伍嘉陵

伍嘉陵（1927～）中國著名書法家、畫家。名陵，字嘉陵，晚號雪翁，室署補廬。廣東順德勒流人。師承嶺南畫派大家趙少昂、盧傳遠（高劍父入室弟子）等。中國書法 家協會會員，廣東書法家協會名譽理事、美協會員，佛山市書協顧問、順德書協名譽主席。伍嘉陵詩、書、畫、印無所不精，其書法、篆刻早就知名於時，是順德最早加入中國書法家協會的兩位作者之一，早為不少名家和時人所稱賞。書法以“二王”為宗，以“米”為體，書法行草有“當代董其昌”之美譽。兼擅五體。早年從師攻書法國學，后及褚顏碑學，尤得益於李北海、米海岳，通四體，尤擅擘窠大字。亦工寫意花鳥及工筆畫魚。作品入選全國第一屆書法展覽及廣東省歷屆書法篆刻展覽，西泠印社首屆華人篆刻大展、西泠印社第四屆篆刻評展及送展日本、南韓、台灣、新加坡、印尼、香港、澳門等；國畫《蕉魚圖》獲人民畫報社“首屆華人藝術大展”銅獎。書法篆刻作品還先後表於《南方日報》、《羊城晚報》、香港《文匯報》、《中國畫報》、《廣東畫報》等，並為南京、武漢、荊州、廣州暨南大學館藏。多年來，伍嘉陵的書畫備受社會關注，其精品、大作品更廣為收藏家、書畫同道所購藏。

其傳略收入《中國現代書法界人名辭典》、《當代中國書法藝術大成》、 《中國書法家協會會員名鑒》、《中國美術書法界名人名作博覽》、《中日現代美術通鑒》、《中華人物辭海·當代文化卷》、《世界文化名人辭海·華人卷》、《中國當代藝術界名人錄》等近20種辭書。

嘉陵道兄書宗“二王” ，書法中規中矩，章法嚴謹，用筆粗細緩急變化自如，筆勢連綿，氣韻生動，透過作品可以看出作者在學習“二王”的基礎上，吸取了李北海、米南宮、文衡山等歷代書家的筆法長處，甚為難得，漸入“人書俱老”之境界！ （廣東省書法家協會名譽主席 · 陳景舒）

嘉陵先生行書秉承晉唐，參以明人筆意，骨力通達。全篇渾然一體，虛實得宜，瀟灑出塵，洵為佳構。所作甲骨對聯，勁中兼有清和之氣。此體雖非先生專長，然出手即自不凡。工夫在書外，信乎其言也。

（中國書協教委會副主席、暨南大學教授 ·陳初生）

與伍嘉陵老師相識十多年來交往從未間斷，彼此感情深厚。多年來敬畏其學識與涵養，後來與胞兄黃楨祥拜師於其門下，並為我倆創作多幅書畫精品巨作，他是我人生的第二位恩師！

（中國現代書畫名家名作研究院高級研究員 ·黃錦祥）

2009年，由中國書法家協會主辦的“中日自作詩書法展”20周年紀念大展，伍嘉陵先生以82高齡積極創作投

稿，其自作詩書法作品及論文都榮幸入選。先生如此精神，難能可貴。連貫著先生數十年藝術人生，值得我們晚輩學習。先生還長於中國畫、篆刻，是詩文書畫印，全方位求索。我們品嘗先生佳作，純正溫雅，內蘊豐富，筆墨清健流麗。如撥動心弦的樂曲，如飲陶情醉意的美酒，當會有所感悟吧！

（廣東省書法家協會副主席 ·歐廣勇）

志於道，居於德，依於仁，游於藝，順德伍嘉陵君也。縱觀其書藝，用筆方中帶圓，凝重又見飄逸，無不集其篆楷行草之精粹。故其書藝，陶然自得，書卷隨心，真君子安雅也，今又見蒼松含晚翠，玉樹發新枝矣。

（廣東省書法家協會副主席 ·周樹堅）

近二十年和伍嘉陵先生之間，藝術交流很深，是我尊敬的名家之一。伍先生長年研究各種古典、楷行草篆的各體（技法），多有突出。寫風很流暢，感到筆法精妙入神，品尚、老練，（有）獨自個性的作品，自成一家。 （日本知遠書法篆刻研究會代表 · 著名收藏家中島春綠）

2011年12月6日下午，佛山市副市長麥潔華在藝術館參觀后稱道：“伍嘉陵先生書畫作品運筆流暢，嚴謹有度，秀勁生動，佛山有這樣出色的藝術家應該值得驕傲和自豪。”

由於伍嘉陵在書畫方面卓有成就，作品又相繼入編《中國名家》畫庫大型畫集、《廣東著名老書法家精品系列--伍嘉陵書法選》、《中國美術年鑒》、《榮寶齋畫譜----伍嘉陵繪》等多部著名辭書，2011年榮獲中國文聯頒發“從事新中國文藝創作60周年”榮譽證書和獎章。

伍嘉陵作為嶺南畫派傳人代表人物。在上世紀四十年代中得友人王建勛介紹，入私塾嶺南大師趙少昂門下；后又師從勒流大晚旅穗畫家盧傳 遠（註：盧傳遠是高劍父入室第子）。解放后，伍嘉陵自費到廣州學習素描，油畫，後轉攻國畫，先後師從梁占峰、李雲、孫文斌等廣東名家。八十年代，又先後參加函授，師從上海錢行健，天津賈寶珉，郭書仁等名家。尤其值得稱道的是，年過花甲，還遠赴天津接授老師的面授。20多年前，為了畫好花鳥畫，還十分虛心地向比他年輕二十多歲的陳永鏘先生求教。永鏘先生在一幅以畫為函上題詞：“嘉陵道長不恥下問，多次詢於余以鱅魚魚頭畫法，實使余汗顏也……”締結了一段畫壇佳話。直至現在，他仍然經常與許多青年畫友交往，暢談畫藝，亦師亦友。其中，著名書畫學者收藏家黃楨祥、黃錦祥與伍嘉陵常有密切往來，黃錦祥更在其《學書偶記》散文中稱道：與雪翁（伍嘉陵）相交於千禧之初，交遊甚歡，時不吝教誨，非師勝師矣！古人云：“字如其人”，翁當如是也！…由此可見，伍老師的人品與藝品早已受到社會及各界的關注和肯定！

伍嘉陵能寫多種字體，並且能大能小，蠅頭小楷、盈米擘窠，都能揮運自如，他的書法用筆曲折迴旋，粗細、緩急變化自如，作品遒勁有力、堪稱一絕，其作品多次入選國內外書畫作品集，並遠赴日本、新加坡、北京、香港、台灣、日本、新加坡等各地參展，為多家博物館、書畫協會及各界人士收藏。作為廣東省著名老書法家之一出版了《伍嘉陵書法作品集》。

除了在書法上頗有造詣外，伍嘉陵先生的繪畫根底深厚，幼年時曾立志成為國畫大家，並師從畫魚名家盧傳遠及梁占峰、李雲、孫文斌、陳永鏘、賈寶珉、郭書仁等山水、花鳥畫名

家。受某方面影響，伍嘉陵曾暫停了繪畫研究，直至20世紀90年代中期，七十高齡的伍嘉陵先生才開始重拾畫筆，“以書法帶畫，以工筆帶寫意”，並訂立了—個“跟自己過不去”的計劃。

為了畫活鯪魚，他買了數條大鯪魚放進玻璃水箱養，朝夕相對，仔細觀察鯪魚遊動的姿態：魚尾的擺動、魚鰭的搖動、魚嘴的張合、魚身的彎曲……為了傳神表現魚鱗的排列，他找來鯪魚圖片，通過電腦掃描放大，逐片研究鱗片的大小、疏密、形狀、排列。

先生的繪畫領域寬廣，基本功紮實，除了工於國畫外，大凡速寫、素描、漫畫、連環畫、水彩、油畫、年 畫、乃至工藝美術、舞台美術、都有涉獵，而且都有一定的專業水平。國畫則無論工筆、寫意，抑或山水、人物、花鳥、魚類，都無所不工，近六七年尤精於工筆花鳥畫。從伍嘉陵的《國畫作品選》稿本中，不難看出伍嘉陵先生的繪畫成就，先生的工筆鯪魚尤精，深得盧傳遠三昧而又能出新。每條鯪魚都畫得精到傳神，簡直無法相信是70多歲老年人的作品，細看伍嘉陵先生的繪畫作品，無論工筆、寫意、造詣都很高。

工筆畫線條的勾勒工夫最能體現畫家的功力。伍嘉陵先生的線條勾勒得流暢、肯定、準確、有力，多變而統一，能以不同的線條準確概括地表現出物體的形體結構和虛實質感、空間關係。作品渲染工夫是否深厚與畫 面是否厚重很有關係。而此又與素描有關係。伍嘉陵先生由於早期學過素描，故他的工筆畫並不覺得單薄；畫面的色彩能做到調和中有變化，對比中有統一，通過色相的冷暖、明度、純度的變化進行對比，使畫面產生明快效果而不俗。

伍嘉陵先生的寫意畫也有一定的造詣。早在八十年代初，就被商承祚、廖冰兄以及八十年代後期的王玉珏等大師名家所激賞。尤以水墨寫意鱅魚（大頭魚）畫得生動出色，獨具風格，順德至今無出其右。用筆用墨，概括準確，活潑靈動，墨韻豐富。其題款更見其文學修養功力，長款窮款，亦詩亦文，配合其瀟灑飄逸的行書，加上典雅鮮麗的印章，顯示出了一種寓新 於舊的文人畫的本色。

伍嘉陵先生的寫意畫如《春酣》《牡丹小品》，墨氣淋漓。七十年代中後期的《花卉小品》、《芙蓉鴛鴦》也比較明快靈動。八十年代中後期的《雞》，是在得《花卉小品》、《芙蓉鴛鴦》也比較明快靈動。八十年代中後期的《雞》，是在得天津畫雞名家賈寶珉的親授和深入臨習著名畫家黃胄畫雞的造型所形成的面目。當然，在這段時間裡，嘉陵先生更多的是放在他的“跟自己過不去計劃”上和立身於“補廬”（“亡羊補牢”之意）來策勵自己，在工筆畫上下大功夫，以工筆畫起動，以寫意畫接力。

幾十年來，伍嘉陵先生走出了自己的路子，取得了成績。他的油畫《瓶菊》，剪紙《讀報》，同時入選省職工美展，剪紙獲得二等獎；工筆畫《蕉魚圖》獲得中國文聯和《人民日報》社主辦的“首屆華人藝術大展”的銅獎，並獲“世界華人藝術家”稱號。工筆人物畫《于謙像》為解放軍藝術學院原首任院長魏傳統所收藏。

聞名中外的嶺南國畫大家

伍嘉陵是勒流人，讀完4年小學，再讀6年舊塾，勒流兩大名師劉杏樵、伍鏡穆都是他的老師。劉杏樵是秀才，那個時代，商場老闆子弟多是他的學生。伍鏡穆為拔貢，曾是近代學者朱彊村門下，他先後培養出許多文學、書法人才。兩位名師為年幼的伍嘉陵打下了良好的國學和書法基礎。伍鏡穆老師曾以“短籬扶豆葉”為上聯，要求學生當堂應對下聯，正當其他同學無以應對時，伍嘉陵竟脫口而出“深院鎖梧桐”，此聯深得老師首肯。然而，伍嘉陵的夢想不是文學，也不是書法，而是國畫。伍嘉陵習畫，最先啟蒙於伍子鎏，后又師從臨習於嶺南名家趙少昂和大晚畫魚名家盧傳遠，並因而有機會遍覽廣東名家名畫，當年高劍父、關山月、黎葛民等經常拿作品來盧傳遠的影字館拍照，大師作品不斷給伍嘉陵熏陶和啟迪。解放后，廣州接連不斷的中外名作展覽，更是伍嘉陵留連忘返的課堂。這期間，他還先後請教於梁占峰、李雲、陳永鏘和天津的賈寶珉、劉書仁等山水花鳥畫家，又在廣州業餘進修了人物素描、油畫等。拜各地名家為師，伍嘉陵打下堅實的繪畫基礎，他的速寫、漫畫、國畫、剪紙、連環畫及書法、篆刻不斷發表在各級報刊上。60年代中，伍嘉陵以一位山區地下女通訊員的壯烈事迹為藍本，創作出《彩虹》連環畫，正當福建人民美術出版社籌劃出版時，史無前例的文化大革命開始了，不僅連環畫胎死腹中，就連國畫大家的夢想也夭折了，伍嘉陵的創作激情在運動中消磨殆盡，只剩下工藝美術設計傍身糊口。

曾有一次，伍嘉陵畫作在天任美術館展出，一位頗為敬仰他的年輕人竟然驚奇地問道：“伍老師，乜你也畫畫？”

伍老書法名氣似乎超過美術，而其實他“詩書畫印文”五藝兼擅。一本《順德當代書家系列叢書·伍嘉陵》專集，書體包括楷、行、草、隸、篆和碑體，文體包括詩、詞、聯、文、札。其作品特邀入展、收藏和刻碑，遍及國內東、南、西、北和域外。日本知名書法篆刻家中島春綠評價，伍老長年研究各種古典和楷行草篆，寫風流暢，筆妙入神。中國書協理事，省書協副主席兼秘書長紀光明推崇伍老為“書法藝術的長青樹”。伍老數十年書法藝術探索，在國慶60周年和中國文聯成立60周年之際，榮獲中國文聯頒發的“從事新中國文藝工作六十周年榮譽證書和獎章”，佛山僅有一人獲此殊榮。

然而，伍嘉陵最難捨的還是國畫。有次參觀全國九屆美展，伍嘉陵發現1000多幅精品，竟沒有幾幅以魚為題材的國畫，於是他突發奇想，要“以書法帶畫，以工筆帶寫意”，獨樹畫魚新出路。年近七旬重拾畫筆，伍老便制定了一個“跟自己過不去”的計劃，意思是要與時間賽跑，要在工筆鯪魚方面再創一條新路。為了專攻鯪魚，伍老重溫盧傳遠畫魚冊，對魚不熟悉，他買來水族箱養著，魚鱗排列無法準確鉤勒，他通過電腦掃瞄放大臨摹。一條脊鰭，先後改進七八次，終於使傳神的鯪魚躍然紙上。有一次，有家日本公司高層和台灣友人來訪順德，他們看到伍老的工筆鯪魚，當即以高價購藏。

伍老性格內向，不事張揚，卻鐵心竭盡全力衝刺畫藝。古訓有“亡羊補牢，未為晚矣”，為此，伍老給其畫室命名為“補廬”，又因一心書畫，別無雜念，晚年又自號“雪翁”。隔窗觀賞伍老潑墨揮毫，看他彷彿遠離塵囂，寫書，書淡如菊，畫魚，如魚得水。

“勒流翰墨”名動京城

說起勒流翰墨，大家都知道，這是順德的書法品牌，可這個品牌是怎麼打出來的？如果不是採訪伍老，個中細節真不能詳知。

上世紀80年代初，北京發出籌備“全國第一屆書法篆刻展覽”徵稿通知，分配給廣東的入選名額只有20名，省書法篆刻研究會（省書協前身）主持評稿，因名額太少，許多與會代表主張全部分配給廣州作者，而研究會負責人著名老書法家秦咢生不同意，他認為應根據書法水平評定，不應以城鄉來劃分，他從應徵稿件中拿出伍嘉陵、蔡任平的作品為例說，這兩幅作品雖然來自農村，但水平並不比廣州低。在秦公的堅持下，伍、蔡作品成功入選全國首屆書展。國展之後，伍嘉陵去拜訪秦公，秦公說，在北京開會，許多人問及廣東作者情況，他大都熟悉，唯獨忘記了一人。伍嘉陵問是否有“魯齋”名號，秦公說好像有，伍嘉陵再問是否姓蔡，秦公說好像是，伍嘉陵便問是不是叫蔡任平，秦公竟然拍掌說正是。這時候，伍嘉陵告訴他，蔡也是勒流人，秦公無比驚異地說：“全國書法展覽，廣東只有20個名額，你們一個公社就佔了兩名，勒流是不是有很多書法愛好者？”伍嘉陵說，勒流先賢劉杏樵、伍鏡穆是書法名師，他們培養出了大批書法人才，勒流很多中年人都可以揮筆書寫。秦公聽后，連忙囑咐伍嘉陵多和本地書法愛好者聯繫，等條件成熟時籌建書法組織。

伍嘉陵回鄉后，立即向時任勒流公社黨委宣委盧熾圖彙報，盧熾圖聽后又向時任公社黨委書記高澄柏彙報，高書記知道公社有兩人書法作品入選全國書展非常高興，當即同意由盧負責，由伍嘉陵和公社幹部盧佩芝組織發動，首先成立一個7人小組，其成員為伍嘉陵、蔡任平、盧佩芝、盧熾圖、謝青（后因工作調出，補入洪金桂）、吳范夫、梁禮鏘。當時伍嘉陵是羊城書法研究會理事，他提議參考羊城會名，定名為“勒流書法研究會”，這就是全國第一個農村業餘書法組織。

勒流書法研究會剛剛成立，便收到羊城書法研究會會長連登要求兩會聯展的邀請。聯展之後，連登又建議勒流書法研究會到廣州文化公園再搞次展覽。此次展覽引起廣東名家關注，商承祚、秦咢生、廖冰兄、麥華三、李曲齋等給予高度評價，省書協秘書長秦燃更提議勒流書法研究會進京辦展。當時，秦燃是省軍區政治部主任，北京有許多老戰友老上級，這一建議得到順德縣文化局和公社黨委重視。1984年10月，在全國業餘書畫組織還沒普遍組織起來的情況下，勒流書法研究會作品率先在北京中央美術學院展出，因得到秦燃和勒流同鄉、解放軍總後勤部伍光、洪醒華伉儷的合力推介，時任國防部部長張愛萍、解放軍藝術學院首任院長魏傳統等著名書法家，范曾、劉炳森、李鐸、夏湘平、王遐舉、尹瘦石、蕭軍等名作家都赴展參觀。“勒流翰墨”由此名動京華，張愛萍還給伍嘉陵題下“老驥伏櫪，志在千里”留作紀念，魏傳統則給他寫下“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”的條幅。

著名書畫家伍嘉陵的“優居雅韻”書畫展在2012年9月29日正式在順德大良海悅新城展出，這次共展出60 多幅畫作和書法精品，囊括了他各階段的創作。

時年85歲高齡的伍嘉陵先生的畫作以描畫廣東四大家魚為主。他的工筆畫並不讓人覺得單薄，畫面的色彩調和中有變化，對比中有統一，通過色相的冷暖、明度、純度的變化進行對比，使畫面產生明快效果，鯪魚變得栩栩如生。這次展出的畫作中，伍嘉陵先生最欣賞這幅《荔熟魚肥》。

中國書法家協會會員 伍嘉陵說：“分清它的層次才有一種立體感，正面的可以用最淡的，這些位置可以用最深的。雖然它畫得比較密，但也不會覺得重複，也有一個層次，色要比魚深。這些荔枝也有淡色深色的，後面是深色的，前面是淡色的通過色彩的層次，表達那些荔枝的層次。”

當日，不少美術愛好者來到了這裡欣賞伍嘉陵的書畫作品。來自中央美術學院的退休教授付家誠，特意從北京來到順德參加伍老先生的畫展，他對伍嘉陵的畫工非常欣賞，盛讚書畫能夠傳神。

徠原中央美術學院教授付家誠稱道：“畫的畫很不錯，你看，這條魚用水用墨用得多好，裡面用了一種書法的處理方法在裡面，所以看起來魚的精氣神就出來了。”

2013年3月8日，順德區勒流慈善會舉行勒流書畫名家佳作慈善拍賣活動，多幅作品共籌得善款139萬元，而第二幅拍賣的是中國書法家協會會員伍嘉陵的畫《得利有餘》，時年86歲高齡的他以荔枝、鯪魚為題材創作了這副畫作。中國書法家協會會員伍嘉陵說：“我就想用荔枝這個新題材，祝福廣東的建設、工商業，以及文化事業大繁榮，希望勒流以後的建設、文化、經濟、群眾生活步步提高，這就是我的心愿，我的祝福。”這 副寫意水墨畫很受藏家歡迎，此作由 8萬元起拍價，最終以50萬元成交，善款將全部用于勒流慈善事業的發展。資料顯示，嶺南派大師伍嘉陵國畫拍賣成交價每平方尺已達破6萬元以上，書法作品每平尺5千元。據此，業內專家分析，嶺南一流畫家作品有望看高國內一線水準，而伍嘉陵的作品早前已在國內流通，並將在藝術品市場上繼續攀高。

1980年5月，伍嘉陵面向全國成立“勒流書法研究會”，是中國第一個農村書法研究會。

1983年9月，勒流書法研究會在廣州文化公園舉辦廣東省第一個農村書法作品展，吸引眾多媒體採訪。

1984年10月，成為全國第一個群眾性書畫組織並進京展覽，勒流書畫轟動全國，傳美於海外，前中央領導人張愛萍等領導以及費新我、啟功等書畫泰斗前往展會觀展，吸引海內外30多家媒體爭相報道。

1984年，被中共廣東省委、省政府授予社會主義文明建設先進單位。

1996年，被廣東省文化廳授予“民族民間藝術之鄉”的稱號。

1998年~1999年間，接受中國文化部團司、農業部辦公廳和中國農民書畫研究會頒發的多項個人獎和兩個集體獎。

2001年，勒流書法研究會一行應台灣嘉義市的邀請，前往台灣嘉義市與當地書法名家進行藝術交流並舉行聯展，在當地引起了巨大轟動，吸引了海峽兩岸眾多媒體採訪。伍嘉陵是勒流書法研究會的創立者，作品《荷影游魚》作為勒流鎮禮品贈送台灣嘉義市陳麗貞代市長等。自此，透過“勒流書法研究會”這個窗口，更多人認識了勒流，感受了勒流文化，使勒流翰墨香飄萬里，揚名國內外。