三上關

樊梨花刀劈楊藩之後，藩弟楊膽修書致薛丁山，若不獻梨花人頭，秋後興兵伐唐。丁山從其妹金蓮之計，將梨花騙至荒郊欲斬之，幸遇徐勛問明原委，上殿請旨，命梨花掛帥，丁山與金蓮為先行，西征楊膽。金蓮至鎖陽關與其夫竇一虎商議，慾火燒梨花，獻屍楊膽。一虎不從，反痛斥丁山兄妹。迎、送梨花甚恭。軍至界牌關，金蓮誤卯，被梨花責以軍律。兵至白馬關，丁山被擒，楊膽縛之城頭以脅梨花。金蓮乘機誑得帥印，命梨花帶一馬童樊虎出戰。梨花假意自縛請罪，乘機奪劍執楊膽，命其速釋丁山，送已出營，並挖其左目，與樊虎沖岀敵陣。及至關前，金蓮放丁山入，用暗箭射梨花。時楊膽追至，梨花負傷迎敵，在廟中產子（薛剛）。樊虎戰死，梨花棄兒逃。恰遇竇一虎趕來擒楊膽，救梨花母子歸營。徐勣不殺楊膽，反贈金溫諭而釋之。命一虎縛丁山、金蓮至，聲言將斬。梨花進帳祈免,徐勣准情，凱旋迴朝。

豫劇《三上關》

樊梨花：

鼓聽五更雞響鳴，從東方直送出太白星，那呀那麼大那呀那麼明。

滴滴滴溜溜，得得楞楞起在空中，賽過八月十五那個月明。

文官治國輔天下，武將跨馬定太平。

若無有相賢帥又勇，怎保這市農與商工？怎保這大唐江山錦前程？

都只為楊膽賊戰表來送，發兵遣將要犯邊庭。

唐主爺傳下來旨一通，威寧侯掛帥去把賊平。

在馬上傳將令，馬步兒郎要記清。

此番奉命去征戰，與番賊對戰要定輸贏。

各樣的兵器要練好，各樣的陣法要練精。

軍威軍容要齊整，五營四哨要協力行。

頭隊兵恁擺下長槍利劍，二隊兵恁擺下拐子流星。

三隊兵三股叉劈山開徑，四隊兵鬼頭刀耀眼光明。

五隊兵恁擺下強弓弩箭，六隊兵喧嘩沸沸喧殺奔騰。

七隊兵馬步隊出奇制勝，八隊兵盾牌隊冒箭強攻。

九隊兵備車馬軍糧遠送，十隊兵隨本帥接應居中。

軍政司掌軍簿查功記過，藍旗官要征報來往軍情。

一當十，十當百，百當千，千當萬，望你個個要立功。

傳將令，前五營后五營左五營右五營中五營，五五二十五營兵。

眾將官揮戈躍馬隨我行，樊梨花率雄兵去平番西征。

1936年陳素真將此劇錄製為豫劇界第一批唱片劇目之一。豫劇大師陳素真演出的《樊梨花征西》劇目，後由樊粹庭先生修整舊本《樊梨花征西》后，改名為《三上關》由陳素真大師首演。

隨後由閻立品、桑振君、馬金鳳、關靈鳳、吳碧波、單紹蓮等人演出的《樊梨花征西》都像陳派一樣改名為《三上關》。

豫劇大師陳素真演出的《樊梨花征西》劇目，後由樊粹庭先生修整后，改名為《三上關》由陳素真大師首演。1936年陳素真將此劇錄製為豫劇界第一批唱片劇目之一。

馬金鳳是豫劇舞台上少有的演戲最多的藝術大家，一輩子唱了不少好戲。除了她的代表作“一掛兩花”（《穆桂英掛帥》《花打朝》《花槍緣》）外，在他的其他作品中，可與上面三齣戲相媲美的，非《三上關》莫屬。

此戲是帥旦唱功戲，其中有垛板、閃板等難度很大的唱功。馬金鳳在《三上關》中，把她善於利用“二八”板式，演唱大段唱詞的技巧發揮得淋漓盡致，在“薛金蓮一言罵死我”、“帶皇兵四十單三萬”、“帶人馬前呼后又擁”等清脆優美的唱段，越聽越愛聽，充分洋溢著她咬字清晰，字正腔圓，尾音乾脆，似唱似說，輕鬆自如，旋律明快，平中見奇，俗中見巧的聲腔特點。

值得一提的是，在這齣戲中，唱腔鄉音鄉語，土腔土調，土香土色，通俗易懂，詼諧幽默，具有濃郁的鄉土氣息，反映出豫劇原生態的演唱特點。

已收入《河南傳統劇目彙編》豫劇第六集（蘆士元口述本）。宛梆有此劇目。懷調有《樊梨花征西》。揚高戲、呂劇、萊蕪梆子有《反西唐》，山東梆子有《五女征西》。