顧存德

天津著名評書演員，以說演《雍正劍俠圖》《水滸傳》著稱，尤以《水滸傳》影響較大，有“顧水滸”之稱

顧存德先生生於1910年，比我大十四歲，我記得我問過他，他和姜存瑞先生可能是同歲，姜先生略大一些。顧先生是天津我們這一輩的著名評書演員之一。他也是茶坊口出身，從小喜愛評書，後來拜徐豫田先生為師，但主要受業於師爺張誠潤先生，原來他們這門的底活是《隋唐》，他又兼聽師叔邊豫棠先生的《水滸》，還吸收了前輩徐坪玉和霍正榮的表演風格。解放前，顧先生的底活是《劍俠圖》，他經常上的地方是新三不管、六合市場等處的邊邊沿沿園子，河東地道他外去也過幾回。鳥市和東興市場他原來很少去，原因是蔣軫庭把著呢，外人不好進。所以他和姜先生和姚存禮這三位存字輩的演員可以說是說《劍俠圖》的“邊關大將”。另外他還上電台說書，再有1948年他曾經在中華路惠中茶廳白天表演《劍俠圖》，晚上是國劇清唱大會。解放后，他參加了南開區曲藝團，1955年批判《三俠劍》之後，這類武俠書都不讓說了，他把《水滸》拿起來了，下了一定的功夫。比如他說《獅子樓》中對酒樓環境的描述，非常細緻。後來說新書，他說過《兒女英雄傳》、《鐵道游擊隊》、《烈火金剛》、《敵後武工隊》等，1958年他還創作了《梨園頭》。1962年第一屆“津門曲薈”上他表演的是《揭陽鎮》。顧存德和我們三輩人都走得很近，他和我父親是因為抽大煙認識的，關係很好。我父親生日總接師爺和他來家裡吃飯，爺幾個經常一起洗澡。不過他這人有個性，不候別人帳，也不擾別人，自己付自己的。他那時在南市清河街旅館里，不回家，一個人雇間小屋。他有一個木頭小箱子，裡邊都是葯，他總吃藥。有一年過年，我們爺幾個去洗澡，我一見著師爺趕忙說“爺爺，給您拜年。”師爺嗯了一聲，顧先生接過來說：“哎！聽見了嗎？人家跟你喊爺爺呢！”師爺白了他一眼：“就你他媽懂事！”從口袋裡掏出十塊錢給我。（師爺從來不花這種錢，還就我花過他錢，他請別人吃飯有時都記我帳上）

顧先生有時還跟我拍老腔兒，有一次我們爺幾個一起吃飯，我師爺在座，他指著師爺對我說：“告訴你立福，跟老頭學學他那能耐，別總學他那大模大樣的勁兒。”我那時也年輕，犯嘎，我沒等他話撂地就接過來了“對，可有人還就愛學他那大模大樣的勁。”（我意思是說他總學我師爺的派）氣得他直罵我，“你們家大人都不敢跟我這麼說話！”我父親一打圓場過去，雖是玩笑，也說明我們之間過得著。顧存德在大直沽聯升書場說書的時，那是一進大直沽口，斜對過是個戲園子，掌柜的姓崔，外號崔老，當時顧先生抽“紅人”煙捲，我記得當時紅人的賣三毛二、中華的賣三毛五。顧先生藝術好，可是嘴不饒人，有時候在台上也得罪人。他在開書前跟觀眾聊天，舉著手裡的煙捲沖觀眾說“您看，紅人的煙捲，當初毛主席就抽這個牌子，應該灰白火亮的，現在呢，黃鼠狼下耗子，一窩不如一窩，還帶斷火的。”好嘛！轉天煙廠的工人就把大字報貼到書場來了，說顧先生“你侮辱我們工人階級是黃鼠狼。”當然現在聽來是個笑話，可在當時那個時代，是以階級鬥爭為綱的年代，顧先生還得向人家煙廠道歉。

解放初，楊文艷（西河大鼓）的父親楊寶林在教堂后幹了一個書場，是一個席棚子，當時把我找去了，我跟顧先生連著。有時候從一點小事上能受很到的教育。還有一次，他和我同在謙德庄義順書場說書，我接顧先生，那個年代剛興皮猴，就是馬三立說的《算卦》中那種，我也年輕，為趕時髦就在勸業場斜對過新買了一件紅羽毛牌的，派克絨的里兒，當時花了90多萬元（合90多元），當時穿著也是挺神氣的。一進書場，我師弟王立平跟著我，給我拿著皮猴。顧先生在台上看見了，沖觀眾說：“您瞧我們這位是大說書的，後面還有人給架皮猴，”他把我叫到跟前，“多少錢買的？你爸爸有嗎？”我的臉當時騰一下就紅了，含糊著說“有”，他似乎也明白也就沒再追問。鬧得我心裡非常彆扭，回家就收起來了，不敢穿了。我這一宿覺都沒睡好，轉天早晨，我和父親去南市新華池洗澡，（這是我們這個行業的習慣），洗完澡我跟我父親說“走，我給您做皮猴去。”我父親直納悶，都不知是怎麼回事。我帶著自己的一點積蓄和父親就去勸業場了，我父親要一件長毛絨的，活帽子的，當時沒有，還得定做，可能我身上錢還不夠，差個幾塊錢，還是我父親添上的，很快，幾天後做得了，我見父親穿上了，才敢穿自己這件。這件事給我一個很大的教育。其實我父親有衣服，冬天愛穿藍春綢的褲襖，外面套一件二大棉襖，但怎麼也不能他還穿棉襖呢，我這弄件皮猴穿。文

革后，曲協在永安飯店開會，當時王焚是主席。在上樓梯的時候，我又遇到了顧存德和陳笑瑕。這是時隔很多年後我們老友的重逢，他頭髮已經斑白了，身體也挺不好的，顧先生拉著我的手說：“你可真行啊，14年了啊，你都不看看我去？”我說“您知道我這些是怎麼過來的嗎！”心中真是感慨萬千。他對我說“你回頭上我那去啊，我給你點兒活。”

1979年4月18日，我那天是頭一天應人民公園的業務。當時文化局找我，中央文化部的王朝聞同志來了，要聽評書，就顧存德、姜存瑞和我找去了。就在電影廠的一個屋子裡，我們一人說了一個片段，姜存瑞的《斬華雄》，顧存德的《棒打洪教頭》，我說的《瑞雲》。

由於他常年追隨我師爺，所以他一定程度上借鑒我師爺的表演藝術，把書改細緻了，貼近社會生活，並且有他自己的風格特點；由於他是茶坊出身，所以書里雜學多、零碎多，所以有書座反映他閑白兒太多；在台上表演活潑，嘴巧，有的時候嘴也損，挖苦人，但說的都是地方。前些天，電台播放了他1981年左右錄製的《水滸》，他的說法主要是講解，講、談、分析、評論、他的氣派和口頭語都學陳老，總有點壓著人的范兒。從表演來講，武打是他的擅長，但他也是說招。我聽過他的“清河油坊鎮”、“五小鬧府”等幾個片段。他和別人的評書口不一樣。他最大的缺點是沒有“駁口”，在台上一看到點了，該斂錢了，一摔醒木，台下斂錢，台上接著說。這也是一種功夫，他能在台上連著說，甚至在台上很少喝水，我們都講究是用大碗量的。

他後來也說《聊齋》，但書目和說法和我們的不一樣，又他自己的創新。他在南開區時有個學員馮玉春跟他學，後來在實驗時，馮跟我說“我學不了顧先生，他的‘焦桐賣藝’能說一天，他裡面套著《劍俠圖》呢。”馮跟他請求來聽我的書，顧先生欣然同意了，這在過去藝人之間不容易做到的。

他家就住在仙春園附近，我有一個書座祁先生和他是鄰居。他積極參加社會活動，是第四屆全國文代會的代表。晚年好像是去了住在郊區的閨女家，最後病故在那裡。《天津當代人物誌》上寫錯了，不是1958年去世，應該是1985年。