夜

泥土的濕潤潮意，

水洗石塊的氣息，

——時間的不穩定時間！

山坡側面的陰影，

寒冷而赤裸，一無所有。

腳底下砂礫的閃光，

腐殖樹葉的滋味，

——沒有運氣的聲音的嘴唇！

黎明時分的嘆息，

什麼事也沒有發生。

夜展現出滿是露水的

田野的新鮮清凈，

——孤零零的，只有它的芳香！

以四面八方的空氣，

準備著最純潔的花開放。

生活的寧靜有多麼好。

但是思想卻在流逝……

——這陣樂聲來自哪裡？

那是一團密密的雲，

充塞在星星與風之間。

（王央樂 譯）

梅雷萊斯的詩歌和當時盛行的本土詩歌不同，她十分注重詩歌的內容和意義，題材廣泛而深刻。本詩的形式雖然具有傳統詩歌的特色，但以隱喻表達內容的方式卻極具現代主義特色。

第一節，詩人綜合了各種感官，首先捕捉了泥土的“濕潤潮意”。我們在文學作品中常見的描寫泥土的都是“泥土的芬芳”或者“泥土的氣息”，但是梅雷萊斯卻賦予泥土以質感，把泥土帶給人們的“潮意”以“濕潤”一詞生動形象地表現出來，詞語之間的這種巧妙的組合給人一種“陌生化”的感覺，讓人從新穎的角度重新去看“泥土”的特性。而“水洗石塊”本來是一個動態的過程，可以發出嘩嘩的聲音或者給人的視覺強烈的衝擊力，但梅雷萊斯卻用了“氣息”一詞，讓人不禁聯想到水石之間柔韌的、長久的抗衡。但是隨後的破折號卻筆鋒一轉，用“時間的不穩定時間！”一句把時間的流逝和不穩定性與“泥土”和“水洗石塊”這兩個鮮明的意象聯繫起來，詩歌頓時變得深奧，頗具哲理的意味。接著作者又選用了“寒冷而赤裸，一無所有”的“山坡側面的陰影”這個意象，奠定了整首詩陰冷、悲觀的基調。

第二節，詩人給我們連續列出幾個常見的景象，“樹葉”在我們的日常生活中是生命的顏色的象徵，那—抹生機勃勃的綠色讓人產生希望的活力，可是詩人眼中的樹葉卻是“腐殖”的。黎明時分，一切都該從黑暗當中醒來，可是詩中卻說：“什麼事也沒有發生。”嘴唇是用來發聲的，能把人的喜怒哀樂都表達出來，可是詩中的嘴唇卻是“沒有運氣的聲音的嘴唇！”在此，詩人又用了反常化的手法引起我們對於存在的這個世界的思考，世界到底應該是什麼樣的呢？

第三節中出現了“新鮮清凈”的“滿是露水的”的田野，可是，即使是這樣的田野，也有無法擺脫的孤獨寂寞，因為它沒有漫山遍野的野花，沒有鬱鬱蔥蔥的樹木，而只是“孤零零的，只有它的芳香”的存在。似乎“田野”在這裡是人類和人類存在的象徵，具有多重的意蘊，雖然痛苦、孤獨地存在，但不管怎樣，它還能用“四面八方的空氣/準備著最純潔的花開放”。畢竟是有希望存在的，只要有希望在，那麼存在就是有意義的。

詩歌最後一節進一步引發了主題，時間不停地運動，給人帶來思念，帶來幻想，也帶來失望和痛苦。生活是辯證的，因為當你在享受“生活的寧靜”，慢慢長大、成熟、明白更多道理的時候，你也要承受思想“流逝”的代價，而這就是生活，這就是詩人在“夜”中的懷想！其中，有些詞帶有多重意蘊，比如那充塞在美麗的“星星與風之間”的“一團密密的雲”既可以喻指生活中的陰影，也可以解釋為人們對於整個宇宙進行的多種多樣的思考與探索，這使詩歌具有多重解讀的可能性，充滿了張力。

就藝術特色而言，詩人傳承錘鍊佳句的優秀傳統，打破時空的界限，省去通常的鋪陳，甚至突破一般的意念連貫，於平凡處見驚奇，聚萬朝於須臾，縮千里於咫尺。在詩歌韻律方面，詩歌簡單的形式中孕育著無窮的變化，既不完全拘泥於音步，也不勉強湊韻，押韻也多押近似的“半韻”或“鄰韻”，有時乾脆無韻。因此，格式整齊勻稱，具有一種和諧美。同時，還把個人感情表現得十分的溫婉纏綿，物我相融，回味無窮。