余笑予

余笑予執導的京劇《膏藥章》剛剛入選第二屆“國家舞台藝術精品工程·十大精品劇目”，向他表示祝賀，他嘿嘿一笑，頗有榮辱不驚的大將風度。

其實，這位年已古稀的著名導演早已享譽劇壇。上世紀八九十年代，他所執導的京劇《一包蜜》、《徐九經陞官記》、《藥王廟傳奇》、《法門眾生相》都在全國引起轟動。尤其是《徐九經陞官記》，拍成電影后風靡全國，主演朱世慧也成了家喻戶曉的明星。余笑予卻一直在幕後辛勤耕耘，不僅京劇，豫劇、桂劇、黃梅戲、錫劇、北京曲劇、荊州花鼓戲十幾個劇種，都有他的傑作：《虎將軍》、《丑嫂》、《少年天子》、《太陽花》、《原野情仇》、《未了情》等一部部獲獎之作，令戲曲界朝野矚目。

余笑予出生在楚劇世家，三歲登台，七歲走紅，未及弱冠，就已是楚劇新秀。1956年，他改學導演，1970年湖北省京劇團成立后，他任編導，因而他所執導的那些京劇，他也都參與了編劇工作，他認為這樣才能更好地體現自己的導演意圖。他執導京劇，沒有把生行、旦行作為主角，而是把醜行作為主角，並用悲喜劇的風格，這既為京劇增添了別具一格的新劇目，也使朱世慧憑此脫穎而出，成為當今京劇第一丑。

余導有一句名言：“不模仿別人，不重複自己”。這話說得容易，但做起來卻很難。2002年武漢紀念余笑予從藝60周年，展演了他執導的一些劇作，大家發現，他的確是沒有重複自己，在舞台上有很多新發明。如漢劇《彈吉他的姑娘》中，余笑予結合劇情，別出心裁地設計了一段“電話舞”，在還不知手機為何物的年代里，四個年輕人手握話筒且歌且舞，一亮相就吸引了無數的目光，可以說這是十分超前的設計。在京劇《粗粗漢靚靚女》中，余笑予設計的一段電腦舞也十分獨特，即用踢踏舞的形式表現敲電腦。這部戲並不十分成功，但這段電腦舞卻令人耳目一新，大受歡迎。2008年，湖北省人民政府授予余笑予“終生成就獎”。

余導的戲都很好看，都很賣座，這已是圈內公認的了。他的秘訣是以情動人。豫劇《鍘刀下的紅梅》是表現劉胡蘭故事的，眾所周知，劉胡蘭是剪了齊耳短髮的。但在該劇中，余笑予卻為劉胡蘭設計了一條長辮子，而且這條辮子躲過了政委的剪刀，靠的是女孩子小小的狡黠：“俺奶奶會難過的”。就義之前，劉胡蘭毅然剪去辮子，其思想境界也隨之升華。一條辮子，襯托出一個英勇而不失少女活力的劉胡蘭，堪稱神來之筆。

《法門眾生相》是根據京劇傳統戲《法門寺》改編創作而成的。當年進京演出時，兩個老戲迷堵在售票口罵余笑予亂改老戲，余導好言好語把二老哄進了劇場：“您先看看，真不好再罵也不遲。”看著看著，一直嘀咕的兩位老人不作聲了；再看下去，有了笑容；再後來，他們也忍不住跟別人一起叫起好來。戲散了，兩位老人激動地對余笑予說：“改得好，有你自己的東西，我們愛看。”

余導的戲還有一個特點，那就是出演員，演他戲的演員，很多獲得了中國戲劇梅花獎，朱世慧兩獲梅花獎，花鼓戲《原野情仇》主演李春華 和胡新中、《丑嫂》主演張春玲、桂劇《瑤妃傳奇》主演張樹萍、淮劇《太陽花》主演梁國英、黃梅戲《未了情》主演楊俊均獲梅花獎。河南小皇后豫劇團的王紅麗，以《風雨行宮》和《鍘刀下的紅梅》兩獲梅花獎。這些戲也都叫好又叫座，其中《風雨行宮》演了上千場。

余笑予平時不苟言笑，似乎給人一種很兇的感覺。其實他很隨和，成為名導演后，很多劇團都邀請他排戲，他都先看本子好壞，有好本子就排，不計個人得失。河南小皇后豫劇團是個民營劇團，條件很差，十年前排《風雨行宮》時，余導就深為劇團的拚命演戲的精神所感動，就在簡陋的破倉庫里為演員們排戲。前年該劇團排新戲《鍘刀下的紅梅》，又請余導執導，他在河南導戲時，心臟病發作，仍堅持把戲排完。他說，這些孩子們太可愛了，他們都是住在農家或是住後台，有時還連夜趕回，十分辛苦。說到這裡，余導十分感慨，說假如專業戲劇工作者都能有這樣的敬業精神，那麼戲劇就一定能走出困境。

有一子一女，兒子名余勤勤，女兒名余端端，起名初衷是希望他們“勤勤懇懇做事，端端正正做人”。出身於梨園世家的余老，內心也有難以言說的遺憾——儘管桃李滿天下，子孫後輩卻無人繼承衣缽。他尊重兒女的職業選擇，但總會在不經意間表達自己的不甘。他會對女兒說：“你這麼聰明，這麼不學戲呢？”兒子余勤勤當年因為生計原因，學起了廚師這一行當，此後，余老總覺沒能讓兒子讀書心中有愧：“別人背的是書包，你哥背的是菜刀啊！”每逢出國，他都會買回大量的菜譜，供兒子學習之用。

在家人眼中，余老“是一個很幽默的人，總是能給家裡帶來歡笑”，余端端回憶說：“我媽媽在世時，有時候飯菜做得不合他的口味，他會指著剛炒好的小白菜說：你炒的這個菜披頭散髮的，幫我捋順了再吃；再比如打牌的時候，五萬已經碰了，他還要堅持和五萬，他說：‘和不了我還有一種信念，我可以和賴子啊！’”

為戲而生，為戲而活，為戲而死，鑄就輝煌戲劇人生；因藝而思，因藝而夢，因藝而痴，終成怪才藝術大師。2010年12月26日凌晨6時05分，我國著名戲劇家、導演余笑予在武漢武昌家中因肺衰竭安詳離世，享年75歲。

■京劇《一包蜜》(1979年)，文化部創作一等獎；■京劇《徐九經陞官記》（1980年），文化部優秀戲曲片獎；

■京劇《藥王廟傳奇》(1984年)，全國現代題材戲曲觀摩演出導演一等獎；

■京劇《膏藥章》(1989年)，國家舞台藝術精品工程十大精品劇目之一；

■楚劇《虎將軍》（1991年），文化部首屆文華大獎、文華導演獎；

■京劇《法門眾生相》（1992年），第二屆文華大獎、文華導演獎；

■桂劇《瑤妃傳奇》（1993年），第三屆文華新劇目獎；

■楚劇《悠悠柳葉河》（1993年），全國地方戲曲匯演演出獎、優秀導演獎；

■閩劇《拜石記》（1993年），第三屆中國戲劇節優秀演出獎、導演獎；

■黃梅戲《未了情》（1997年），第七屆文華新劇目獎；

■花鼓戲《原野情仇》（1998年），第八屆文華新劇目獎；

■京劇《樊姬夫人》（2004年），第四屆中國京劇藝術節優秀導演獎；

■楚劇《娘娘千歲》（2000年），文化部文華導演獎；

■楚劇《大別山人》（2006年），全國地方戲南方片彙報演出一等獎。

湖北省著名戲劇藝術家余笑予，因病醫治無效，於(12月26日)6時05分在武漢的家中安詳離世，享年75歲。

（更多資料請參閱：天堂公墓）

湖北劇院副總經理朱洪春說，雖然年事已高，但每有好戲上演，老爺子都會在湖北劇院露面。余老的家人透露，余老去世前在病床上還惦記著排戲。“他排的黃梅戲《蘇東坡》剛剛在黃岡公演，還要給市楚劇院排《尋女》，河南小皇后豫劇團還有一個戲也等著他。入院的前一個星期，他一直是上午排戲，下午去醫院打針。家裡人勸他，他還說，興許我一去排練場就好了。”

余老的一雙兒女從事的工作都與戲曲無關。在女兒余端眼裡，爸爸從來不發脾氣，管教孩子也“不走尋常路”。17歲時，余端愛去舞廳跳舞，還偷偷學著抽煙。別人告訴余笑予，余笑予回來只問余端，“你確實抽煙嗎？抽煙是習慣問題，不是道德問題。要抽就別躲著，別把被子燒了。”在工作、感情的選擇上，余笑予也不干涉孩子們的選擇，只是在女兒戀愛時偷偷為她支招：“別人給你糖衣炮彈，你可以把糖衣吃了，炮彈再打回去。”

余笑予生性幽默，常常在家裡逗孫女龍龍玩。一次，余端和爸爸坐在沙發上吃麵包，龍龍走過來，余老馬上做出一副津津有味的樣子；“幾好吃喲！”余端也跟著他一起“演戲”，龍龍好奇地衝過來，有什麼好吃的？余老一本正經：“小伢的臉！”龍龍落荒而逃。余笑予卻跟余端說，“你這麼聰明，天生是個很好的彩旦，沒有學戲，真是可惜了。”那一刻，余端才發覺，爸爸心中還是希望能有人繼承他的衣缽。

余端說，余老一生最大的心愿是重排父輩楚劇旦角余文君的拿手戲，可惜一直未能如願，如今只能成為永遠的遺憾了。

余笑予一生最愛美食，自己也做得一手好菜。他最拿手的秘制“余氏燒排骨”，是家裡逢年過節不可缺少的大菜。而兒子余勤從事餐飲行業，兩人的交流方式都離不開吃。余勤愛看傳統戲，而余笑予的作品中不乏現代作品，“他常跟我說，傳統戲就像老湯，韻味悠長，而很多現代戲都是味精，雖然也有鮮味，但是很難長久。”偶爾，余勤看完戲也跟爸爸交流：“這戲，就是一台蘿蔔花！”外人聽不明白，只有父子倆心領神會，這是在說戲看著光鮮但沒內容。

余勤說，他和家人商議，準備用戲曲音樂代替追悼會上的哀樂。“爸爸搞了一輩子戲曲，他的終止符也應該和戲有關。”老人平日里最鍾愛的摺扇和帽子，也將和戲曲音樂一起陪伴他走完最後一程。

余笑予一生執導戲曲作品橫跨京、漢、楚、豫劇等20多個劇種，《徐九經陞官記》、《膏藥章》等經典作品獲獎無數，被業內人士譽為梨園“金手指”、“神奇之手”。余笑予的作品貴在有人間氣息，有平民情懷，還有獨一無二的創造性，所以好看、耐看。

提到京劇，許多人會想到梅派、張派等唱腔流派，但在戲曲界，還有個響噹噹的名號“鄂派京劇”。“鄂派京劇”的提法，正是得益於余笑予和湖北省京劇院排演的《一包蜜》、《徐九經陞官記》、《法門寺眾生相》、《膏藥章》和《藥王廟傳奇》等一系列作品。“余笑予的作品突破了京劇的傳統程式，滲透了生活的氣息，也加入了漢文化擅長的諧趣、幽默。在上世紀八十年代，別的戲舞台上還是一桌兩椅，他的舞台上就能讓景隨人走，別的人物還在念韻白，‘膏藥章’的台詞已經在說‘物價見風漲’。他的戲里這種人間氣息，在當時的京劇界，就是一股清新的風。湖北省京劇院當年在全國連續五年獲得金獎，余笑予功不可沒。”

徐九經、膏藥章，余笑予作品中的這些經典人物深受戲迷喜愛。此前，丑角在京劇舞台上只能演配角，是余笑予讓丑角第一次在京劇舞台上挑了大梁。胡應明介紹，余笑予出身楚劇世家，學戲學的是楚劇丑角，而楚劇如《葛麻》等多以小人物為主角，充滿著民間智慧，對余笑予的影響非常大。因此，他大膽啟用朱世慧作為京劇丑角擔當男一號，塑造了徐九經、膏藥章等一系列個性鮮明、充滿詼諧的人物，“很多人說余笑予成就了朱世慧，實際上朱世慧也成就了余笑予，他們誰也離不開誰。”

余笑予一生執導50多部作品，每部戲都有不同的特點，胡應明稱之為“一戲一格”。“他排過正劇、喜劇、悲劇甚至是鬧劇，總之決不模仿別人，也絕不重複自己。”上個世紀，大家還不知道手機為何物，余笑予就在漢劇《彈吉他的姑娘》中設計了“電話舞”，又在《粗粗漢靚靚女》中將電腦椅搬上舞台。在余老近年的作品《李四光》和《蘇東坡》中，為表現兩位大家的凡人情懷，他精心設計了不同的細節：“李四光和妻子為石頭吵架，而蘇東坡和僕人聊天以自嘲，他的每部戲中打動人的細節都不一樣，但總能抓住人物的特點。”

余笑予有一句名言：“不模仿別人，不重複自己”――京劇《徐九經陞官記》中，他首次將醜行作為主角；豫劇《鍘刀下的紅梅》中，他為剪著齊耳短髮的劉胡蘭加上了長辮子；楚劇《大別山人》中，他加入大量的湖北民歌；漢劇《彈吉他的姑娘》中，他別出心裁地設計“電話舞”……余笑予堅持創新，讓戲劇舞台上出現了更多的神來之筆。

2008年，省人民政府授予余笑予“終生成就獎”。他說這是對他最重的獎勵，但他卻並未“見好就收”，而是繼續發揮餘熱：今年以來，余老身體每況愈下，五次住院，但從未放棄拍戲。