余笑予

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余笑予:不拘一格的"戲劇狂人"

余笑予,男,1935年出生,3歲登台,7歲走紅,成為楚劇新秀后改學導演,著名戲曲導演藝術家。 3歲就登台的“戲劇狂人”余笑予,在創作手法上向來不拘一格。他思想解放,勇於創新,導演了不同劇種不同題材的劇目,形成了自己獨特的導演藝術風格。1970年湖北省京劇團成立后,他別出心裁把醜行作為主角,塑造出了當今京劇“第一丑”朱世慧;在豫劇《鍘刀下的紅梅》中,他為劉胡蘭設計了一條長辮子,使英雄人物平民化;《徐九經陞官記》等更是成為經典。代表作《法門眾生相》黃梅戲《未了情》《徐九經陞官記》

人物關係


主要作品


三歲登台七歲走紅的余笑予
三歲登台七歲走紅的余笑予
余笑予執導的京劇《膏藥章》剛剛入選第二屆“國家舞台藝術精品工程·十大精品劇目”,向他表示祝賀,他嘿嘿一笑,頗有榮辱不驚的大將風度。
其實,這位年已古稀的著名導演早已享譽劇壇。上世紀八九十年代,他所執導的京劇《一包蜜》、《徐九經陞官記》、《藥王廟傳奇》、《法門眾生相》都在全國引起轟動。尤其是《徐九經陞官記》,拍成電影后風靡全國,主演朱世慧也成了家喻戶曉的明星。余笑予卻一直在幕後辛勤耕耘,不僅京劇,豫劇、桂劇、黃梅戲、錫劇北京曲劇荊州花鼓戲十幾個劇種,都有他的傑作:《虎將軍》、《丑嫂》、《少年天子》、《太陽花》、《原野情仇》、《未了情》等一部部獲獎之作,令戲曲界朝野矚目。

藝術經歷


余笑予
余笑予
余笑予出生在楚劇世家,三歲登台,七歲走紅,未及弱冠,就已是楚劇新秀。1956年,他改學導演,1970年湖北省京劇團成立后,他任編導,因而他所執導的那些京劇,他也都參與了編劇工作,他認為這樣才能更好地體現自己的導演意圖。他執導京劇,沒有把生行、旦行作為主角,而是把醜行作為主角,並用悲喜劇的風格,這既為京劇增添了別具一格的新劇目,也使朱世慧憑此脫穎而出,成為當今京劇第一丑。
余導有一句名言:“不模仿別人,不重複自己”。這話說得容易,但做起來卻很難。2002年武漢紀念余笑予從藝60周年,展演了他執導的一些劇作,大家發現,他的確是沒有重複自己,在舞台上有很多新發明。如漢劇《彈吉他的姑娘》中,余笑予結合劇情,別出心裁地設計了一段“電話舞”,在還不知手機為何物的年代里,四個年輕人手握話筒且歌且舞,一亮相就吸引了無數的目光,可以說這是十分超前的設計。在京劇《粗粗漢靚靚女》中,余笑予設計的一段電腦舞也十分獨特,即用踢踏舞的形式表現敲電腦。這部戲並不十分成功,但這段電腦舞卻令人耳目一新,大受歡迎。2008年,湖北省人民政府授予余笑予“終生成就獎”。

個人特色


余笑予夫婦與陳芳夫婦
余笑予夫婦與陳芳夫婦
余導的戲都很好看,都很賣座,這已是圈內公認的了。他的秘訣是以情動人。豫劇《鍘刀下的紅梅》是表現劉胡蘭故事的,眾所周知,劉胡蘭是剪了齊耳短髮的。但在該劇中,余笑予卻為劉胡蘭設計了一條長辮子,而且這條辮子躲過了政委的剪刀,靠的是女孩子小小的狡黠:“俺奶奶會難過的”。就義之前,劉胡蘭毅然剪去辮子,其思想境界也隨之升華。一條辮子,襯托出一個英勇而不失少女活力的劉胡蘭,堪稱神來之筆。
《法門眾生相》是根據京劇傳統戲《法門寺》改編創作而成的。當年進京演出時,兩個老戲迷堵在售票口罵余笑予亂改老戲,余導好言好語把二老哄進了劇場:“您先看看,真不好再罵也不遲。”看著看著,一直嘀咕的兩位老人不作聲了;再看下去,有了笑容;再後來,他們也忍不住跟別人一起叫起好來。戲散了,兩位老人激動地對余笑予說:“改得好,有你自己的東西,我們愛看。”
余導的戲還有一個特點,那就是出演員,演他戲的演員,很多獲得了中國戲劇梅花獎,朱世慧兩獲梅花獎,花鼓戲《原野情仇》主演李春華 和胡新中、《丑嫂》主演張春玲、桂劇《瑤妃傳奇》主演張樹萍、淮劇《太陽花》主演梁國英、黃梅戲《未了情》主演楊俊均獲梅花獎。河南小皇后豫劇團的王紅麗,以《風雨行宮》和《鍘刀下的紅梅》兩獲梅花獎。這些戲也都叫好又叫座,其中《風雨行宮》演了上千場。

社會評價


余笑予平時不苟言笑,似乎給人一種很兇的感覺。其實他很隨和,成為名導演后,很多劇團都邀請他排戲,他都先看本子好壞,有好本子就排,不計個人得失。河南小皇后豫劇團是個民營劇團,條件很差,十年前排《風雨行宮》時,余導就深為劇團的拚命演戲的精神所感動,就在簡陋的破倉庫里為演員們排戲。前年該劇團排新戲《鍘刀下的紅梅》,又請余導執導,他在河南導戲時,心臟病發作,仍堅持把戲排完。他說,這些孩子們太可愛了,他們都是住在農家或是住後台,有時還連夜趕回,十分辛苦。說到這裡,余導十分感慨,說假如專業戲劇工作者都能有這樣的敬業精神,那麼戲劇就一定能走出困境。

家庭情況


有一子一女,兒子名余勤勤,女兒名余端端,起名初衷是希望他們“勤勤懇懇做事,端端正正做人”。出身於梨園世家的余老,內心也有難以言說的遺憾——儘管桃李滿天下,子孫後輩卻無人繼承衣缽。他尊重兒女的職業選擇,但總會在不經意間表達自己的不甘。他會對女兒說:“你這麼聰明,這麼不學戲呢?”兒子余勤勤當年因為生計原因,學起了廚師這一行當,此後,余老總覺沒能讓兒子讀書心中有愧:“別人背的是書包,你哥背的是菜刀啊!”每逢出國,他都會買回大量的菜譜,供兒子學習之用。
在家人眼中,余老“是一個很幽默的人,總是能給家裡帶來歡笑”,余端端回憶說:“我媽媽在世時,有時候飯菜做得不合他的口味,他會指著剛炒好的小白菜說:你炒的這個菜披頭散髮的,幫我捋順了再吃;再比如打牌的時候,五萬已經碰了,他還要堅持和五萬,他說:‘和不了我還有一種信念,我可以和賴子啊!’”

逝世報道


為戲而生,為戲而活,為戲而死,鑄就輝煌戲劇人生;因藝而思,因藝而夢,因藝而痴,終成怪才藝術大師。2010年12月26日凌晨6時05分,我國著名戲劇家、導演余笑予在武漢武昌家中因肺衰竭安詳離世,享年75歲。

獲獎作品


■京劇《一包蜜》(1979年),文化部創作一等獎;■京劇《徐九經陞官記》(1980年),文化部優秀戲曲片獎;
■京劇《藥王廟傳奇》(1984年),全國現代題材戲曲觀摩演出導演一等獎;
■京劇《膏藥章》(1989年),國家舞台藝術精品工程十大精品劇目之一;
■楚劇《虎將軍》(1991年),文化部首屆文華大獎、文華導演獎;
■京劇《法門眾生相》(1992年),第二屆文華大獎、文華導演獎;
■桂劇《瑤妃傳奇》(1993年),第三屆文華新劇目獎;
■楚劇《悠悠柳葉河》(1993年),全國地方戲曲匯演演出獎、優秀導演獎;
閩劇《拜石記》(1993年),第三屆中國戲劇節優秀演出獎、導演獎;
■黃梅戲《未了情》(1997年),第七屆文華新劇目獎;
■花鼓戲《原野情仇》(1998年),第八屆文華新劇目獎;
■京劇《樊姬夫人》(2004年),第四屆中國京劇藝術節優秀導演獎;
■楚劇《娘娘千歲》(2000年),文化部文華導演獎;
■楚劇《大別山人》(2006年),全國地方戲南方片彙報演出一等獎。

逝世


湖北省著名戲劇藝術家余笑予,因病醫治無效,於(12月26日)6時05分在武漢的家中安詳離世,享年75歲。
(更多資料請參閱:天堂公墓)

人物軼事


病床上看劇本,愛戲成痴

湖北劇院副總經理朱洪春說,雖然年事已高,但每有好戲上演,老爺子都會在湖北劇院露面。余老的家人透露,余老去世前在病床上還惦記著排戲。“他排的黃梅戲《蘇東坡》剛剛在黃岡公演,還要給市楚劇院排《尋女》,河南小皇后豫劇團還有一個戲也等著他。入院的前一個星期,他一直是上午排戲,下午去醫院打針。家裡人勸他,他還說,興許我一去排練場就好了。”

不干涉子女,為戲遺憾

余老的一雙兒女從事的工作都與戲曲無關。在女兒余端眼裡,爸爸從來不發脾氣,管教孩子也“不走尋常路”。17歲時,余端愛去舞廳跳舞,還偷偷學著抽煙。別人告訴余笑予,余笑予回來只問余端,“你確實抽煙嗎?抽煙是習慣問題,不是道德問題。要抽就別躲著,別把被子燒了。”在工作、感情的選擇上,余笑予也不干涉孩子們的選擇,只是在女兒戀愛時偷偷為她支招:“別人給你糖衣炮彈,你可以把糖衣吃了,炮彈再打回去。”
余笑予生性幽默,常常在家裡逗孫女龍龍玩。一次,余端和爸爸坐在沙發上吃麵包,龍龍走過來,余老馬上做出一副津津有味的樣子;“幾好吃喲!”余端也跟著他一起“演戲”,龍龍好奇地衝過來,有什麼好吃的?余老一本正經:“小伢的臉!”龍龍落荒而逃。余笑予卻跟余端說,“你這麼聰明,天生是個很好的彩旦,沒有學戲,真是可惜了。”那一刻,余端才發覺,爸爸心中還是希望能有人繼承他的衣缽。
余端說,余老一生最大的心愿是重排父輩楚劇旦角余文君的拿手戲,可惜一直未能如願,如今只能成為永遠的遺憾了。

最愛“余氏燒排骨”,以吃論戲

余笑予一生最愛美食,自己也做得一手好菜。他最拿手的秘制“余氏燒排骨”,是家裡逢年過節不可缺少的大菜。而兒子余勤從事餐飲行業,兩人的交流方式都離不開吃。余勤愛看傳統戲,而余笑予的作品中不乏現代作品,“他常跟我說,傳統戲就像老湯,韻味悠長,而很多現代戲都是味精,雖然也有鮮味,但是很難長久。”偶爾,余勤看完戲也跟爸爸交流:“這戲,就是一台蘿蔔花!”外人聽不明白,只有父子倆心領神會,這是在說戲看著光鮮但沒內容。
余勤說,他和家人商議,準備用戲曲音樂代替追悼會上的哀樂。“爸爸搞了一輩子戲曲,他的終止符也應該和戲有關。”老人平日里最鍾愛的摺扇和帽子,也將和戲曲音樂一起陪伴他走完最後一程。

藝術成就


余笑予一生執導戲曲作品橫跨京、漢、楚、豫劇等20多個劇種,《徐九經陞官記》、《膏藥章》等經典作品獲獎無數,被業內人士譽為梨園“金手指”、“神奇之手”。余笑予的作品貴在有人間氣息,有平民情懷,還有獨一無二的創造性,所以好看、耐看。

他,讓“鄂派京劇”揚威梨園

提到京劇,許多人會想到梅派、張派等唱腔流派,但在戲曲界,還有個響噹噹的名號“鄂派京劇”。“鄂派京劇”的提法,正是得益於余笑予和湖北省京劇院排演的《一包蜜》、《徐九經陞官記》、《法門寺眾生相》、《膏藥章》和《藥王廟傳奇》等一系列作品。“余笑予的作品突破了京劇的傳統程式,滲透了生活的氣息,也加入了漢文化擅長的諧趣、幽默。在上世紀八十年代,別的戲舞台上還是一桌兩椅,他的舞台上就能讓景隨人走,別的人物還在念韻白,‘膏藥章’的台詞已經在說‘物價見風漲’。他的戲里這種人間氣息,在當時的京劇界,就是一股清新的風。湖北省京劇院當年在全國連續五年獲得金獎,余笑予功不可沒。”

他,讓丑角成為男一號

徐九經、膏藥章,余笑予作品中的這些經典人物深受戲迷喜愛。此前,丑角在京劇舞台上只能演配角,是余笑予讓丑角第一次在京劇舞台上挑了大梁。胡應明介紹,余笑予出身楚劇世家,學戲學的是楚劇丑角,而楚劇如《葛麻》等多以小人物為主角,充滿著民間智慧,對余笑予的影響非常大。因此,他大膽啟用朱世慧作為京劇丑角擔當男一號,塑造了徐九經、膏藥章等一系列個性鮮明、充滿詼諧的人物,“很多人說余笑予成就了朱世慧,實際上朱世慧也成就了余笑予,他們誰也離不開誰。”

他,讓每部戲都自成一格

余笑予一生執導50多部作品,每部戲都有不同的特點,胡應明稱之為“一戲一格”。“他排過正劇、喜劇、悲劇甚至是鬧劇,總之決不模仿別人,也絕不重複自己。”上個世紀,大家還不知道手機為何物,余笑予就在漢劇《彈吉他的姑娘》中設計了“電話舞”,又在《粗粗漢靚靚女》中將電腦椅搬上舞台。在余老近年的作品《李四光》和《蘇東坡》中,為表現兩位大家的凡人情懷,他精心設計了不同的細節:“李四光和妻子為石頭吵架,而蘇東坡和僕人聊天以自嘲,他的每部戲中打動人的細節都不一樣,但總能抓住人物的特點。”

人物評價


余笑予有一句名言:“不模仿別人,不重複自己”――京劇《徐九經陞官記》中,他首次將醜行作為主角;豫劇《鍘刀下的紅梅》中,他為剪著齊耳短髮的劉胡蘭加上了長辮子;楚劇《大別山人》中,他加入大量的湖北民歌;漢劇《彈吉他的姑娘》中,他別出心裁地設計“電話舞”……余笑予堅持創新,讓戲劇舞台上出現了更多的神來之筆。
2008年,省人民政府授予余笑予“終生成就獎”。他說這是對他最重的獎勵,但他卻並未“見好就收”,而是繼續發揮餘熱:今年以來,余老身體每況愈下,五次住院,但從未放棄拍戲。