尹潤生

尹潤生一生與墨有著不解之緣。初為夫人張穎昭作畫尋覓佳墨，常奔走於琉璃廠，勤懇物色，無間寒暑，后竟至愛不忍釋，除仔細研究善書、善畫之墨質的不同外，更對墨的原料、年款、銘文、圖案、工匠、產地、裝潢、真偽等一一加以考證、辨識，被同好喻作“墨痴”。

1951年尹潤生著手著述《尹潤生墨苑鑒藏錄》，他認為“墨散書存是所慰也”。全書收錄了他所收藏鑒定過的明代、清代古墨四百七十一目，共計八百四十四笏（有的一目中含多笏）。分別記述了墨的形式、款識、重量，還記述了他鑒定的依據，有關掌故，墨的屬制者及墨工小傳，收藏過程以及鑒賞的經驗。他為每笏墨做的拓片，更直觀地再現了墨的全貌。從中，可以看到他一生孜孜追求的價值，因為他鑒藏、記錄的墨寶，每一笏都是我國璀璨文化藝術的明珠。這些墨寶，原作為祭祀、刑罰、文化用品而出現，后隨文化的傳播而發展，又作為禮品、貢品、紀念品、藝術品而愈精湛。墨有“百年如石，一點如漆”的品質，足以反映古代制墨的高超技術。同時，墨納雕刻、繪畫、詩詞、宗教、天文、地理、歷史、耕織、商業於一身，內涵豐富！

20世紀50至60年代，尹潤生與葉恭綽、張子高、張絅伯多位墨收藏家、朋友每月聚會兩三次，以談墨為內容，賞奇析疑，除觀察實物外，更參考前人有關資料、墨譜拓片，精研細斟，各抒己見，相互敬重。四人計劃以各家明代墨中珍品合作編著《四家藏墨圖錄》，書出版后，即將書中所列墨寶獻給國家，然後再出版第二冊，依次捐獻。書編成后，葉恭綽作序，指出：“墨為吾國特產，且關於文化日用者極鉅。自五代宋元明以來，良工輩出，各以品質體制相競。高者至等黃金。其製作之精，又於美術工藝中獨樹一幟。”關於出版此書，他又寫道：“復旦光華，百廢具舉，近且議及文房用品之中興，而故物罕存成規莫睹。吾與諸友，偶敦夙好，搜集有年，剖璞披沙，精英斯現。值有談玄之會，戲附墨家者流，爰應時需，出供討究，遂各選其勝，合印斯編，名曰四家藏墨圖錄。四家者：湖北張子高，浙江張絅伯，北京尹潤生，廣東葉遐菴也。”1956年，《四家藏墨圖錄》在極為和諧的氣氛中得以完成出版，原版為宣紙線裝，印數不足500冊。1964年，四家將一批明墨捐獻故宮博物院，足見四人之志同道合。

我是看著父親的墨長大的，在他的熏陶下，我喜歡這些“寶貝”，知道它們的珍貴。這些年，我竭盡全力為編輯出版父親的著作工作著。編纂過程中，我曾因為涉足一個新的領域而膽怯、躊躇，但編輯過程，亦即我的學習過程，每做一遍修改、校對，對於墨文化、對於父親畢生的痴迷和為之付出的心血，就多了一層體會，也便充滿了信心。（博爾濟吉特·雨立）