浣溪沙

這首小令是一幅初春夕照圖，並以輕淡的筆觸描繪了一位美人傍晚到入夜時的生活片斷。全詞以寫景為主，把美人和月摘梅也作為月夜美景中一個不可或缺的組成部分，使整個畫面充滿生氣，美麗迷人，體現出瀟灑脫塵的風致。

開頭出現在畫面上的不是一座高樓的全貌，而是它的一角。這一角紅樓，正具有“動人春色不須多”的藝術魅力。在它上面，一縷晚霞正在消逝。用“初”就是說那一縷霞光，眼看著正在消失，從時間說有個變化的進程，但它是那樣快。不過人卻是看得見，感覺得出來的。總之，這一句不是一幅靜止的畫，它給人以動感。“淡黃楊柳暗棲鴉”。楊柳淡黃，知是初春。“綠柳才黃半未勻”（楊巨源），“看盡鵝黃嫩綠”（姜夔），指的都是初春。在淡黃楊柳之中，有烏鴉棲息其中。這裡用了一“暗”字，就更給人以景物清幽之感。但下句境地更美：玉人，本來是美的；月下玉人，更美；月下的梅花，那該是“疏影橫斜”、“暗香浮動”吧。正是“以境襯人”，則月美。花美，人更美了。上闋展現的是一幅清幽澹雅的圖畫，有超塵絕俗之感。

下闋緊承人在月下摘花，輕輕啟開她的心扉。“笑捻粉香歸洞戶”，她要回到房間里去了，手裡捻著梅花，臉上笑盈盈的。作品像密封的罐頭，未透出一點味兒，沒有說明這個“笑”是因梅花的清新氣息令人高興而笑，還是想起了旁的什麼事情來。

她回到閨房以後，只做了一件事：“更垂簾幕護窗紗”。放下簾幕，使它擋住紗窗，因為東風吹來，比入夜時又冷了一些，為的是使屋子裡暖和點。這“寒”的程度的加深，她在室外時就已感覺到，所以才歸戶，垂簾。這緣故移到末句點明，是《浣溪沙》作法上的需要。此調下片首兩句大都用對偶句，末句單承作結，極不易寫好。張炎《詞源》說到詞的“末句最當留意，有有餘不盡之意始佳”，所舉擅於此道的詞人中就有賀鑄。賀詞小令的結尾確是不凡，其手法是多樣的。這裡“東風寒似夜來些”一句，既綰住上兩句的歸戶與垂簾的人物活動，又回帶上片從霞消到月上這段時間歷程，可稱妙筆。

全詞意境清幽淡雅，朦朧優美，有很高的美學價值。

南宋胡仔《苕溪漁隱叢話》：詞句欲全篇皆妙，極為難得。如賀方回“淡黃楊柳暗棲鴉”之句，寫景可謂造微人妙；若其全篇，則不逮矣。

明代楊慎《詞品》：句句綺麗，字字清新。當時賞之，以為《花間》《蘭畹》不及，信然。

這首詞的具體創作年代已不詳。賀鑄筆下，常出現超凡脫俗的美人形象。如《青玉案》中芳蹤縹緲的美人，《感皇恩》中羅襪生塵的女子，這首詞寫的也是一位這樣的美人。

賀鑄（1052～1125），北宋詞人，字方回，又名賀三愁，人稱賀梅子，自號慶湖遺老。漢族，祖籍山陰（今浙江紹興），出生於衛州（今河南省衛輝市）。出身貴族，宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠祖本居山陰，是唐·賀知章後裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號慶湖遺老。

紹聖二年(1095)授江夏寶泉監，在任上整理舊稿，編成《慶湖遺老前集》。崇寧四年(1105)遷宣德郎，通判太平州。再遷奉議郎。大觀三年(1109)以承議郎致仕，卜居蘇州。南宋愛國詞人辛棄疾等對其詞均有續作，足見其影響。