朱學穎

津門素有“曲藝之鄉”的美稱，其意不外乎，中國的民間曲藝藝術誕生於斯，興旺於斯，源遠流長，尤其在天津這塊風水寶地上曲藝人才輩出，湧現出了許多曲藝藝術大師和傑出人物。著名曲詞作家，天津曲藝團一級編劇朱學穎就是其中的一員。朱學穎少年時曾就讀於天津市立商業職業學校，因家道中落輟學做學徒。學徒生活期間經常光顧“大觀園”、“小梨園”等處聽說唱表演，先後領略了白雲鵬的京韻大鼓、馬三立的相聲等眾多藝術家的各種精彩表演，對曲藝的興趣由此萌發。

1952年，在天津《新生晚報》發表了第一篇作品《粉碎細菌戰》，開始在曲壇嶄露頭角。

1956年，調到天津人民廣播電台文藝部，負責編播“廣播說唱”節目。在兩年間的編播工作中接觸了各種曲目的大量優秀作品，拓寬了視野，為其以後的藝術創作，打下了堅實的基礎。

1958年，出任《海河說唱》編輯，負責編輯鼓曲稿件。

1960年，調進天津曲藝團，開始專業創作。

縱觀朱學穎的曲藝創作，可以分為三個歷史階段，而每個階段又有不同的特點。

此期間朱學穎為著名京韻大鼓表演藝術家駱玉笙撰寫鼓詞。1960年，駱玉笙演唱了朱學穎的新編佳作《珠峰紅旗》這段歌頌中國登山隊員首攀世界第一高峰的新曲目，成為駱派在新時期里程碑式的創新成果。

1971年朱學穎重新開始創作，在此期間創作不少出色的相聲作品，曾在全國引起轟動。

1972年，朱學穎與別人共同創作的相聲《挖寶》，在當時曲藝界引起巨大震動。除此之外，朱學穎還創作了《萬無—失》、《笑災樂禍》等膾炙人口的相聲作品。曲詞創作方面，曾根據樣板戲《智取威虎山》編寫了京韻大鼓《打虎上山》，還有反映人民子弟兵與人民大眾親如一家的天津時調《軍民漁水情》。《軍民漁水情》選材得當，處理有方，再加上唱腔設計和演員的精湛表演相得益彰，成為當時在舞台上演唱時間最長，在群眾中傳播最廣，幾乎家喻戶曉的曲藝節目。

朱學穎的創作在把時間帶步入了輝煌時期，作品的思想性和藝術性達到爐火純青的境界，而且多次榮獲全國和地區曲藝大獎。自1980年——1991年，他的作品連續五屆獲天津市魯迅文學獎，他創作的樂亭大鼓《老李的婚事》和《美惠子》全都榮獲過全國大獎。1990年，朱學穎創作的京韻大鼓，《長江第一漂》和《鶯鶯聽琴》雙雙榮獲“長治杯”全國曲藝(鼓詞唱曲部分)大賽一等獎。

《白妞說書》。《白妞說書》取材於清末小說《老殘遊記》，他把這個題材巧妙地寫成—段鼓曲形式，反映鼓曲藝人生活的情況，成功塑造了白妞這個美麗、純潔、樸實的鼓曲藝術形象。曾有專家著文評道“作品意緒蘊情雅馴，音韻從容無痕，筆之所至，情之所至，詞之所達，意之所歸，聚如積水，散若行雲，疏能走馬，密不容針；有揚有抑，有縱有擒，摹俗言，俗中見雅，狀雅調，雅而不纖，已集‘賦比興’於一體，熔‘風雅頌’為一爐”。

《長江第一漂》。《長江第一漂》主要描寫以堯茂書為首的勇士，首漂長江獻出生命的故事，這樣的題材在傳統京韻大鼓詞中是前所未有的，朱學穎敢於創新，用筆汪洋恣肆，收放自如，藝術地再現了“不盡長江滾滾來”與“弄潮兒在濤頭立”的豪情和壯美。

《鶯鶯聽琴》。《鶯鶯聽琴》是《西廂記》中的故事，朱學穎對這個題材進行了精心的再創作，詞句精雕細刻，簡潔而清新，堪稱—篇佳作。

《漁家女》。《漁家女》是一篇廣泛為人稱頌的佳作，它細膩動人地刻畫了一個滿懷深情的漁家姑娘形象，有力地表現了彭總與人民心心相印的深厚感情。