謝長鈺

謝長鈺因其面貌俊秀，嗓音圓潤，能用大小嗓結合演唱，遂改習青衣花旦，並投師劉際洲（徽京演員）門下，學演京劇《麻姑上壽》、《天女散花》、《打漁殺家》與《霸王別姬》等戲。20年代始，謝改演淮戲，參加蘇北“皮夾可”戲班。

謝初進上海，與何孔標、武旭東等獻演於太平橋小菜場戲園，經常觀摩梅蘭芳、程硯秋等人演出的京劇，深受啟迪。民國16年（1927年）在蘇州吉慶園演出時，與演員陳為翰、琴師戴寶雨合作排練《關公辭曹》，在淮劇【老悲調】、【下河調】與【靠把調】等基礎上，吸收京劇行腔與拉弦伴奏特色，創立了新的唱腔，因用弦樂拉奏，定名為【拉調】（而後通稱【老拉調】）。隨之又添置戲服，再次來滬，仍在太平橋小菜場戲園，首用【拉調】公演《關公辭曹》，深得觀眾好評。而後【拉調】又用於《三戲白牡丹》、《玉堂春》與《金水橋》等劇。【拉調】問世后，被大江南北淮劇藝人廣泛採用，成為淮劇聲腔的三大主調之一。

謝擅演的戲還有《安邦定國志》、《孟麗君》與《大香山》等連台本戲中的主要旦角。他既能演文武花旦，亦能演文武老生，系多面手。又在時裝戲《黃慧如與陸根榮》中扮演黃慧如，自製燙髮女頭套等，扮成嬌好女角，時稱“江北梅蘭芳”。

抗日戰爭爆發后，謝帶領謝家班（同盛班）返回蘇北，在農村各鄉鎮演出。民國34年，在已解放的蘇北興化，謝帶領家人一度參加了蘇北軍區七隊新光平劇社。民國37年又重返上海，重組同盛班。