桃花源圖

畫面遠處用簡練的線條勾勒出遠山，其主峰拔地突起，山勢奇特，高峻秀偉，在兩側幾個小山頭的簇擁下更顯示它偉岸的身軀。近景為山間平野，遠近各處均有山石起伏不定。在起伏的山石上有幾棵蒼松，有的樹榦挺拔，有的蒼勁虯曲，枝葉茂密，姿態婀娜鬱鬱蔥蔥。在兒棵大樹下，有數間屋宇茅舍。山從樹下隱露村落，犬吠於野，雞鴨成群，把山村莊園描繪得淋漓盡致。漁人停楫步入，老少奔走相告，山人拱手相迎。山野平地，紅桃綠竹，一片世外桃源景色。

款署：“嘉靖癸己歲夏仲，姑蘇周臣寫。”

該圖根據晉詩人陶淵明的《桃花源記》繪成。根據圖上自題可知，該圖為周臣晚年作品，創作於嘉靖十二年（公元1533年）。

此圖中，作者不僅傳達了文章原著的基本精神，而且表現了中國山水人物畫高超的造型藝術能力。全畫淺絳渲染，設色雅緻，用筆有疏有密，有虛有實，硫密相生，虛實相映，從整體上含蓄體現了圖外有圖，畫外有畫的意境。

畫家在施展筆墨時，採用細密工雅的筆致。從此畫實際畫面風格來看，周臣在作此畫時仍不出浙派的風範，但出於畫家的細心，對斧劈勾斫的筆觸亦作了某種修飾，他把飛白的筆觸縮小到最低限度。從此畫又可窺見，雖有斧劈之名，而全無銳拔刻張的凌厲之勢，周臣卻用特有的溫潤將至消蝕殆盡，雖有馬、夏之貌而無馬、夏之神，從此畫中可見其一斑。

該圖構圖上，舍全局而突出表現局部，是“大中見小”：以局部反映全局，則是“小中見大”。畫面鋪陳運用傳統的技法，畫家採取俯視的角度視圖，在平遠中見高峻，表現了桃源境界的曠遠和幽深。遠近層次和大小比例雖不盡合透視原理，但不悖情理，不失法度。

同時，從此畫中也不難發現，周臣作畫較重程式，一般也都是常見的中堂構圖，如此《桃花源圖》與《山齋客至圖》，兩者雖取材不同，但畫法較一致。

此圖不見著錄，原屬近代文學家周瘦鵑，後周瘦鵑贈給蘇州博物館，現藏於蘇州博物館。

2018年11月3日—12月6日，北京畫院聯合故宮博物院、蘇州博物館、廣州藝術博物院主辦的“我向毫端尋往跡——明清山水畫的古意今情”展覽在北京畫院美術館舉辦，《桃花源圖》在其中展覽。

周臣（生卒年不祥），字舜卿，號東村，吳縣（今江蘇蘇州）人，活動於15世紀末至16世紀初。擅畫山水、人物、花鳥，畫法主宗南宋李唐、馬遠等院體畫風，並受文人畫的一定影響，功力深厚。周臣是一位富有創新精神的職業畫師，為了適應人們的欣賞趣味，他一方面突破職業畫家的局限，創作了大量以文人生活為題材的作品，一方面嘗試在技法上學習文人畫的筆墨情趣，使其作品具有周密雄勁而又清曠秀美的格調，在畫壇上獨樹一幟。唐寅、仇英為其門下高足。