李冬

中國鐵路美術家協會副主席

李冬,滿族,1966年10月生於北京。現為中國美術家協會理事;全國公安文聯副主席;全國公安美協主席;中國鐵路美術家協會副主席;中國海洋畫研究院常務副院長;文化部藝術發展中心中國書畫院副院長;中國文化管理學會藝術研究工作委員會理事。被全國鐵路總工會授予首批“火車頭職工藝術家”稱號,被全國公安文聯評選為“文藝之星”,被中宣部、人力資源保障部、中國文聯提名“第四屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者”。被中國網中國海洋報提名2017年度海洋人物。擔任第四屆北京美術家協會代表大會代表;第八屆全國美術家協會代表大會代表;第九屆全國美術家協會代表大會代表;第十次全國文代會代表。

個人簡介


李冬[中國美術家協會理事]
李冬[中國美術家協會理事]
李冬自幼得北京畫院教授、中國畫海洋畫的重要奠基人、被譽為“中國畫海洋畫派的開山鼻祖”的家父李海濤先生的繪畫技藝真傳,先後拜師關松房、董辰生、李寶林、張道興先生門下,得到王明明、周韶華、楊延文石齊何家英等諸多名家的教誨。先後畢業於北京教育學院美術系與北京畫院研究生課程班。
李冬墨繪畫涉及、鳥、,尤洋題材中國古典建築題材最為擅長,在傳統中國水墨畫繼承和發展上自悟創新,形成獨特的繪畫技法和藝術風格,作品曾獲得文化部頒發的政府最高獎項“群星藝術獎”。多年以來他在國內外舉辦多次個人畫展和聯展,參加國內外各種大型美展數十次,被國內外眾多媒體專訪和報道。李冬多次參與策劃社會專業美術活動,組織並召開相關學術研討會,擔任公安系統以及社會團體組織美術展覽的藝術評委,出版多種個人畫集,其個人傳略被收錄四十餘種辭書傳記。作品被釣魚台國賓館、毛主席紀念堂、中國美術館、日本村上美術館、紐西蘭國立美術館、北京美術家協會、中國美術家大事記編委會、中國駐法國大使館等重要機構收藏。

藝術展覽


展:
古建築畫
古建築畫
2007年獲公安部頒發“第九屆金盾藝術工程獎”;
2006年參加〈首屆中國網路書畫精英賽〉獲銀獎;
作品《朝朝暮暮》獲公安部頒發“第三屆衛士之光美術作品展”二等獎”;
2003年作品《天井》獲得政府最高獎項,文化部頒發的群星藝術獎;
2001年全國公安系統第四屆衛士之光書法美術攝影作品展”獲得繪畫一等獎;
1995年《人傑地靈》參加《第四屆全國體育美展》獲優秀獎;
1978年作品《春風》獲北京市少年兒童畫展優秀獎;
1977年作品《前三門工程長卷》獲芬蘭國際兒童畫展金獎;
1976年作品《老師給我補課》獲全國兒童畫展優秀獎;
聯展
“北京青年畫家聯展”、“北京新時代畫展”、“八十年代中國畫展”、“北京風韻提名繪畫作品展”、“第四屆全國體育美展”、“第十六屆全國新人新作展”、“文化部群星藝術展”、“輝煌杯全國美術作品展”、“首屆中國網路美術作品大獎賽”、“首屆中國海洋繪畫水墨作品展”、中國海洋畫研究院欽州、廈門、三亞巡展、重慶501藝術區“開放藝術展”、北京798藝術區“第三屆中韓藝術家交流展”、“中國美術大事記作品展”、台灣“北京藝術家聯展”、香港“香港回歸大型美術書畫展”、紐西蘭“首屆中國書畫展”、韓國“第六屆亞細亞美術大展”、中國—德國—比利時—法國“光榮與夢想·Chinese records五六七國際藝術巡展”。

獲獎記錄


人物
人物
作品《天井》獲文化部頒發的政府最高獎項“群星藝術獎”。
作品《朝朝暮暮》獲在韓國舉辦的“第六屆亞洲美術大展”優秀獎。
作品《天階》獲第八屆全國公安系統“金盾文化工程獎”。
作品《守望》獲第九屆全國公安系統“金盾文化工程獎”。
作品《老院》、《紅霧》獲“中國首屆網路書畫大獎賽”銀獎。
作品《歲月》獲“第三屆中韓藝術家交流展”特等獎。
2014年作品《春雨三月》獲中國文聯“慶祝中國聯成立65周年全國文聯繫統美術書法攝影展”特別優秀獎;
2007年獲公安部頒發“第九屆金盾藝術工程獎”;
2006年參加〈首屆中國網路書畫精英賽〉獲銀獎;
作品《朝朝暮暮》獲公安部頒發“第三屆衛士之光美術作品展”二等獎”;
2003年作品《天井》獲得政府最高獎項,文化部頒發的群星藝術獎;
2001年全國公安系統第四屆衛士之光書法美術攝影作品展”獲得繪畫一等獎;
1995年《人傑地靈》參加《第四屆全國體育美展》獲優秀獎;
1978年作品《春風》獲北京市少年兒童畫展優秀獎;
1977年作品《前三門工程長卷》獲芬蘭國際兒童畫展金獎;
1976年作品《老師給我補課》獲全國兒童畫展優秀獎;

收藏拍賣


生活照
生活照
作品《秋日》—紐西蘭國家美術館收藏。
作品《春曉》—日本村上美術館收藏。
作品《故宮》—釣魚台國賓館收藏。
1998年作品《天井》—中國美術家協會北京分會收藏。
2004年作品《庭》、《春暉》、《老宅》被中國駐法大使館收藏。
2008年作品《情愫》—中國美術館收藏。
2009年作品《紅雲》—被“中國美術大事記”編委會收藏。
其他作品被海內外人士廣泛收藏。
其作品被北京、上海、廣州等地拍賣公司大型拍賣會拍賣,並多次參加中國美術家協會等社會團體賑災義賣的公益活動。

名家評論


點墨點彩

李冬是個既熱愛本職工作,又熱衷於繪畫藝術的人。
寫生照
寫生照
李冬以中國古建民居為繪畫題材的切入點,強調色彩與墨點、墨塊在繪畫空間中相輔相成的互為依託作用,亦重視古建風格在畫面中的形式構成因素。他用中國畫材料紙張,將歐洲印象畫派畫家修拉的“點彩”式畫法運用到創作手法上,使色彩光學原理在水墨中達到恰如其分的視覺效果;他繼承了中國傳統繪畫中以點帶面的畫理,充分發揮“點”的作用,用“點墨”式筆觸,將東西方繪畫元素融匯貫通,用積墨積彩、點墨點彩的營造方式,呈現給人們一幅幅藝術畫卷。
李冬的水墨畫作品,在現代社會裡帶給觀眾一個新的視覺藝術詮釋。細品慢觀,我們不僅是從畫幅中看到中國古典建築歷史的印跡,也更能夠感受到蘊涵其中的中國傳統文化精神。
李冬水墨作品呈現給我們的,是往昔的記憶,是歷史的文脈,是一部凝固的史書,是人文主義的精神再現。
------譚平中央美術學院副院長、教授)

李冬的水墨畫探索

(一)
李冬是我認識的公安系統的著名青年畫家。他文靜而謙和。言語不多,但勤于思考,對朋友熱誠。有一天,在觀摩了他的作品之後,引發了我不少感想。
他的畫確實引發了我的如上思考,也確實在有些地方對我有所觸動。他實在地是用自己的心靈在思考、在感受,同時,他也是認真地用自己的方式方法在表述、在表達,他從早期的《月色》(1989)、《鄉情》(1990)、《春曉》(1990)、到近期的、《日月同輝》(1992)、《幾度春秋》(1995)、《老街》(1995)、《情韻》(1996)、迤邐地走過了自我摸索的十年之路。他的摸索,始於稚拙單純的形式構成,但是,他始終重視自己的感受與追求,並未追趕什麼時髦與時風。他始終關注某種裝飾風格,如《月朦朧》(1990)、《日月同輝》(1992)等。可以看出,那個時期他對民間繪畫、壁畫、版畫都有所借鑒。《舟之夢》(1990)屬於該時期的代表性作品,形象與意象共生,構圖與立意映發,不失為一件有風格有格調的水墨畫。同時他的《青山圖》(1988)也很有水平,在黑白灰、線與面、疏與密的大關係處理上可以鑒出自我的用心。大約從1991、1992年開始,李冬放棄了原來的線面平塗畫法,開始了自我的新表現。《天使之吻》(1991)是一個肇端。
他開始大量用點,類似於油畫筆觸一樣的方塊點成為表現物象的主體,也逐漸濃縮成他的個人語言。《太陽太陰》(1992)、《朝朝暮暮》(1994)、《老街》(1995)、《情韻》(1995)、等作品都是這種嘗試的成果。他的水墨畫,吸收了水彩畫的渲染方法,又運用版畫一樣的方法,點寫勾勒出表現主體,透視是西畫式的焦點法,構圖往往非常簡略,突出主題,冗繁刪卻,而畫面意境大多寧寂空曠,令人悠然而生一種歷史風塵的滄桑之感。我以為,這一點正是李冬繪畫“生存”的理由,也是其成熟的一個起點。
(二)
在近七、八年的探索之後,李冬的繪畫日漸風格獨出而成熟起來。他在用筆的細膩方面、色調的統一方面、意境方面,都更加精當而完善,顯現出一種思想與理念上的獨到與成熟。隨著人生閱歷的增加,對藝術的思考的深入,李冬的藝術道路愈走愈寬廣。要知道,對於一位公安系統的基層領導,在繁忙的工作之餘再進行如此的藝術探索實踐,是一件並不容易的事!他在本職工作上幹得十分出色,年青有為,精明幹練,體現出專業才能,而他業餘的精力時間,又都撲在了他衷愛的繪畫上。作品數量多,質量也更加精彩,在業內外受到關注和好評。
水墨的前景十分廣闊,探索的廣泛可能性是敞開的。李冬已然取得了相當驕人的成績,相信他在未來的藝術征途上還會走得更遠。
------ 梅墨生

作品欣賞


海洋畫
海洋畫
海洋畫
海洋畫
李冬作品
李冬作品