虞美人·疏籬曲徑田家小

這是一首敘寫送行惜別的詞作，詞人為心上人送行。

上片“疏籬曲徑田家小，雲樹開清曉。”“疏籬”“曲徑”是典型的農家景緻，也是詞人於清晨所見近處之景，再往遠處看，籠罩在樹林上的雲霧漸漸地散開，時間到了清晨，分手的時分已在即。“天寒山色有無中，野外一聲鍾起、送孤篷。”三、四兩句承上而來，詞人的目光依舊停留在遠處，但見晨霧迷漫，帶著寒氣的山巒在雲霧中若隱若現，分別的時刻終於到了，四野一片寂靜，只見遠處山寺鐘聲傳來，這給凄清的送別場面又增添了一層感傷色彩。詞作上片以“疏籬”“曲徑”“田家”“雲樹”“山色”“孤篷”“野外”等描繪一幅素淡畫面，畫面極為清靜淡雅，再襯以鐘聲，使得畫面富有動感，在這種環境中送別，心境自然是凄涼而憂鬱的。

下片轉而敘寫自己的心情。但詞人並不是以直抒胸臆的方式來表達，而是以一個個動作和畫面來達到表述之目的。“添衣策馬尋亭堠，愁抱惟宜酒”是說送走心上人後，感到寒意襲人和愁意纏繞心間，於是便添加衣服，策馬揚鞭去找驛站，買些酒來驅寒解愁。“亭堠”，亦作亭堡，原為偵察、瞭望的崗亭。因前文已交代“天寒”故此遂有“添衣”，但實質上是寫詞人之心寒愁濃。詞人又寫自己急急忙忙地尋找亭堠，說明其離愁之濃重。“愁抱”一句是全詞中唯一的直抒其情，“惟宜”二字強調了一種無可奈何之情，亦可理解為本詞的主旨。歇拍二句，詞人又忽地轉入寫景“菰蒲睡鴨占陂塘，縱被行人驚散、又成雙”詞人飲罷解愁之酒，又匆匆上路，馬蹄聲聲，驚散了池塘旁水草中尚在熟睡的鴨子，但很快它們又成雙地聚在一起睡著了。這本是鄉野常見之景，然實是詞人有感而發，藉此以襯托自己的孤單，寄託自己的“愁抱”。詞作下片以“添衣”“策馬”“尋亭堠”一系列行動，及鴨睡陂塘之景，側面寫出了詞人送別心上人之後無法抒發的“愁抱”，也暗示出詞人是位羈旅在外的行人。他似要極力在詞作中淡化自己的愁緒，然仍抑止不住地流露出來。

全詞鍊字度句，精鍊含蓄，疏密相間，勾勒微妙，語言深沉，格調超然。

《虞美人》，詞牌名之一。虞美人是著名詞牌之一，此調原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉兩平韻。古代詞開始大體以所詠事物為題，配樂歌唱逐漸形成固定曲調，后即開始名為調名即詞牌。《虞美人》即是如此。

本調五十六字，前後闋完全相同。四用韻，兩平兩仄。第一句為七言句，平起仄韻。第二句為五言句，仄起仄韻。第三句亦為七言句，換平韻平起平收。第四句九字協平韻。又第四句也有寫成7+3句式的（如下例中李煜詞作），且形成7/7/3三句押韻的格式，與常見格式比，多出一韻。

·春花秋月何時了？

⊙○⊙●○○▲（仄韻）

往事知多少。

⊙●○○▲（協仄韻）

小樓昨夜又東風，

⊙○⊙●●○△（換平韻）

故國不堪回首月明中。

⊙●⊙○⊙●●○△（協平韻）（此句為上六下三，或上二下七結構）

·雕欄玉砌應猶在，

⊙○⊙●○○▲（三換仄韻）

只是朱顏改。

⊙●○○▲（協三仄韻）

問君能有幾多愁？

⊙○⊙●●○△（四換平韻）

恰似一江春水向東流。

⊙●⊙○⊙●●○△（協四平韻）（此句為上六下三，或上二下七結構）

○平。●仄。⊙可平可仄。△平韻。▲仄韻。

周邦彥（1057—1121）字美成，男，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人，北宋著名詞人。

宋神宗趙頊元豐初，在汴京為太學生，寫了一篇《汴都賦》，受到趙頊的賞識，被提拔為太學正。以後十年間，在外飄流，作過廬州（今安徽合肥市）教授、溧水（今江蘇省）縣令等。宋哲宗趙煦紹聖三年（1096）以後，又回到汴京，作過國子監主簿、校書郎等官。宋徽宗趙佶時，提舉大晟府（最高音樂機關），負責譜制詞曲，供奉朝廷。又外調順昌府、處州等地。

周邦彥精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為後來格律詞派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”，是公認“負一代詞名”的詞人，在宋代影響甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。

1121年在南京應天府（今河南商丘）逝世，享年六十六歲。