高秀泉

20歲起，進入沈紹安次子沈正恂開設的商號“恂記”作坊謀職，專事漆器紋飾的繪製工作。十餘年後，高秀泉自己在家從業，一面繼續解說沈氏各商號（主要轉向沈紹安之幼女沈幼蘭的“蘭記”供貨）的加工訂單，一面開課授徒，陸續培養了十數位各漆器產業急需的專業技師。福州漆藝術大師在福州漆器產業眾多的著名漆工藝大師級人物中，影響力能與李芝卿先生齊名的，唯有高秀泉先生。他對福州漆器產業和現代漆畫在福州的發展，是個起了很大作用的傑出工藝大師。迄今提及高秀泉先生，福州的老一輩漆器從業人士和青年漆藝術家們，無不流露出敬仰的神情，緬懷這位讓人驕傲的偉大工藝美術家。

1942年，高秀泉開設了自己的店鋪與作坊“國光漆器店”由於時局艱難，日偽控制了所有的資源及商業渠道，福州工商業與淪陷區所有企業商號一樣，一直處於風雨飄搖、幾度瀕臨倒閉邊緣。抗戰結束后，國內戰事再起，高秀泉和他的小店鋪，始終在極其艱難困苦的環境中掙扎度日，僅及糊口維持而已，在規模和品種開發上，十餘年未有重大突破。

當新中國成立以後，黨和政府十分關心手工藝人的工作與生活狀況。高秀泉主動結束了自己苦心經營十餘年的私營小企業，於己於人952年轉而進入集團企業的“福州市鼓樓區生產小組”的工作。在集團企業的優越條件和同行們的密切合作下，高秀泉煥發了藝術青春，在真箇二十世紀五十年代，創作了很多當時在福州漆器行業大受讚譽的漆器和掛屏圖案。福州漆器在五、六十年代多次在國內外展覽中榮膺殊譽，高秀泉個人的豐富創造力和紮實繪畫功底，是起了很大作用的。尤其是在建國前十年，在創建現代中國漆畫表現形式的完善過程中，眾多的福州漆藝術家中能與現代中國漆畫運動奠基第一人——李芝卿先生比肩的，便是高秀泉先生。他在實踐中創造的很多新技法和新手段，迄今仍為現代中國漆畫家們的常用表現手法。

很多人誤解高秀泉先生僅僅是位工藝匠人，既無理論，也不懂現代美術。其實高秀泉先生的繪畫動力，超過了福州漆器產業的任何人。尤其是他所獨創的漆藝彩繪，深刻影響了整個福建乃至全國漆器的紋飾風格。雖然由於歷史條件的局限，高秀泉先生的作品多限制於古典風格的描繪，但需要指出的是：任何有作為的藝術家，都有一個自己對外部事物進行描述的切入點，而且做得十分精彩、經典，給後來的所有漆畫家和立體漆藝術家們，提供了可貴的經驗與教訓，並積累了相當豐富的實踐技術知識。例如，正由於高秀泉先生既擅長工筆繪畫，又精通漆工藝技法，兩者融會貫通，使高秀泉先生在漆器紋飾中創造了很多漆繪的獨門技巧：梅枝的堆漆加變塗的合成技法（也叫“彈艷法”），水鳥、草乾的彩繪和金銀漆地的技法（也叫“麩銀法”）……當年高秀泉先生所創造的這些常規技法，是福州漆畫和漆器至今能與全國其它地區相區分的獨有特徵。在高秀泉先生的漆藝術生涯中，為福州漆藝界培養眾多的優秀的漆藝術家，其中著名的有林良琅、林淦彬、黃時中、吳守端等。

高秀泉先生與李芝卿先生多有合作，並互相交流，共同為繁榮福州漆器產業和中國漆藝術，作出了很大貢獻。受李芝卿先生啟發，高秀泉西先生也在60年代初，專門製作了一批自己的“漆工藝技法樣板”，計有五十餘件。可惜的是，在經過十年文革時期以後，僅存五六塊，尚在私人手中，大部均遺失，不知所歸。

高秀泉先生於1963年去世。他生於亂世之時，卻成就了現代漆藝術之偉大，是現代中國工藝美術事業和現代中國漆藝術運動中一個令人緬懷和追憶的漆藝術家。高秀泉先生對福州漆器產業和中國漆畫的非凡貢獻，是不容被忽視和輕易磨滅的，他的心血作品和他的名字，都會被長久地保存在人們的記憶之中，永世長存。