夜

米蘭，中午時分。街上車輛絡繹不絕，人行道上，人群熙熙攘攘；交通警察忙得不可開交；街車上擠滿了悶悶不樂、疲乏無力的乘客。

在一間陽光充足、窗明幾淨的病房裡，45歲的托馬索·加拉尼被劇烈的病痛折磨得滿床翻滾。喉嚨里發出一陣陳近乎吼叫的痛苦呻呤。一位醫生和一位護士站在他床邊，醫生一邊安慰他一邊給他注射。這一針在他心裡起了效果，過了一會兒，他安靜了下來。

作家吉奧瓦尼·龐塔諾和妻子麗迪亞來看望老朋友加拉尼。托馬索見兩人進來，強打起精神寒暄，吉奧瓦尼也盡量輕鬆地向托馬索談自己新書的情況，麗迪亞不忍看托馬索強忍病痛的樣子，先行離去。

吉奧瓦尼來到汽車前，坐到麗迪亞的旁邊。一邊開車一邊開車向麗迪亞說剛才在醫院遇見一個女孩子，那女孩子一見他，就撲向他，麗迪亞無動於衷的聽著，並不驚奇的告訴吉奧瓦尼這已不是第一次。並說這些經歷可以寫一本書了，吉奧瓦尼惱怒的看著她，不明白她是什麼意思。汽車終於停下，他們來到一家出版社的門口。

倆人走了進去，一到場立刻被掌聲和人群所包圍，台上擺滿了吉奧瓦尼的新書《季節》，人們都圍著吉奧瓦尼，拿著新書找他簽名。麗迪亞一人走向門口，緩慢地、毫無目的地沿著大街走去。

吉奧瓦尼回到家中，發現麗迪亞還沒回來，順手拿起剛剛出版的新書，翻了一翻，厭惡的把它拋在地上。麗迪亞獨自在街上閑逛，來到以前的住所，看到以前的房子后都蓋上了新樓房，她慢慢走回街邊，給家裡打電話，讓吉奧瓦尼開車來接她。

晚間，回到家中，吉奧瓦尼告訴麗迪亞蓋拉迪尼請他們去參加晚會，倆人換上晚禮服，開車前往。

車開進一座大莊園的大門，蓋拉迪尼的太太出來迎接他們，在花園裡，麗迪亞遇見了以前的女友貝雷尼契，女友拉著她給介紹35歲、個子高高、儀錶出眾的羅貝托，看著俗不可耐的女友，麗迪亞藉機避開了，獨自一人在園中散步。在遊戲室里，吉奧瓦尼和瓦倫汀娜打賭玩遊戲，當眾人離開以後，倆人溫柔的親吻向樓梯走去，卻被麗迪亞看見。麗迪亞看見一旁的電話就給醫院打去，得知加拉尼已經去世，頓時淚流滿面。麗迪亞往前走去，思緒萬千。突然，大雨傾盆而下，羅貝托拉著渾身濕透的麗迪亞進了汽車，開走了。

在房間里，正當吉奧瓦尼找到瓦倫汀娜並向她表答愛意，濕透的麗迪亞卻闖了進來，瓦倫汀娜忙不及的找吹風機給麗迪亞，把她弄乾。

天漸漸亮了起來，吉奧瓦尼和麗迪亞在草地上穿行，麗迪亞告訴吉奧瓦尼她已不再愛他了，吉奧瓦尼不相信，麗迪亞拿出一張信紙，向吉奧瓦尼念了起來，信念完后，吉奧瓦尼問麗迪亞是誰寫的，麗迪亞告訴他是他多年前寫給她的情書，在赤裸裸的事實面前，吉奧瓦尼粗魯的抱著妻子，不願放開。麗迪亞閉上眼睛，任他撫愛，這是過去有過的，但已不會再有的那一切追憶。

演職員表參考資料

角色介紹參考資料

影片中對城市空間和性別做出了清晰的規劃。妻子麗迪亞和前現代的城郊有著情感上的緊密聯繫，麗迪亞是作為“古典”的一個符號。而丈夫吉奧瓦尼則是積極面對“現代境遇”以及在“現代境遇中的慾望”的代表，影片的結局就是“古典”對再度示愛的“現代”的堅定拒絕。在這麗迪亞和吉奧瓦尼之間，影片的開始和結束階段都設置了“第三者”，這兩位“第三者”是“新”的女性，她們受到“現代空間”的拘禁，但是有著叛逆的慾望，但是在監禁制度（理性話語權暴力、經濟暴力、道德暴力）里她們同樣是無能為力的。

米開朗基羅·安東尼奧尼在《夜》中強調了麗迪亞和“新”的女性的同構與和諧，女人和女人所處的空間是平靜與和諧的，只有男性介入以後，這個空間開始動蕩不安。牆作為對空間的割裂物在《夜》中對所有這些女性的慾望（包括悲的慾望）起著明顯的支撐作用，將慾望支撐並且壓抑在空間中。（北京電影學院電影文學系副教授杜慶春評）