壁毯

中國西北地區自古有將地毯掛在牆壁上的習俗，有的作為帳幕，用於禦寒或裝飾。中國最早的壁毯實物是新疆羅布泊樓蘭古國遺址出土的西漢時期的平紋編織“人物頭像”地毯殘片。20世紀初，北京、天津也少量生產具有國畫藝術風格的壁毯。60～70年代，壁毯生產發展較快，北京、天津、上海和內蒙古等地製作了不少具有油畫藝術風格的壁毯。1974年，天津製作的大型長城壁毯，寬10米，高 5 米，重 280千克，是中國政府贈送給聯合國的禮品，陳列於聯合國總部大廈休息廳。

歐洲現存最古老的壁毯是 11世紀法國製作的巴約壁毯。它是一幅以歷史戰爭為題材的人物畫壁毯，用羊毛線和亞麻線平紋編織而成。20世紀以來，現代派畫家畢加索、馬蒂斯等也曾參與壁毯畫稿的設計。歐洲傳統的平紋編織壁毯已日見衰落，取而代之的是各種手工編結工藝、抽象派藝術風格的纖維藝術壁毯。

壁毯設計如同居室內其它紡織品的設計一樣，首要的問題是符合人的生活情趣以及與居室整體布局相得益彰。因此，其功能、樣式、紋飾以及色調都必須服從居室整體布局的效果，即加強壁毯與居室內各種物體之間的相互滲透。比如根據客廳、卧室、走廊的不同實用功能、環境氣氛和傢具擺設，應設計出不同形式和內容的璧毯，使之共同組成一個和諧的空間整體。

客廳，是家庭日常活動的主要場所。壁毯的設計，既要考止放主人本身的文化修養等情況，又要考慮主人所希望體現的情神與文化。

卧室，主要是供人睡眠或歇息的地方。相當多的卧室壁毯設計都喜歡採用大面積懸掛式，一來可以起到吸光、隔音、保溫的物理功能；二來是可以靜卧觀賞、利於視覺開闊。其紋飾有風景、植物、花卉等，色調傾向於柔和，以構成卧室的恬靜氛圍。

走廊，一般面積窄小，隨意性較大。張掛在這裡的壁毯，面積要求相對要小些，以此來保持人們正常的視覺空間感。至於紋飾選擇，多以抽象形為主並配以強烈的色彩，起到客廳與卧室或與其它房間之間的點綳和連接作用。

壁毯的工藝製作方法，一是在傳統的栽絨地毯工藝基礎上進行的，二是借用其它編結工藝的手法，如編、織、結、繞扎、串掛、網扣等。例如，“京式”毯織造，吸收傳統的織造工藝，強調經、緯線(絲)細密，多道數加工。運用這種方法，紋飾成像古樸典稚、細緻耐看。“藏式”毯織造，紋理交織粗獷，注意毯基力度。這種織造工藝，適於表現造型簡練、用色濃郁的圖案紋飾。若與居室裝飾配合得當，則顯出強烈的地方特色。“品字紋”和“人字紋”編結，是在織造好的毯基平面上再施加工的手段。即有規律地穿插此類紋形，使同一毯面產生出節奏變化，紋理各異的藝術效果。“串掛”編結，是用串掛手法層層相迭，中間用釘子穿聯，往之牢固。這種工藝效果，頗具民間藝術的風采。此外，還有採用粗線、粗繩或其它軟質材料釘縫的“編結”壁毯，在平面毯基礎上再加上綉立體裝飾物的壁毯等，這種紛呈多樣的織造工藝和編結工藝，為壁毯設計提供了極豐富的藝術語言。

壁毯的製作要求設計畫稿的藝術家同織造工人密切配合，把設計、染色、織造、整理等工序有機地統一起來，才能製成完美的藝術品。傳統的栽絨壁毯適宜於表現油畫風景形式，色彩豐富，層次分明，風格寫實，質感厚重，工藝精巧。歐洲平紋編織壁毯除表現油畫風景外，由於製作精細，也適宜於表現油畫人物形式。各種絲絨壁毯和輕薄型羊毛栽絨壁毯則以裝飾圖案為主，也能兼作地毯。各種手工編結的壁毯在藝術上注重突出材料的質地美、編結工藝的紋理美以及色彩美等，形成統一協調的藝術效果。不少裝飾繪畫形式的壁毯在藝術上注重形象的誇張和變形，在工藝上也應用栽絨、刺繡、編結等不同技法，充分發揚不同技法的藝術特色。

壁毯，作為一種室內裝飾品，在我國已有較長的歷史，但以往只見於豪門府第。隨著時代的進步和現代精神文明物質文明的發展，近年來，壁毯已逐步進入尋常人家，為許多家庭的美化增添了光彩。

在室內裝飾環境中，配置合理的壁毯，不僅具有禦寒、保暖、防潮、吸光、隔音等實用功能，最主要是可以美化環境、陶冶人們的情感、豐富人們的精神生活，使人們充分體會到壁毯所散發出的那種古老卻韻味恆久的藝術之美。