影視美學

在此基礎上，重點分析了影視文化特性與影視美學特性，尤其是運用西方現代心理學分析了影視藝術的視覺心理、深層心理和接受心理。本書作為高等院校影視教育系列教材之一，可供影視學、傳播學，以及相關專業學生使用，也可作為提高美學修養和影視文化水平的自學讀物。

彭吉象，1948年10月23日出生於四川成都，1978年考入北京大學哲學系，獲學士學位；1982年考入北京大學美學專業研究生，師從朱光潛、宗白華等6位導師，獲碩士學位。現任北京大學藝術學系書記兼副系主任、教授。

主要社會兼職與社會職務：中國高教美育研究會常務副會長、中國高教影視研究會副會長、中電視藝術家協會高校藝委會副會長，美國密執安州立大學藝術系客座教授，第二批國務院特殊津帖專家。

主要學術成果及獲獎情況：長期從事藝術學、影視美學的教學與研究工作。迄今為止，已出版或發表了300多萬字的專著、譯著和論文。代表性作品包括：主編《中國藝術學》、《電影銀幕世界的魅力》先後在北大1992年和1994年以繁體字再版向海外發行，受到廣泛好評。還有多篇論文在國內外重要報刊上發表。目前研究範圍主要集中在藝術學、影視藝術等領域。

本書是在2002年版的基礎上修訂完成的。全書分為上下兩編，上編把影視藝術放在世界電影發展史中，探討了影視藝術的發展狀況、影視美學理論的代表流派及其發展流變；下編則把影視美學放在文化的整體構架中，同時結合影視藝術的實踐探討了影視藝術的文化特性、美學特徵、審美心理等。本書是一本非常不錯的影視美學基礎教材。

修訂版前言

上編 影視美學：歷史軌跡與主要流派

第一章 經典電影美學理論（20世紀60年代之前）

第一節 早期電影美學理論

第二節 蘇聯蒙太奇電影流派與蒙太奇電影美學理論

第三節 好萊塢戲劇化電影與類型電影理論

第四節 義大利新現實主義與紀實美學

第五節 法國“新浪潮”與現代主義電影

第二章 現代電影美學理論（20世紀60年代之後）

第一節 電影符號學

第二節 電影敘事學

第三節 精神分析學電影理論

第四節 意識形態批評與其他理論

第五節 後現代主義與影視藝術

下編 影視美學：理論與實踐

第三章 影視藝術的文化特性

第一節 大眾傳媒與大眾文化

第二節 社會語境中的影視文化

第三節 影視藝術的民族性與國際傳播

第四章 影視藝術的美學特性

第一節 綜合性與技術性

第二節 逼真性與假定性

第三節 造型性與運動性

第四節 電視藝術美學特性初探

第五節 數字技術時代的影視美學

第五章 影視藝術的審美心理

第一節 鏡像世界與視覺心理

第二節 夢幻世界與深層心理

第三節 期待視界與接受心理

附錄 關於國產大片的幾點思考——兼論電影理論應承擔的責任

主要參考書目