馮忠蓮

馮忠蓮從小就喜歡畫畫，1936年進入天津女子師範文學畫系，抗日戰爭爆發后，學校被炮火焚毀，經好友介紹，師從著名畫家陳少梅，長進極快，深得陳少梅讚賞。1938年她以優異成績考入北京輔仁大學美術系，她學習刻苦，連星期日都很少休息。美術系主任濮雪齋很喜歡她的才力和勤奮精神，常到她的畫案前給予指導。馮忠蓮在學習期間每年都以第一名的成績受到學校嘉獎，畢業時，校長親自為她頒發了獎章、獎狀，並被譽為輔仁大學的"女狀元"。畢業后，她在天津舉辦畫展，聲譽鵲起。解放以後，她成為中國美術家協會最早的會員之一。

馮忠蓮繼承陳少梅的技法，畫山水、人物。她的《江南春》、《濤聲》等參見過第一、二屆全國美術作品展覽，受到好評，就在她的國畫創作大展才華的時候她卻毅然放下了畫筆，為了祖國的國畫事業，她近三十年間一直在默默無聞地臨摹古畫。新中國的古畫臨摹事業是從榮寶齋發始的，而馮忠蓮正是這一事業的開拓者，1953年馮忠蓮應榮寶齋之聘，去遼寧博物院臨摹《宋趙佶摹唐張萱虢國夫人游春圖》，開始就遇到了顏色的配製，經過不斷實驗，似乎顏色已調的與原畫一致了，但畫出來一看仍然不行。經她仔細研究，原來古畫的顏色已吃到了絹里，新摹的顏色浮在表面上，這就出現了差距。她又改進畫法，幾經探索實踐，才克服了這道難關。也就是從這裡開始，馮忠蓮與臨摹結下了緣分，為它獻出了幾乎全部的藝術生命。1954年她正式到榮寶齋工作，接連臨摹了《萬松疊翠圖》、《宋人畫頁》，勾描過明代仇英的《白馬如風疾》、藍瑛的《山水》及一些現代畫家的作品。

1962年馮忠蓮正處於才思煥發的黃金時期，她接受了《清明上河圖》的臨摹任務。她深 知這一任務的分量，全力以赴，每天早出晚歸，不論颳風下雨，酷暑嚴寒，從不間斷。不料很快就遇上了十年動亂，被迫停工。直到1976年才得以繼續臨摹，這時她已年近花甲，患有高血壓和眼底血管硬化症。而且經過十年歲月絹素、色彩、臂力都有很大變化，她克服重重困難，使摹本保持前後一致，絲毫看不出銜接的痕迹。1980年9月，終於大功告成。摹本的藝術效果和古舊面貌，與原作極為相似，亦被故宮博物院列為一級保護文物。以後，她又努力培養接班人，輔導十幾個青年臨摹古畫。她不但傳授技藝，還傳思想，傳作風真正做到嚴肅認真，為我國培養了一批臨摹複製工作者。

1985年從故宮退休后，她於閑暇時作畫自娛。三十年名家精品的臨摹複製，使她的筆墨更趨成熟，對無數件繪畫珍品的研究，使她的眼界更加開闊。胸中備四時之氣，指上奪造化之工：在她的筆下，青山疊翠，瀑泉飛漱；松柳梅竹，搖曳多姿；仕女高仕，栩栩如生。其秀麗工緻可與唐仇雁行，其遒勁清俊可與馬夏頡，而又往往注入現代生活的氣息。1991年9月中央文史書畫展在香港舉行，她的17件作品備受讚譽。見過馮忠蓮繪畫的人常常感慨說：以馮先生的筆墨功力，如果一生從事國畫創作，其成就將是不可估量的。而馮忠蓮對對自己早年的抉擇卻一點也不後悔，她說："文物保護是造福子孫的事業，我能用我的畫筆為她奉獻一份力量，我覺得心裡很踏實，沒有虛度此生"。

畫家曾任輔仁大學美術研究會顧問、故宮博物院、榮寶齋畫師、現為中國美術家協會會員、中國畫研究會會員、中央文史研究館館員。著有《古書畫副本摹制技法》一書。