安陽窯

河南安陽窯遺址，位於安陽市北郊安陽橋洹河南岸，窯址所在地原為一片小丘，北面瀕臨洹河，窯址南北長350米，東西寬約260米，面積達9000平方米。堆積層一般厚1米左右，最厚處達1.5米，陽窯遺址的調查和試掘中，共出土窯具、瓷器、裝飾品、明器等器物400餘件，還發現有瓷土和釉藥等。

安陽窯瓷器都出土於安陽隋墓，而安陽隋代墓葬的發現，又源於殷墟的發現。據統計，解放前在小屯的12次發掘中，共發現隋唐墓175座，其中多數為隋墓。解放后，安陽隋墓陸續又有重要發現，迄今為止，安陽共發現隋墓200餘座。

安陽這200餘座隋墓中，每墓出土瓷器多寡不一，少的幾件，多的幾十件，“以青釉瓷器為主，普遍上了白色化妝土，然後再施青釉，因釉液濃度或釉層厚薄不同，釉色略有差異，一般呈豆青色，深的呈青綠色，淺的為淡青色，少數淡青色釉微泛黃色或白色，大多有細開片。這些瓷器，和活水村隋墓所出青釉刻花杯盤一樣，都是安陽窯所出。”

“安陽古屬《禹貢》冀州之域，夏為西河地，殷商為國都之地。西周屬衛，春秋屬晉，戰國時為魏國鄴縣地，始稱安陽。公元前221年秦朝建立，推行郡縣制，安陽首次建縣，北魏始置相州，東魏遷都於鄴。從戰國開始，先後做過曹魏、後趙、東魏、北齊等地國都。安陽（相州）長期作為州、郡、府的治所所在地，是這一地區政治經濟文化中心，同時也是這一地區瓷業中心。安陽窯在隋代時，成為當時北方最大的青瓷窯址。”

上世紀30年代，安陽就發現了隋代青瓷，專家學者一直爭論窯口在哪兒。直至1974年，河南省博物館、安陽地區文化局共同對隋代安陽窯遺址進行了試掘，才使這一爭論有了答案。

1959年在安陽豫北紗廠附近發掘了北魏官員張盛（仕於北魏，死於隋朝）墓，墓中隨葬品極為豐富，共192件，其中有52件瓷器，除了三件綠釉瓷碗，其餘都是青瓷，有開片，質地精細，十分精美。

張盛墓的發掘是很重要的，北方早期青瓷器這樣有絕對年代而且大批出現者，說明當時相州（今安陽）一帶的制瓷工藝已經很發達。

張盛墓和本文解讀的安陽活水村隋墓，是安陽大批隋墓的代表。它們所出青瓷，向我們揭示了當時北方最大青瓷窯址——河南安陽窯的部分面貌，使我們對隋代北方青瓷的發展有了新的認識和了解。

安陽窯並非隋朝橫空出世，它自身的發展，也經歷了一個過程。

有學者認為它是從南北朝北齊時就開始燒造青瓷的，隋代發展到鼎盛。從考古發掘而言，北方青瓷最早見於北齊墓葬。如濮陽的北齊李雲墓，安陽的北齊范粹墓等。

1958年，濮陽發現了北齊車騎將軍李雲夫妻合葬墓，墓中發現了四件青瓷罐，都是北朝青瓷中的精品。

1971年5月，安陽縣洪河屯公社西北街大隊農民修渠灌地時，發現水一直向一處流灌。清理髮掘后，發現是北齊涼州刺史范粹之墓。墓中隨葬品有70多件，其中有15件瓷器，既有青瓷又有白瓷，“這是繼北齊李雲墓出土青瓷器后，又一次較為重要的發現。為研究魏晉至隋唐時期北方青瓷器的發展提供了有確切年代的資料。白瓷的發現，為探索隋唐白瓷器的淵源找到了一些線索。”專家們分析。

朱愛芹則認為，這兩座墓葬“出土瓷器與安陽窯產品在器型、胎質、釉色和製作工藝上都有許多相似之處。從時空和地貌而言，二者同屬於一個體系”。

如此看來，北齊瓷器是否就是安陽窯所燒造的呢？換言之，北齊時，安陽窯是否已經創製呢？到目前為止，並無文獻資料佐證這一觀點，但朱愛芹女士從幾個方面分析了這種可能性的存在：“一、北齊建都安陽，重要手工業作坊一般選在國都附近，安陽窯的位置，靠山臨水，靠近原料產地，極利於瓷器生產。二、北齊的瓷器生產，已具備良好生產條件，從出土瓷器看，技術已經相當成熟，其燒制的青瓷胎質細膩，釉層均勻，釉面滋潤有光澤，當時除能夠燒制青釉瓷外，還能燒制黃釉瓷、乳白釉彩瓷等。充分說明北齊時期制瓷業的發達。這種發展水平又是在前期基礎上繼承、發揚光大的。”

“北齊燒制瓷器的窯址很可能就是安陽窯”。

此杯盤器物深厚飽滿，製作精美，裝飾華麗，釉層均勻，釉色瑩潤，是隋代安陽窯（相州窯）的傑出作品，反映了我國隋代制瓷業的高度水平，以及勞動人民的智慧和創造才能，是研究我國隋代北方青瓷和安陽窯瓷的重要實物資料，被定為一級文物。

安陽窯率先使用護胎釉，開了我國瓷器使用裝飾層（化妝土）的先河，白色護胎釉的使用，在我國制瓷史上具有劃時代意義。都是北朝青瓷中的精品。

1974年發現，燒造青瓷碗、盤、罐等日用器和文物、武勇士俑、動物模型，以及小件明器和其他裝飾品。其中，高足盤及四系罐是隋代的典型器。裝飾方法有刻、划、印花和貼花多種。紋飾以蓮花瓣紋居多，也有忍冬紋、草葉汶、三角形紋及水波紋等。與湖南湘陰窯的分割有某些相似。

二鎮距磁州 窯較近，但未發現有磁州窯風格的瓷器。是已發現的少數以前北方青瓷窯址之一。

隋代標本有青釉高足盤、碗、缽、器蓋、硯、瓶等。高足盤釉厚處為青褐色，足無釉，盤內有3個圓形支燒痕。碗有大小几種，胎質緻密，碗心有3個支燒痕．碗外有的有兩道弦紋，外施半釉，圓餅形實足，足底微凹。缽為平底，施半釉，釉垂流至腹部呈青褐色凸棱。釉面開片。胎質較密，採用支釘支燒。器蓋有幾種形式，釉面亦開片。硯滿釉支燒。瓶頸凸起一道棱，飾一周約30個小乳釘，扁腹有數道弦紋。

宋、元鈞釉標本有碗、盤、碟、洗、罐、瓶、爐等．以碗為主。釉色有天藍、天青、月白等，有的帶有紫紅斑。其中宋、元時期最常用的一種碗，口微斂，足微外撇，外施釉至足部，有的垂釉較多。另有直壁碗，足微外撇，里心不施釉，外釉至近足部，垂釉起棱；還有一種碗為直口內收式，以上兩種為元代典型器形。折沿盤，修坯精細，造型現整，稜角清楚，釉色有的似汝釉，稜角處釉簿呈胎黃色。糖鑼洗、造型精巧、鈞釉瓶、略數量較少，都施月白釉，罐口上有3個褐色斑點。還採集到一件標本，茶葉末釉上有乳白色條紋，似花釉，與日本收藏的一件高足缽相類似。

安陽館藏青釉刻花高足盤中心有七個支燒痕，小碗中也有三個支燒痕。這是怎麼回事呢？

“安陽窯址的發掘中，出土過很多支燒具。這證明當時是使用支燒。也就是說，無論盤、碗，都是層層相疊，墊以支釘，然後入窯燒制。燒成再把支釘敲掉。這樣，盤和碗心裡會留有數目不等的支燒痕。

根據安陽窯試掘情況，人們發現，在窯場發現的部分支燒工具，質地白而細膩，製作規整，與瓷器用同一原料製成，在窯爐中受高溫焙燒時，膨脹係數完全一致，這樣就可以減少或避免瓷器變形，提高瓷器的成品率。

從安陽隋墓出土瓷器看，安陽窯在很多方面的技術水平有所提高，使瓷土得到較好熔解，膠體物質增加，可塑性和耐火性能加強，具備了較好的抵抗變形的能力，在窯爐高溫時也不容易變形，所以胎體普遍做得較薄，器物造型自然美麗很多。

“安陽窯瓷器率先使用護胎釉，開了我國瓷器使用裝飾層（化妝土）的先河，白色護胎釉的使用，在我國制瓷史上具有劃時代意義。”所謂化妝土，就是瓷器在上釉前，先在胎體上施一層白凈細膩、含鐵成分少，或根本不含鐵的瓷土作為護胎釉，既能克服瓷器表面粗糙、凹凸不平的缺點，又可掩蓋胎料中因雜質未除凈泛出的雜色或黑點。具有玻璃質特點的釉層，有了白色護胎釉襯底，能提高釉色的亮度及玻璃質感的程度。安陽隋墓出土的碗、盤、杯、瓶等器物，大都採用了這項新技術。

安陽窯瓷器原料中，普遍都含有鐵的成分，由於所含鐵的氧化物在結構上或分量上的不同，導致釉色各異，安陽窯工匠摸索到鐵元素的作用，並逐步掌握了含鐵量，從而燒制出青中閃黃、青色泛白、豆青、淡青、黃綠、青灰、青褐色等青釉瓷器。