憶夫”，是也。以為“當壚婦”則非；殊不顧結尾“小玉開屏”之景，此豈當壚家所有耶？其誤在“酒旗換薴”一語，而不知其為旁景。篇中點景是“鯉魚風”，“南風”、“梅雨”等言時久矣（“鯉魚風起”句下）。
這是一首閨怨詩。唐代商業相當發達，特別是長江沿岸，如江陵（今屬湖北）地區，經濟繁榮，珠寶絲綢集散，商賈店鋪林立，江上舟舸絡繹不絕。由於水路暢通，這些地方從事長途販運的男子很多，他們遠離家園，往往曠日持久，年輕的妻子獨守空房，本來就很難堪，加上江中風浪險惡，每當想起離去的丈夫可能遭遇不測，盼其平安歸來的心情就更加迫切。此詩即代為商人婦思夫而作。
出身唐朝宗室大鄭王（李亮）房，門蔭入仕，授奉禮郎。仕途不順，熱心於詩歌創作。作品慨嘆生不逢時、內心苦悶，抒發對理想抱負的追求，反映藩鎮割據、宦官專權和社會剝削的歷史畫面。詩作想象極為豐富，引用神話傳說，托古寓今，後人譽為“詩鬼”。27歲（一說24歲）英年早逝。