韓傑

導演

徠韓傑,1977年出生於山西省孝義市,中國內地導演、編劇、製片人,先後畢業於雲南省昆明地質學校計算機系、北京師範大學藝術系影視製作專業。

2002年,執導個人首部短片《過年》,該片獲得北京大學生電影節學生組最佳短片獎。2004年,擔任劇情電影《世界》的助理導演。2006年,執導個人首部電影《賴小子》,該片獲得第35屆鹿特丹國際電影節最佳影片金虎獎。2011年,執導喜劇電影《Hello!樹先生》 ,該片獲得第14屆上海國際電影節金爵獎-評委會特別獎,2017年,執導劇情電影《解憂雜貨店》 。

簡介


韓傑,1977年生於山西,1996年畢業於雲南省昆明地質學校計算機系,2002年畢業於北京師範大學藝術系影視製作專業。2002年獨立完成短片畢業作品《過年》(故事片/DV/22分鐘),參展2003年釜山國際電影節短片單元。獲得首屆國際DV論壇專業組最佳故事片獎,曾獲第9屆北京大學生電影節學生組最佳故事片獎。
韓傑
韓傑

早年經歷

韓傑小時候的夢想是長大成為一名藝術家。因為韓傑的父母離婚且在外地工作,所以他從小跟著奶奶生活。韓傑幼時對畫畫和表演有超乎尋常的興趣,他經常用省下來的錢買彩色畫筆,畫去世老祖母的照片、家裡的小狗、窗戶上的窗花紙等。每次過元旦或六一時,他就會召集起小夥伴們琢磨排練節目(主要是小品)。之後,服從了父母的意願考上了雲南省昆明地質學校計算機系。那時由於兩個表妹在電影公司工作,韓傑能通過她們觀摩到大量的白皮帶,也就是內參片,這讓他對電影的興趣日漸濃厚。
1996年,從雲南省昆明地質學校計算機系畢業(中專)。之後,度過了一段枯燥又迷茫的時期,換了兩三個城市,干著不喜歡的工作。而且,韓傑想拍電影的念頭揮之不去,於是立刻向公司辭職,重新學美術,考電影專業。最終,考入北京師範大學藝術系影視製作專業。

演藝經歷

2002年,執導個人首部短片《過年》,該片獲得北京大學生電影節學生組最佳短片獎、第1屆國際DV論壇專業組最佳故事片獎;同年,從北京師範大學藝術系影視製作專業畢業;隨後,加入賈樟柯導演工作室擔任電影導演。
2004年,擔任劇情電影《世界》的助理導演,該片由賈樟柯執導。2006年,擔任劇情電影《三峽好人》的助理導演;同年,執導個人首部電影《賴小子》,該片獲得第35屆鹿特丹國際電影節最佳影片金虎獎。
2007年,擔任紀錄片《無用》的助理導演。2008年,擔任劇情電影《黃瓜》的製作人。2011年,執導由王寶強主演的喜劇電影《Hello!樹先生》 ,該片獲得第9屆俄羅斯海參崴國際電影節最佳導演獎、第14屆上海國際電影節金爵獎-評委會特別獎,他憑藉該片獲得第14屆上海國際電影節金爵獎-最佳導演獎。
2012年,擔任犯罪電影《愛的替身》的編劇,影片主要講述了一場交通意外引發了兩個普通家庭的複雜情感,而做出令人匪夷所思卻又在情理之中的命運回應的故事。2016年,執導由黃軒、范明張辛苑聯合主演的青春勵志電影《玩世英雄》 。
2017年,執導由王俊凱、迪麗熱巴、董子健聯袂主演的劇情電影《解憂雜貨店》,該片改編自東野圭吾的同名小說。

作品


首部編導長片電影
《賴小子》WALKING ON THE WILD SIDE
出品時間:2006 出品公司:西河製作(香港)小盧米艾爾電影公司(法國)
曾任副導演:
《世界》2004年,導演:賈樟柯
《三峽好人》2006年,導演:賈樟柯
《無用》2007年,導演:賈樟柯

獲獎


《賴小子》該片獲得:
2徠006年第35屆鹿特丹國際電影節最佳影片金虎獎
2006年第30屆香港國際電影節數碼競賽片最佳影片銀獎
2006年第 8屆台北電影節競賽片
2006年第 8 屆印度新德里國際電影節競賽片
2006年 義大利米蘭電影節競賽片
2006年第25屆溫哥華國際電影節競賽片
2006年第7屆東京Filmex國際電影節競賽片
2007年第1屆首爾國際數字電影節競賽片
2011年6月19日晚,在上海國際電影節閉幕式暨頒獎典禮上,年輕導演韓傑憑藉《HELLO!樹先生》獲得金爵獎最佳導演獎。
2011年9月16日,第九屆俄羅斯海參崴國際電影節舉行頒獎儀式,榮獲最佳導演獎。

人物評價

韓傑對現實犀利,而且有著質感的真實表達、出眾的功力。他有些異類,他前兩部電影《賴小子》《Hello!樹先生》明顯與潮流不符,它們看起來土氣、沉鬱、灰暗,看不出討好觀眾的趨向,但就在風塵僕僕之中,現實的沉淪,被生活吞噬的普通人的隱痛,在其鏡頭下被真實還原,這些是韓傑拍攝電影的原點,也是他一以貫之默默踐行的準則(蘆葦、騰訊娛樂綜合評)。
韓傑的現實題材電影,以其在內容與形式上的革新,突破了前輩導演們現實題材作品的表現形式與風格,贏得了更多觀眾的認可,為現實題材作品在當下中國電影市場中的發展,提供了一種新思路。在表現內容上,他不再拘泥於客觀呈現當下普通人生活的原貌,而是將他們真實的生存狀態,以或荒誕、或戲劇化、或超現實的情節敘述出來,以尋求更深層面的真實。在表現方式上,他捨棄了用客觀視點客觀記錄現實的手法,捨棄了固定長鏡頭與景深鏡頭所營造出來的呆板、凝滯的風格,取而代之的是主、客觀視點的自由切換,以及大量運動鏡頭與歌舞片段所營造出的視覺快感(《新疆藝術學院學報》評)。

導演作品

執導電影