丹青引贈曹將軍霸
唐代杜甫作品
《丹青引贈曹將軍霸》是唐代詩人杜甫的作品。此詩開頭四句統攝全篇。接著寫曹霸在書畫上的師承淵源，進取精神，刻苦態度和高尚情操。“開元”以下八句，轉入主題，高度讚揚曹霸在人物畫上的輝煌成就。“先帝”以下八句，詩人細膩地描寫了畫玉花驄的過程。“玉花”以下八句，詩人進而形容畫馬的藝術魅力。最後八句，又以蒼涼的筆調描寫曹霸流入民間的落泊境況。作者以詩摹寫畫意，評畫論畫，詩畫結合，富有濃郁的詩情畫意，把深邃的現實主義畫論和詩傳體的特寫融為一爐，具有獨特的美學意義。
丹青引贈曹將軍霸
將軍魏武之子孫，於今為庶為清門。
英雄割據雖已矣，文採風流猶尚存。
學書初學衛夫人，但恨無過王右軍。
丹青不知老將至，富貴於我如浮雲。
開元之中常引見，承恩數上南薰殿。
凌煙功臣少顏色，將軍下筆開生面。
良相頭上進賢冠，將士腰間大羽箭。
褒公鄂公毛髮動，英姿颯爽來酣戰。
先帝天馬五花驄，畫工如山貌不同。
是日牽來赤墀下，迥立閶闔生長風。
詔謂將軍拂絹素，意匠慘澹經營中。
斯須九重真龍出，一洗萬古凡馬空。
玉花卻在御榻上，榻上庭前屹相向。
至尊含笑催賜金，圉人太僕皆惆悵。
弟子韓干早入室，亦能畫馬窮殊相。
干惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪。
將軍畫善蓋有神，必逢佳士亦寫真。
即今漂泊干戈際，屢貌尋常行路人。
途窮反遭俗眼白，世上未有如公貧。
但看古來盛名下，終日坎壈纏其身。
1.丹青：指繪畫。曹將軍霸：指曹霸，唐代名畫家，以畫人物及馬著稱，頗得唐高宗的寵幸，官至左武衛將軍，故稱他曹將軍。
2.魏武：指魏武帝曹操。
3.庶：即庶人、平民。清門：即寒門，清貧之家。唐玄宗末年，曹霸因得罪朝廷，被削職免官。
4.雖：一作“皆”。
5.猶：一作“今”。
6.衛夫人：即衛鑠，字茂猗。晉代有名的女書法家，擅長隸書及正書。
7.無：一作“未”。王右軍：即晉代書法家王羲之，官至右軍將軍。
8.“丹青”二句：這兩句是說曹霸—生精誠研求畫藝甚至到了忘老的程度，同時他還看輕利祿富貴，具有高尚的情操。
9.開元：唐玄宗的年號（713—741年）。中：一作“年”。引見：皇帝召見臣屬。
10.承恩：獲得皇帝的恩寵。南薰殿：唐代宮殿名。
11.凌煙：即浚煙閣，唐太宗為了褒獎文武開國功臣，於貞觀十七年（643年）命閻立本等在凌煙閣畫二十四功臣圖。少顏色：指功臣圖像因年久而褪色。
12.開生面：展現出如生的面貌。
13.進賢冠：古代成名、文儒者的服飾。
14.大羽箭：大桿長箭。
15.褒公：即段志玄，封褒國公。鄂公：即尉遲恭，封鄂國公。二人均系唐代開國名將，同為功臣圖中的人物。
16.爽：一作“颯”。來：一作“猶”。
17.先帝：指唐玄宗，死於寶應元年（762年）。天：一作“御”。五花驄（cōng）：唐玄宗所騎的駿馬名。驄，青白色的馬
18.山：眾多的意思。貌不同：畫得不—樣，即畫得不像。貌，在這裡作動詞用。
19.赤墀（chí）：也叫丹墀。宮殿前的台階。
20.迥（jiǒng）：高。一作“夐”。閶（chāng）闔（hé）：宮門。
21.詔：皇帝的命令。
22.意匠：指畫家的立意和構思。意：一作“法”。慘澹（dàn）：費心良苦。經營：即繪畫的“經營位置，結構安排。這句是說曹霸在畫馬前經過審慎的醞釀，胸有全局而後落筆作畫。
23.九重：代指皇宮，因天子有九重門。真龍、古人稱馬高八尺為龍，這裡比喻所畫的玉花驄。
24.圉（yǔ）人：管理御馬的官吏。太僕：管理皇帝車馬的官吏。
25.韓干：唐代名畫家。善畫人物，更擅長鞍馬。他初師曹霸，注重寫生，後來自成一家。
26.窮殊相：極盡各種不同的形姿變化。相：一作“狀”。
27.畫：一作“蓋”。善：一作“妙”。蓋有神：大概有神明之助，極言曹霸畫藝高超。
28.必：一作“偶”。寫真：指畫肖像。這兩句是說韓干畫馬僅得形似，不能傳神。
29.干戈：戰爭，指安史之亂。
30.貌：即寫真。
31.“世上”句：一作“他富至今我徒貧”。
32.坎壈（lǎn）：窮困，困頓。
曹將軍是魏武帝曹操後代子孫，而今卻淪為平民百姓成為寒門。
英雄割據的時代一去不復返了，曹家文章丰采卻在你身上留存。
當年為學書法你先拜師衛夫人，只恨得沒有超過王羲之右將軍。
你畢生專攻繪畫不知老之將至，榮華富貴對於你卻如空中浮雲。
開元年間你常常被唐玄宗召見，承恩載德你曾多次登上南薰殿。
凌煙閣的功臣畫象年久褪顏色，曹將軍你揮筆重畫又別開生面。
良相們的頭頂都戴上了進賢冠，猛將們的腰間皆佩帶著大羽箭。
褒公鄂公的毛髮似乎都在抖動，他們英姿颯爽好象是正在酣戰。
開元時先帝的天馬名叫玉花驄，多少畫家畫出的都與原貌不同。
當天玉花驄被牽到殿中紅階下，昂首屹立宮門更增添它的威風。
皇上命令你展開絲絹準備作畫，你匠心獨運慘淡經營刻苦用功。
片刻間九天龍馬就在絹上顯現，一下比得萬代凡馬皆成了平庸。
玉花驄圖如真馬倒在皇帝榻上，榻上馬圖和階前屹立真馬相同。
皇上含笑催促左右賞賜你黃金，太僕和馬倌們個個都迷惘發怔。
將軍的門生韓干畫技早學上手，他也能畫馬且有許多不凡形象。
韓干只畫外表畫不出內在精神，常使驊騮好馬的生氣凋敝失喪。
將軍的畫精美美在畫中有神韻，偶逢真名士才肯為他動筆寫真。
而今你漂泊淪落在戰亂的社會，平常所畫的卻是普通的行路人。
你到晚年反而遭受世俗的白眼，人世間還未有人象你這般赤貧。
只要看看歷來那些負盛名的人，有誰不終日坎坷窮愁糾纏其身？
曹霸是盛唐時期著名的畫馬大師，安史之亂后，潦倒漂泊。唐代宗廣德二年（764年），杜甫和曹霸在成都相識，十分同情曹霸的遭遇，寫下了這首《丹青引贈曹將軍霸》。
此詩起筆洗鍊，蒼涼。先說曹霸是魏武帝曹操之後，已經被削職，淪為尋常百姓。然後宕開一筆，頌揚曹霸祖先，曹操稱雄中原的業績雖成往史，但其詩歌的藝術造詣高超，辭采美妙，流風餘韻，至今猶存。開頭四句，抑揚起伏，跌宕多姿，大氣包舉，統攝全篇。清代詩人王士禛十分讚賞，稱為“工於發端”（《漁洋詩話》卷中）。
接著寫曹霸在書畫上的師承淵源，進取精神，刻苦態度和高尚情操。曹霸最初學東晉衛夫人的書法，寫得一手好字，只恨不能超過王羲之。他一生沉浸在繪畫藝術之中而不知老之將至，情操高尚，不慕榮利，把功名富貴看得如天上浮雲一般淡薄。詩人筆姿靈活，“學書”二句只是陪筆，故意一放；“丹青”二句點題，才是正意所在，寫得主次分明，抑揚頓挫，錯落有致。
“開元”以下八句，轉入主題，高度讚揚曹霸在人物畫上的輝煌成就。前兩句的意思是：開元年間，曹霸應詔去見唐玄宗，有幸屢次登上南薰殿。凌煙閣上的功臣像，因年久褪色，曹霸奉命重繪。他以生花妙筆畫得栩栩如生。文臣頭戴朝冠，武將腰插大竿長箭。褒國公段志玄、鄂國公尉遲恭，毛髮飛動，神采奕奕，彷彿呼之欲出，要奔赴沙場鏖戰一番似的。曹霸的肖像畫，形神兼備，氣韻生動，表現了高超的技藝。
詩人一層層寫來，在這裡，畫人仍是襯筆，畫馬才是重點所在。“先帝”以下八句，詩人細膩地描寫了畫玉花驄的過程。唐玄宗的御馬玉花驄，眾多畫師都描摹過，各各不同，無一肖似逼真。有一天，玉花驄牽至閶闔宮的赤色台階前，揚首卓立，神氣軒昂。玄宗即命曹霸展開白絹當場寫生。作畫前曹霸先巧妙運思，然後淋漓盡致地落筆揮灑，須臾之間，一氣呵成。那畫馬神奇雄峻，好像從宮門騰躍而出的飛龍，一切凡馬在此馬前都顯得相形失色。詩人先用“生長風”形容真馬的雄駿神氣，作為畫馬的有力陪襯，再用眾畫工的凡馬來烘托畫師的“真龍”，著意描摹曹霸畫馬的神妙，這一段文字傾注了熱烈讚美之情，筆墨酣暢，精彩之極。“玉花”以下八句，詩人進而形容畫馬的藝術魅力。榻上放著畫馬玉花驄，乍一看，似和殿前真馬兩兩相對，昂首屹立。詩人把畫馬與真馬合寫，十分高妙，不著一“肖”字，卻極為生動地寫出了畫馬的逼真傳神，令人真假莫辨。玄宗看到畫馬神態軒昂，十分高興，含笑催促侍從，趕快賜金獎賞。掌管朝廷車馬的官員和養馬人都不勝感慨，悵然若失。杜甫以玄宗、太僕和圉人的不同反應渲染出曹霸畫技的高妙超群。隨後又用他的弟子、也以畫馬有名的韓干來作反襯。
詩人用前後對比的手法，以濃墨彩筆鋪敘曹霸過去在宮廷作畫的盛況；最後八句，又以蒼涼的筆調描寫曹霸流入民間的落泊境況。“將軍善畫蓋有神”句，總收上文，點明曹霸畫藝的精湛絕倫。他不輕易為人畫像。可是，在戰亂的動蕩歲月里，一代畫馬宗師，流落飄泊，竟不得不靠賣畫為生，甚至屢屢為尋常過路行人畫像了。曹霸走投無路，遭到流俗的輕視，生活如此窮苦，世上沒有比他更貧困的了。畫家的辛酸境遇和杜甫的坎坷經歷十分相似，詩人內心由此引起共鳴，感慨自古負有盛名、成就傑出的藝術家，往往時運不濟，困頓纏身，鬱郁不得志。詩的結句，推開一層講，以此寬解曹霸，同時也是詩人聊以自慰，飽含對封建社會世態炎涼的憤慨。
這首詩在章法上錯綜絕妙，詩中賓主分明，對比強烈。如學書與學畫，畫人與畫馬，真馬與畫馬，凡馬與“真龍”，畫工與曹霸，韓干與曹霸，早先之盛與後來之衰等等。前者為賓，是綠葉，後者為主，是紅花。綠葉扶紅花，烘托映襯，紅花顯得更為突出而鮮明。在詩情發展上，抑揚起伏，波瀾層出。前四句寫曹霸的身世，包含兩層抑揚，搖曳多姿。“至尊含笑催賜金”句，將全詩推向高潮，一起之後緊跟著一跌，與末段“途窮反遭俗眼白”，又形成尖銳的對比。詩的結構，一抑一揚地波浪式展開，最後以抑的沉鬱調子結束，顯得錯綜變化而又多樣統一。在結構上，前後呼應，首尾相連。詩的開頭“於今為庶為清門”與結尾“世上未有如公貧”，一脈貫通，構成一種悲慨的主調與蒼涼的氣氛。中間三段，寫曹霸畫人畫馬的盛況，與首段“文採風流今尚存”句相照應。
杜甫熱情地為畫家立傳，以詩摹寫畫意，評畫論畫，詩畫結合，富有濃郁的詩情畫意，把深邃的現實主義畫論和詩傳體的特寫融為一爐，具有獨特的美學意義，在中國唐代美術史和繪畫批評史上也有一定的認識價值。這在唐詩的發展上是一種新貢獻。
宋代許顗《彥周詩話》：老杜作《曹將軍丹青引》云：“一洗萬古凡馬空。”東坡《觀吳道子畫壁詩》云：“筆所未到氣已吞。”吾不得見其畫矣。此二句，二公之詩各可以當之。東坡作《妙善師寫御容詩》，美則美矣，然不若《丹青引》雲“將軍下筆開生面”，又雲“褒公鄂公毛髮動，英姿颯爽來酣戰”。后說畫玉花驄馬，而曰：“至尊含笑催賜金，圉人太僕皆惆悵。”此詩微而顯，《春秋》法也。
宋代洪邁《容齋續筆》：讀者或不曉其旨，以為畫馬奪真，圉人、太僕所為不樂，是不然。圉人、太僕蓋牧養官曹及馭者，而黃金之賜，乃畫史得之，是以惆悵，杜公之意深矣。
宋代楊萬里《誠齋詩話》：七言長韻古詩，如杜少陵《丹青引曹將軍畫馬》《奉先縣劉少府山水障歌》等篇，皆雄偉宏放，不可捕捉。學詩者於李、杜、蘇、黃詩中，求此等類，誦讀沈酣，深得其意味，則落筆自絕矣。
宋代葛立方《韻語陽秋》：杜子美《曹將軍丹青引》云：“將軍魏武之子孫，干今為庶為清門。”元微之《去杭州》詩亦云：“房杜王魏之子孫，雖及百代為清門。”則知老杜於當時已為詩人所欽服如此。殘膏剩馥，沾丐後代，宜哉！
元代吳師道《吳禮部詩話》：又凡作詩，難用經句，老杜則不然，“丹青不知老將至，富貴於我如浮雲”，若自己出。
明代高棅《唐詩品彙》：劉云：起語激昂慷慨，少有及此（“於今為庶”句下）。劉云：突兀四語，能事志意，畢竟往複浩蕩，只在里許（“學書初學”四句下）。又云：自是筆意至此，非思致所及。謝無勉云：此自然不做底語到及至處者也（“富貴於我”句下）。劉云：“迥立”，意從容（“迥立閶闔”句下）。劉云：首尾悲壯動蕩，皆名言。
明代李沂《唐詩援》：申鳧盟謂此首：首尾振蕩，句句作意。
明代鍾惺、譚元春《唐詩歸》：鍾云：此語作負真癖人不知（“丹青不知”句下）。鍾云：“意匠慘淡經營中”，此入想光景，無處告訴，只“顛狂此技成光景”上句儔眾中有之，下句幽獨中有之，苦心作詩文人知此二語之妙（“意匠慘淡”句下）。鍾云：五字說出帝王鑒賞風趣在目（“至尊含笑”句下）。鍾云：罵盡凡手（“干惟畫肉”句下）。譚云：骨氣挺然語，古今豪傑停讀。鍾云：韓干名手，老杜說得如此，是何等膽識！然今人猶知有韓干馬而不聞曹霸，安知負千古盛名，非以畫肉之戰乎（“忍使驊騮”句下）。鍾云：寫即有品（“必逢佳士”句下）。鍾云：可憐（“即今漂泊”二句下）。
明代周珽《唐詩選脈會通評林》：顧璘曰：直語，亦是有生動處。陸時雍曰：“斯須九重”二語是傑句，“干惟畫肉”二語，此便是畫家妙訣，不類泛常題詩。周珽曰：選語妙合處如龍行空中，鱗爪皆化為煙雲。
明代邢昉《唐風定》：沉雄頓挫，妙境別開，氣骨過王、李，風韻亦遜之，謂詩歌之變體，自非虛語。
清代張揔《唐風懷》：南村曰：敘事歷落，如生龍活虎，真詩中馬遷，而“畫肉”、“畫骨”一語，尤感慨深長。
清代黃周星《唐詩快》：此又是一起法，筆力俱足千鈞（首二句下）。筆趣橫流（“丹青不知”二句下）。閃爍怕人，“子璋髑髏”之句可以辟瘧，何不用此句乎（“英姿颯爽”句下）？使觀者亦復慘淡（“意匠慘淡”句下）。忽然眼張心動（“斯須九重”二句下）。驊騮喪氣乎？英雄喪氣乎（“忍使驊騮”句下）？俗眼青且不可，何況於白！然不白不成其俗（“途窮反遭”句下）。
清代黃生《杜詩說》：就家勢起，起法從容；不即入畫、先贊其書，更從容。“弟子”四句，乃抑彼揚此法，插此四句，更覺氣局排盪。
清代徐增《而庵說唐詩》：此歌起處，寫將軍之當時，極其巃嵷；結處寫將軍之今日，極其慷慨；中間敘其丹青之思遇，以畫馬為主；馬之前後，又將功臣、佳士來襯，起頭之上，更有起頭，結尾之下，又有結尾。氣厚力大，沉酣夭矯。看其局勢，如百萬雄兵團團圍住，獨馬單槍殺進去又殺出來，非同小可，子美，歌行中大將，此首尤為旗鼓。可見行兵、行文、作詩、作畫，無異法也。
清代金聖嘆《杜詩解》：（此詩）波瀾疊出，分外爭奇，卻一氣混成，真乃匠心獨運之筆。
清代葉燮《原詩》：杜甫七言長篇，變化神妙，極慘淡經營之奇。就《贈曹將軍丹青引》一篇論之：起手“將軍魏武之子孫”四句，如天半奇峰，拔地陡起；他人於此下便欲接丹青等語，用轉韻矣。忽接“學書”二句，又接“老至”“浮雲”二句，卻不轉韻，誦之殊覺緩時無謂；然一起奇峰高插，使又連一峰，將來如何撒手？故即跌下陂陀，沙濼石確，使人蹇裳委步，無可盤桓，故作畫蛇添足，拖沓迤邐，是遙望中峰地步。接“開元引見”二句，方轉入曹將軍正而。……接“凌煙”“下筆”二句，蓋將軍丹青是主，先以學書作賓；轉韻畫馬是主，又先以畫功臣作賓，章法經營，極奇而整。……按“良相”“猛士”四句，賓中之賓，益覺無謂；不知其層次養局，故紆折其途，以漸升極高極峻處，令人目前忽划然天開也。至此方入畫馬正面，一韻八句，連峰互映，萬笏凌霄，是中峰絕頂處。轉韻接“玉花”“御榻”四句，峰勢稍平，蜿蟺游衍出之，忽接“弟子韓干”四句。他人於此必轉韻。更將韓干作排場，仍不轉韻，以韓干作找足語，蓋此處不當更以賓作排場，重複掩主，便失體段；然後詠嘆將軍畫，包羅收拾，以感慨系之篇終焉。章法如此，極森嚴，極整暇。
清代何焯《義門讀書記》：《類本》云：此等，太史公《列傳》也。多少事，多少議論，多少氣魄！
清代張謙宜《繭齋詩談》：《丹青引》與《畫馬圖》一祥做法，細按之，彼如神龍在天，此如獅子跳躑，有平涉、飛騰之分；此在手法上論。所以古人文章貴於超忽變化也。“褒公鄂公毛髮動，英姿颯爽來酣戰”，人是活的、馬是活的可想。映襯雙透，只用“玉花宛在御榻上”二句已足，此是何等手法！
清高宗敕編《唐宋詩醇》：起筆老橫，“開元之中”以下，敘昔日之遇，正為末段反照；丹青之妙，見贈言之義明矣。通篇瀏漓頓挫，節奏之妙於斯為極。
清代沈德潛《唐詩別裁》：不以正統與之，詩中史筆（“英雄割據”二句下）。神來紙上，如堆阜突出（“一洗萬古”三句下），反襯霸之盡善，非必貶干也（“干惟畫肉”二句下）。推開作結（“但看古來”二句下）。畫人畫馬，賓主相形，縱橫跌宕，此得之於心，應之於手，有化工而無人力，觀止矣。
清代浦起龍《讀杜心解》：“佳士”句，補筆引下。須知將軍畫不止前二項，故以寫佳士補之。其前只鋪排奉詔所作者，正與此處“屢貌尋常”相照耀。見今昔異時，喧寂頓判：此則贈曹感遇本旨也。結聯又推開作解譬語，而寄慨轉探。
清代楊倫《杜詩鏡銓》：神來之筆。申曰：與“堂上不合生楓樹”同一落想，而出語更奇（“斯須九重”二句下）。張惕庵曰：此太史公列傳也。多少事實，多少議論，多少頓挫，俱在尺幅中。章法跌宕縱橫，如神龍在霄，變化不可方物。
清代施補華《峴佣說詩》：《丹青引》畫人是賓，畫馬是主。卻從善書引起善畫，從畫人引起畫馬，又用韓干之畫肉，墊將軍之畫骨，末后搭到畫人，章法錯綜絕妙。……唯收處悲颯，不可學。
清代方東樹《昭昧詹言》：起勢飄忽，似從天外來。第三句宕勢，此是加倍色法。四句合，乃不直率。“學書”一襯，就勢一放，不致短促。……“開元”句筆勢縱橫。“凌煙”句，又襯。褒公”二句與下“斯須”句、“至尊”句，皆是起棱，皆是汁漿。於他人極忙之處，卻偏能閑雅從容，真大手筆也。古今惟此老一人而已，所謂放之中，要句字留住，不爾便傷直率。“先帝”句又襯，又出波瀾。敘事未了，忽入議論，牽扯之妙，太史公文法。“迥立”句夾寫夾敘。“詔謂”以下，磊落跌宕，有文外遠致。……此詩處處皆有開合，通身用襯，一大法門。
清代高步瀛《唐宋詩舉要》：前人有謂作詩戒用經語，恐其陳腐也。此二句令人忘其為經者，全在筆妙（“丹青不知”二句下）。二句真馬、畫馬合寫，何等精靈（“榻上庭前”句下）。方曰：此與《曹將軍畫馬圖》有起有訖，波瀾明畫，軌度可尋，而其妙處在神來氣來，紙上起棱，凡詩文之妙者無不起棱，有漿汁，有興象。不然，非神品也。
