櫃中緣

傳統的秦腔劇目。原著：孫仁玉、李干臣。

原劇為秦腔劇目，後來其他戲曲劇種多有移植，其他劇中改編后的劇情基本不變，唯一的是人物有出入，把文弱書生李映南用岳飛之子岳雷替代，從文小生應工直接變為武生應工。把許翠蓮改為劉玉蓮。

演繹的是宋代抗金英雄岳飛之子岳雷，為躲避官兵的追捕，陰差陽錯，誤入劉家，與劉玉蓮小姐花開並蒂，喜結連理的一段佳話。

原系秦腔劇目，五十年代中吳素秋移植為京劇演出。

後來京劇、漢劇、錫劇、川劇、淮劇、豫劇、曲劇、河北梆子、蒲劇、蘇劇等劇種均有上演。是一部家喻戶曉的傳統戲。

《櫃中緣》之生活原型，則是這麼一段真實故事。清朝末年，榆中青城人李英因為民團鬧出人命，逃到陝西，被一當地鄉紳聘為家庭教師。教書期間，和大小姐互生愛慕，常偷偷談情說愛。事情暴露后，鄉紳為掩家醜，順水推舟將女兒許與李英，並讓李潛心攻讀，后李英參加科考，得中第十八名舉人，官授永昌學台，攜妻上任，傳為佳話。將這段故事與《櫃中緣》之劇情相對比，不能不令人嘆服李干臣先生非凡的創作才能。

大劇作家孫仁玉先生的秦腔名劇《櫃中緣》，自1915年（民國四年）三月由陝西易俗社首演之後，迄今八十年來一直活躍在戲劇舞台上，曾被許多劇種移植演出。單在易俗社本社內，就唱紅過劉箴俗、王天民、宋上華、肖若蘭、全巧民等好幾代演員。《櫃中緣》的劇本，也出版過十餘次，有1916、1918年易俗社石印本，1921年武漢鉛印本，1932年在北京演出后的鉛印本，40年代西安坊間的多種印刷本，1959年陝西傳統劇目彙編本，1981年赴日本演出本，1982年中國戲劇出版社的《易俗社秦腔劇本選》書錄本等。

然而，這樣一個地地道道的秦腔名劇，近幾年來在劇種歸屬和著作權上卻出現了一些分歧的意見，四川有人說櫃中緣是川劇傳統戲，湖北有人說是漢劇的傳統戲，又有人說河北梆子是櫃中緣的老祖宗，山西也有人說櫃中緣是山西梆子的傳統戲。其實，劇作家孫仁玉的《櫃中緣手稿》現在仍存在孫先生的長孫孫永寬（西安市第五建築工程公司勞資處長）的手裡，這才是真正的最有力的證據。不僅如此，近年來陝西的戲劇研究者，連劇作者孫仁玉先生寫作《櫃中緣》的生活依據都調查得清清楚楚了。兩年前陝西臨潼縣文化館的張玉振先生在文藝界的朋友及孫仁玉先生家屬的幫助下，經過長期調查研究編寫出了一本《孫仁玉傳》，已由陝西三秦出版社出版。玉振同志在採訪過程中，了解到許多生動有趣的故事，其中一部分就是孫仁玉創作劇本的生活原型。《櫃中緣》的故事情節，原來就是孫仁玉親自目睹和經歷的故事。

；清·光緒三十二年春，孫仁玉受臨潼知縣李嘉績的多次懇邀，辭去了三原宏道高等學堂教習之職，回到臨潼縣橫樑學堂任教，同時，孫仁玉又打算在家鄉雨金鎮再籌建一所新型的高等小學。當年暑假孫仁玉回到鄉下，四處奔走，忙了一夏，終於如願以償。初秋，即將回縣城準備橫渠開學的時候，孫仁玉才想起行前應該去看望一回老岳母。

這一天，孫仁玉跟妻子胡潤芝來到臨潼東胡門村探親。他們一進村就見到一團一堆的人們在那裡竊竊私議著什麼，及至進了胡家大門，才知胡家發生了一樁出乎意料的事件：不知是什麼人在先一天夜裡把一具無名屍首搬放在胡潤芝的堂兄弟家門口，早晨鄉約知道后，連忙報告給地方官，官家便帶人前來察看。這位兄弟見官家來人，認為是要拿他拷問，三十六計走為上，竟先跑掉了。官家則認為他是畏罪潛逃，急命差人前去追拿。正當此時，孫仁玉和潤芝來了。仁玉弄情情況后，便出面與官家論理，這位地方官一來見是舉人老爺出面說話，不敢不聽；二來聽著有理，當時也確實無法確認胡家有罪，便遵照孫仁玉的建議，進一步在村子里尋找線索。一會兒，原派出捉拿胡公子的差人回來了，向官家報告說；老遠看見那小伙進了一戶人家，可就是沒有搜見。官家繼續帶人在胡村搜索，結果不到半天時間，終於水落石出。其實移屍者也非真兇，只是借屍向胡家挾嫌報復而已。真象大白之後，孫仁玉便要求官家非去尋回這位胡公子不可。官家和差人也自知理缺，只好前去尋找。後來，仍是在那戶人家接回了這位兄弟；孫仁玉看出這位兄弟雖經一場虛驚，然而卻面帶喜色，覺得有些詫異，便問他是在哪裡躲的？這位青年回答說“在箱子里”，說罷又爬在潤芝耳邊嘀咕了幾句，潤芝沒聽完便莞爾一笑，大聲說道：“怕啥哩，給你姐夫說嘛！”年輕人這才羞紅著臉向仁玉講了詳情。說他跑過了幾個村莊，回頭看見有人追趕，便急不擇路地闖進一戶人家。這家屋裡只有一位姑娘在家，他向姑娘講了冤情，甚得姑娘同情，便領他進了繡房。起先想把他藏進櫃里，又想到這是口新櫃，沒縫兒，怕把他悶死。隨後，指著一口大箱子，說背後有老鼠咬破的洞，便把他鎖進箱子里。那差人怎麼會知道他在箱子里呢！搜搜就走了。姑娘關了大門，開了箱銷，他出來正向姑娘磕頭道謝，姑娘的媽回來了。見女兒把他關在屋裡，好不氣惱，還打了姑娘幾下。后經他和姑娘說明情況，才算平息。娘們倆又去房中說了一陣悄悄話，姑娘的媽出來便對他說，事情已經鬧到這步田地，只有把女兒許給他了。叫他回去后差媒提親哩！正說著，那差人便又來了……。孫仁玉聽罷，戲謔地說：“那姑娘太心疼你了！其實，把櫃蓋稍往外一拉，那縫子進去的氣兩個人都吸不完。”一邊又笑著對潤芝說：“快叫你嬸娘準備吧，就說胡公子躲禍得喜了！”一場栽贓陷害的醜劇，不料卻引出了一樁奇特的姻緣，真算得上千古傳奇了。

五年之後，爆發了天翻地覆的辛亥革命，幾千年的封建制度被**，孫仁工和李桐軒等人不僅積極參加了這場革命，而且在同志的支持下，辦起了一所新型的戲劇團體--陝西易俗社，利用人們喜聞樂見的戲曲藝術移風易俗、輔助社會教育。易俗社建社三年之內，他們除改造傳統舊戲之外，光新創作的“新劇”就達到百餘本，孫仁玉一人就寫了四十多本深受觀眾歡迎的“新戲”.正當易俗社的一批先進知識分子為這一場革命的勝利興奮異常、拚命工作的時刻，不料中國政治舞台上卻又發生了重大變故。竊國大盜袁世凱篡奪了革命成果，在全國範圍內派出爪牙瘋狂迫害革命黨人。給陝西派來了一個陸建章，掌握軍政大權，極力打擊、排擠革命黨人，使陝西的革命形勢急轉直下。原在督軍府供職的革命分子，一個一個地遭到陷害，稍有反抗，便被羅織罪名追捕**。一時間長安城頭陰雲密布，孫仁玉的許多好友和學生如郭希仁、劉藹如、王敬如、續范亭、范紫東等都被迫相繼離開了政界或逃往外地。孫仁玉有位學生名叫李可亭，民國建元后，一直在督軍府供職。三、四年來對易俗社的事業一直給予關心和支持。此人富有革命鬥爭精神，年輕氣盛嫉惡如仇，是陝西反袁鬥爭的幹將之一。所以被陸建章視為眼中一釘，便羅織罪名，企圖捕他入獄，施加迫害。幸得友人暗透消息，才得虎口逃生。

一天深夜，孫仁玉正在寓所挑燈筆耕，忽聽有輕輕叩門之聲，孫仁玉開門便撞進一條黑>；影，仔細一看，正是連日來一直為之擔心的學生李可亭。趕緊關門上閂，拉可享來到書房。可亭詳細訴說了他幸得同志暗通消息，才得搶先出逃的經過。孫仁玉長出了一口氣，心中的石頭才算落地。可亭又說自逃出兩三天來，在西安城內已經換了好幾處地方了，原因是在當前白色恐怖的情況下，城裡人情薄，都怕受連累。今晚趕來是想跟先生商量個去從的地方。孫仁玉聽罷堅定說：“城裡絕不可久待，還是去鄉下為好！但千萬不能回臨潼雨金，陸建章一定會派人去家鄉搜尋。”略略籌思了一下接著說：“到渭北！三原、富平、涇陽一帶都可，那裡基本上是陝西辛亥黨人的氣候，有你的熟人，也有我的同窗、同事，人都絕對可靠。”接著又說：“我寫幾封信，你帶上，明天一早，我送你出城！”二人又談了一陣陝西當時的險惡形勢，就安排可亭休息。孫仁玉便在燈下修書，幾封信寫畢，浮想聯翩，久久無法入睡。李可亭在西安城內無法藏身的眼前事實，勾起了那一年有一位鄉下姑娘藏參弟於箱子內避難的回憶。兩相對照，那位鄉下姑娘的純樸善良、救人危難的崇高品德，多麼感人啊！他隨即產生了要編一齣戲的強烈慾望，寫一個能夠捨己救人、勇於搭救為國為民之士的農村姑娘，讓城裡不敢仗義的男子漢們看一看！一時間，光緒二十二年在臨潼東胡門村發生那一樁富有戲劇性的真實事件，和眾多的具有正義感、純樸善良的農村姑娘的形象，以及在家鄉農村所熟悉的一些其他人物，都一個個浮現在眼前…

送走李可亭的當天夜裡，孫仁玉便開始了《箱中緣》的寫作。齣子當時現實鬥爭的情勢，以及考慮到舞台演出的條件，孫仁玉給現實題材上包裝了一層歷史的外殼，把故事發生的時代背景設計在南宋。劇中的許翠蓮，當然是以搭救胡公子的那位姑娘為基礎的。那位相公便是胡公子與李可亭形象的綜合。他想這個人物應該是追隨遠在南方的孫中山革命，而又身處北方正遭反動勢力迫害的一代青年形象的反映和概括。至於這位男主人公的名子，他猛然憶起在道光年間臨潼有位舉人的名字“李映南”，便決定借用老舉人的名字，叫他李映南！”但是，只模仿生活原型，孫仁玉感到情節還有些單薄，人物的語言和行動還欠缺情趣。一口大箱子的道具，在舞台上也不好處理…。“戲不夠，丑來湊”，應該有個可愛的小丑。一想到這裡，家鄉村子那位淘氣的小青年的形象立刻出現，索性給他個名字就叫“淘氣”罷。至於那口箱子……對了，當時對胡家小兄弟說過；“柜子稍硝拉開一條縫，就悶不死人”，於是就把“箱子”改成了“柜子”。這一變，立刻變出許多情趣盎然的“戲”來。這一下，順溜得多了，情節合理，演員也有戲做。戲名也就自然而然地由《箱中緣》改為《櫃中緣》了。

劇本定稿之後，立即投入了排練。教練長陳雨農除排另外幾個小戲外，還正在排導高培>；支的大戲《苦樂記》分不出身。所以就把劇本交給黨甘亭教練排導。陳教練長還自告奮勇地為《櫃中緣》設計唱腔。女主角許翠蓮就由在孫仁玉的大戲《青梅傳》中唱紅了的天才小演員劉箴俗擔任。這樣編劇、導演、演員可謂珠聯壁合。劉箴俗把個許翠蓮演得活靈活現，尤其是“許翠蓮來好羞慚”一段，唱得感人肺腑，每次唱到“這才是手不動紅紅自染”一句，都贏得滿堂喝彩。《櫃中緣》成了繼前幾月上演的《青梅傳》之後，又產生了強烈轟動效應的劇目，西安古城街談巷議，人們爭相觀看。

自此以後，《櫃中緣》牢牢地佔領著戲曲舞台，成為易俗社的保留劇目。二十年代初易俗社帶到武漢演出，三十年代又兩次帶到北京演出，真是唱到哪裡，紅到哪裡！易俗社所培訓出的演員們把這個戲帶到西北五省，唱得廣大城鄉婦孺皆知。戲迷們誰不會唱“許翠蓮來好羞慚，悔不該門外做針線……”！

《櫃中緣》是觀眾耳熟能詳的一折秦腔傳統小戲，至於它的編劇，許多秦腔權威資料認為是孫仁玉，上世紀八十年代出版的劇本上標有“孫仁玉整理”的字樣，但據調查考證，它的真正編劇並不是孫仁玉，而是孫的同仁李干臣。

李干臣（1881－1952），秦腔劇作家，今甘肅蘭州榆中人，曾任陝西易俗社、陝西新民社編劇等職。創作的劇目有《櫃中緣》、《桃花淚》、《閨閣緣》、《魚水緣》、《五色棒》、《重圓鏡》、《虞侯傳》等古裝戲，有《商人救國》、《漢奸榜樣》、《馬到成功》等現代戲。其中《桃花淚》創作於1918年，1919年1月被易俗社搬上舞台後，立即引起轟動，1934年該劇在美國芝加哥萬國博覽會上榮獲大獎，成為秦腔有史以來唯一獲此殊榮的作品。至於《櫃中緣》，則另有一番傳奇色彩和辛酸。李干臣自幼喜歡戲曲，早年在西安上大學時，根據發生在老家榆中青城的一段真實故事，創作了劇本《櫃中緣》，由於該劇具有強烈的反封建色彩，他被校方開除，后又逼迫返回甘肅老家。此後，該劇於1915年被易俗社整理上演，產生了極大的反響，並很快被京劇、豫劇等其它劇種移植，時至今日，仍久演不衰，成為李干臣留給後人的一筆寶貴財富。

秦腔

主演：劉箴俗、王天民、宋上華、肖若蘭、全巧民

京劇

主演：李玉茹黃正勤伊鳴鐸孫正陽

淮劇

玉蓮――陳芳

岳雷――崔成華

劉母――李青

淘氣――黃建華

曲劇

主演：馬逢春　劉典章　王祿庭　寧建華

表演者：尹敬紅　吳君　葛永明　王立平

川劇

主演：許倩雲靜環唐雲峰李桐君

江蘇京劇

劉玉蓮――李樂

淘　氣――王東

劉　母――陳丹娜

宋代，抗金英雄岳飛被秦檜陷害，屈死風波亭，奇冤難伸。一家又受官兵追捕，次子岳雷保護母親、姐姐逃離，途中被官兵衝散。岳雷被官差追捕，慌不擇路，萬分危急之際，閃進了玉蓮家。獨自一人在家的玉蓮，得知他是忠良之後，擔著風險將他藏匿櫃中，方免被捕。送母親去舅家走親戚的哥哥柳春突然折返，要開櫃取東西，玉蓮為免被發現櫃中私藏一個年青男子引來誤會，千方百計不讓哥哥開櫃，兄妹之間發生了一場惹人發笑的誤會。幸好他們有一個深明大義的母親，問明經過，知是抗金英雄岳飛之子，被奸臣所害，隨要搭救忠良之後，並由母親作主使玉蓮與岳雷締結良緣的故事。

《櫃中緣》是一部傳統名劇，許多劇種無數版本的《櫃中緣》。京戲的表演中規中矩，一招一式都非常講究，玉蓮面帶幾分嬌柔玲瓏俊俏，看這位岳公子，怎麼突然想起了呂布戲貂蟬那位人中呂布來，志滿意得的神氣，蒲劇，岳公子都是慌慌急急驚魂失魄，那樣子著實讓人憐憫。蒲劇中吉有芳老師的玉蓮做功令人佩服，更有西路梆子的粗放，特別是玉蓮手執杖棒把二差役趕打出門，讓人看著痛快，（也不必太深究，是否一個小姑娘真能打跑二差役，戲劇常常是為了劇情不顧情理。）哭也哭的痛快，嚎啕大哭。有種豪氣的村野之美。錫劇的玉蓮柔媚無限，身段也很洋氣。真是南北不同風，各有千秋。

淮劇陳芳版的《櫃中緣》剛柔相濟，注重唱腔。現代戲劇的分工越來越細，劇本有編劇，再不是師徒間言傳身受，唱腔有曲譜，身段有技導，演員如何表演導演自會詳加安排，行當也越來越分明，然而淮劇則不太講究這些，這就給了演員更自由的發揮空間。

看芳的戲，令我感觸最深的就是她的戲很耐回味，芳所塑造的形形色色的人物，千人千面，絕不雷同。再看淮劇版的《櫃中緣》淮劇版的《櫃中緣》，開場也是一桌二椅，只不過多了個柜子，就是《櫃中緣》里重要的道具。照例是劉母（省淮李青飾演）出場一番自報家門的一段道白：“老身趙氏陪伴劉君，不幸早年亡故，留下一男一女。男名劉春，小名淘氣。女名玉蓮，現年一十六歲尚未婚配。今日我要到他舅父家中，托他給女兒找一個門當戶對的人家，也好了卻我一樁心事。”引出下文。

劉母喚女，未見其人先聞其聲，一陣爽朗清脆的應聲，玉蓮碎步上場。母女倆一番往來嬉笑調侃，更顯玉蓮的俏皮可愛，劉母疼愛女兒的心腸。有母親的嬌寵，對淘氣哥哥（省淮黃建華飾演）更會撒嬌使性，淘氣又能奈她何？母親淘氣哥哥去舅舅家了，到底媽媽、哥哥在家多有約束，難得他們都出去了，這回可要打開房門瞧瞧外面的世界。

最愛這段，只聽她自語道：“瞧我的哥哥和我的媽媽把我看的就像鳥兒關在籠子里一樣，一年四季也不許我在門口站上一站，今天他倆都出去了，我不免搬個板凳坐在這門口一面練習針線，一面也讓我這雙眼睛清亮清亮”（←點擊左圖查看），妙目一轉，左手一劃右手一撩，那純真可愛的造型，燦爛可掬的笑容真讓人著迷。板凳搬出來了，左擺右挪不得其位，既要門前觀景，也如我們看戲一樣，那就選個甲等位置，終於選了滿意的位置。后伴著音樂轉身越坎回屋捧出了女紅簸籮，抽線、拾針、穿針、引線、倍著揉弦的琴音，捋了捋、挽扣、刺繡，連串的動作如行雲流水，一氣呵成。那是一雙怎樣靈巧的手啊，怔怔地看著這段，瞧不夠看不夠，忽又憶起去年見芳時，也曾偷眼瞧過她的手，那雙手白皙纖長又柔潤。芳是為劇情而做，決無半點賣弄手上功夫的矯揉造作，手中做著活計，流暢過渡到眉心微蹙暗暗思忖，且唱且思媽媽與哥哥去托舅舅說親，口中自然唱出這番心事：

母親和哥哥出門去，

拜託舅舅替我找個並蒂花。

舅舅呀，

願你長一雙好慧眼。

給我千萬不能找個目不識丁的大傻瓜。

含羞答答，幾分竊喜又幾分忐忑的神情，難繪難描。字字清晰如鶯歌燕語悅耳動聽。

也願戲迷筒子們，都長一雙好慧眼，細細地瞧、靜靜地聽、慢地品去看芳的戲。

樹上喜鵲叫喳喳，

莫非有喜事要到我家。

正在做著針線忽然眼前面來了位少年郎，急急促促原是位落難的公子。自稱是兵馬元帥岳飛之子岳雷，正被官差追趕懇求玉蓮搭救，躲在這兒暫避一時。玉蓮有心相助，可轉而一想母親哥哥出門去了，男婦授不親的古訓幫又幫不得。追趕的官差已至，岳雷只得急難從權。板凳（戲詞里稱板凳）搬進屋，隨手上了門栓。這可急壞了玉蓮，追兵已至。

小崔也好有戲他所飾演的岳雷這個人物，雖是身負奇冤，落魄亡命之人，然態度不卑不亢，急難之時依然進退有度舉止有禮，甩髮搓掌仍是將門之子優雅之風。見是一小姐，先是上前撩袍躬步抱拳一禮，繼而口齒清清晰地道明原委，懇求大姐搭救，而不是落荒而逃，衣冠不整，哀聲乞憐。追兵就在門外，岳雷舉掌示意禁聲，然後低囑玉蓮該如何如何應答。他的表演是到位而不越位。

二官差不容分說進屋搜查，記得去年《太陽花》劇組來寧時見到芳，她曾經說過，表現的方式是多種多樣的。且看芳的表演，這時的玉蓮神情緊張，無法按捺，慌得手足無措卻是無法掩飾。好個聰明的玉蓮，試想一個足不出戶小女子，幾曾見過這等大陣仗，又急又怕，乍見官差入室搜捕朝廷要犯，驚急慌恐，也在情理之中。只見她渾身篩糠檔坐在桌前，令官差誤以為桌下有古怪，一下注意力全集中到桌下。芳做戲總是那麼認真，以多重手法去表現人物，特別是表現人物的內心很有層次。讓人看她的戲，甚至不以為是在看戲，而深陷其中。

官差搜捕無果，玉蓮又用計將他們賺走，風波漸息，玉蓮手揮冷汗掩上房門，驚魂未定喘息之聲可聞。這才有功夫細想，越想越是后怕，擔著一家被株連和自身名譽有失的風險搭救岳雷，官差前腳走，玉蓮急切從柜子里請出岳雷，岳雷欲行又止，苦苦相求，外面遍地搜捕正緊，還要在柳家再躲一躲。正說間，官差去而復返，二次搜捕，已不似前番，既然搜捕不成也要搶掠一番，又被玉蓮巧妙掩飾避過一劫。

二位公差一色的三花臉，倒分不清哪位是呂永坤，那位是王恩懷。這段表演也有趣，玉蓮這次倚櫃欠身坐著，二差又被引向了屋中這個若大顯眼上次未搜過的柜子，指著要搜查柜子，玉蓮開言阻攔：“慢著！這柜子里都是我們家一些破的爛的舊的壞的，我媽媽說都是我們女人用的，不許你們男人瞧！”一公差擠眉弄眼壞壞地一笑，模仿著玉蓮身段語氣哈哈一笑“啊哈哈哈，都是些女人用的，不許男人瞧。你過來吧！”上前一把將玉蓮拖開。緊張中又引人發笑。《櫃中緣》是部傳統喜劇，雖驚無險，淮劇版本更著重處理細節，也是省淮高素質的演員們，無論主角配角甚至是跑龍套的，表演中總是小插曲不斷，戲中有戲，才把一部故事情節並不太複雜的《櫃中緣》演出的這麼精彩。

兩番劫難剛過，岳雷深知滿天下都在拉網式地搜捕，要待到天黑再做打算。這次更是曲膝跪地苦苦懇求。難題，難壞了小玉蓮！媽媽回來怎麼辦，哥哥回來就更不得了，那神情簡直欲哭無淚，正在這時淘氣哥哥轉回家門取東西。岳雷又躲進櫃中......

無巧不成書，哥哥要取的東東恰在柜子中，這下再也瞞不住，柜子打開，裡面居然藏著一位英俊的白面書生。倒是淘氣傻了眼，楞怔怔地指著玉蓮不知說什麼，玉蓮倒先說話了台詞也妙，：“你看著我幹什麼，你又不是不認識我？”淘氣憋了半天才吐出一句：“都是你......你乾地好事啊！”玉蓮一五一十地道明原委，可這位不通四六的哥哥夾雜不清，他不管什麼岳元帥、什麼不白之冤？世事又何嘗不是這樣呢，真是有理說不通，跳進黃河也洗不清了。玉蓮無奈只能學那貞潔烈女把頭撞。這可嚇壞了淘氣。劉母進門，又是一出好戲，玉蓮哭著鬧著以死明志，淘氣忙去拉扯著阻攔，正不可開交，被媽媽瞧見：“我左等你不來右等你不來，原來你在跟你妹妹打架啊？”劈頭就是一鞭，說來淘氣可真冤，可也該吃這一鞭，誰讓他這麼不通情理呢？傻淘氣結結巴巴總算讓媽媽知道，是女兒在家藏了個白面書生。

陡然見椅子上果真綁著個白面書生，劉母一下氣的差點背過氣去，聲聲怒罵小奴才，讓她去見閻王。玉蓮本無私情，真是天大的冤枉，事態嚴重。玉蓮心一橫，不躲不避，更不求助岳雷出面解釋，此時反倒平靜，喊聲媽媽、母親，哭訴原委，大段的唱腔慷慨激越：

母親你莫要怒滿腔，

女兒言來聽端詳。

母親去后兒瞭望，

忽然來了少年郎。

闖進我家把門關上，

他跪在地下苦哀央。

他言道奸賊把中良害，

抄他的滿門赴法場。

他把姓名對兒講，

且看李青的表演，神情的變化，一開始坐在椅上白一眼地上的玉蓮，恨恨不休地別過臉去，玉蓮似渾然不覺，繼續接唱：“他的父是岳飛，本是朝廷忠良。”聽到這兒媽媽方始明白，暗暗點頭，怒氣漸消，忙上前扶起玉蓮，只聽玉蓮繼續唱道：

哥哥轉來拿錢囊。

嚇得女兒魂飄蕩，

又將他藏在這櫃箱。

哥哥罵我廉恥喪，

你女兒冤枉不冤枉？

這可真是冤枉了好女兒。劉母憶起岳飛，再看眼前少年正是岳元帥之子，忙呼淘氣鬆綁看座。傻淘氣到這時還不明白，還再傻裡傻氣地問：“什麼，還要給他坐啊？”媽媽這邊又給岳雷至歉，岳雷眼見玉蓮被冤枉心中不忍開口先為玉蓮求請。玉蓮可不是傻子淘氣，瞧媽媽一舉一動，對岳雷的態度，心下早明白了一切雲消霧散，這半日來先是擔驚受怕躲避官差、后又是哥哥母親回家又是罵又要打，這滿腹地委屈，嚶嚶啜泣，邊泣還邊偷眼瞟看著媽媽。

媽媽趕忙百般哄戲，假哭的人越發難哄，越哄越是哭的痛。媽媽心疼這寶貝女兒，左思右想得讓女兒再打淘氣哥哥出口氣。這兄妹倆也有趣，玉蓮更不忘不了借故再整治一下淘氣，眼睛一番嘴角露出一絲幾乎不被人察的得意笑容，那神情分明：“淘氣，看我不好好整治你，日後還敢不敢再不問皂白冤枉人？”

媽媽這邊安撫了女兒，回頭與岳雷說話，聽說岳元帥被害，憶起搭救全村百姓性命之恩，不由傷心落淚，關心地問起岳雷意欲何往？岳雷嘆氣，朝廷欽犯，天下之大哪是岳雷安身之地呀？聞聽公子尚無安身之處時，心中一動，眼是神之窗。好位劉母，明世理有主見，救人須救切，保住忠良之後；眼珠一轉，主意已定。今兒原是想做什麼去來？一報元帥之恩，二全小女之意，豈不是兩全其美？三從四德的劉媽媽，還要與喊過淘氣商量一番。傻淘氣真是太可愛了頭搖的跟撥浪鼓一般，堅決不同意把妹妹許配給岳雷，說是還要拿妹妹換頭牛哩。

玉蓮聽著媽媽哥哥的對話，這玉蓮是小家之玉，塑造上自然不能像演身為滿族女子又是金枝玉葉的藍齊格格那般無拘無束，率真豪邁英氣逼人，自身幸福定要爭，對她的皇阿瑪也敢直言不諱：“行不行你嘎兒吧脆說句話”，岳雷英俊文雅，不但白面書生，更兼名門忠良之後，今日錯過，怕要錯過今生了。若要上前卻又羞羞怯怯，若要後退心又不甘。悄悄退到媽媽身後扯住媽媽的衣袖，小聲道：“媽呀，你去問問那個人，有沒有牛給我哥哥一頭。”媽媽疼愛地啐她一聲，成就了“柜子裡面巧姻緣”。

回過頭來，再看戲一開場母女倆那段有趣的對白，使戲一開場就抓住觀眾，又是為後文的鋪墊。劉母對玉蓮百般愛憐，誠然，哪個母親不愛兒女呢，但如這般時時來點調侃打趣情如姐妹的母女實在是令人羨慕！

李青的劉母風趣優雅，芳的玉蓮嫵媚動人。

芳總是那麼入戲，記得是哪位戲友的評論中說過的“......無論古與今、男與女、雅與俗、傳奇與生活，形形色色的人物，都被她解讀得那麼透徹，演繹的那麼動人。”《緣》劇中所塑造的玉蓮，小家碧玉談吐雖純樸無華，卻又纖塵不染純真可愛。貫穿全劇始終的玉蓮，眼神是那麼純凈；唱腔運用則是清亮婉轉；身段動作：碎步圓場、虛擬刺繡、及至結尾的盈盈一禮......毫無半分刻意地雕琢，那麼婉麗，那麼迷人。

2013年9月18日至21日，應第二屆中國（南充）嘉陵江燈戲暨地方戲劇藝術節組委會的邀請，河南省曲劇團傳統戲《櫃中緣》參加了交流演出。這是由中國藝術研究院、四川省文化廳、南充市人民政府主辦的藝術交流活動。

本屆藝術節，共有來自全國各地的八個藝術院團參加了演出，大多為國家級非遺保護劇目。由省曲劇團國家一級演員海華民、李衛紅主演的傳統戲《櫃中緣》分別在南充市嘉陵區政府廣場和果城會堂進行了交流演出。通俗易懂的劇情，幽默樸實的語言，加上演員們的出色表演，多次贏得了當地觀眾的熱烈掌聲。原本以為語言會成為和觀眾之間交流的障礙，可演出中台下觀眾不時哈哈大笑，說明了大家對該劇的認可。20日在果城會堂演出結束后，幾位當地的老戲迷還到後台找到劇中飾演“淘氣兒”的國家一級演員海華民等合影。

中共南充市委常委、宣傳部長喻小廣代表組委會對省曲劇團的精彩演出表達了敬意。在歡送時一再表示，三年後再邀請來南充演出。

這次來南充參加藝術節，是省曲劇團建團50餘年來第一次在四川演出，將進一步擴大河南曲劇的影響力和知名度。