菩薩蠻

上片詞寫女主角初次性愛歡會的情境及事後回味。起筆“畫樓酒醒春心悄，殘月悠悠芳夢曉”，這便是她和其男友初次性愛歡會的特定情境，環境氣氛被烘托得極其綺艷雅緻。“畫樓”點示地點環境，異常精美秀雅；“春心悄”、“芳夢曉”交代了本詞所寫對象──女主人公彼時彼地的特殊心態，內心感到幸福、滿足和充實；“酒醒”、“殘月”，還使我們想到那是在深深的夜晚。緊接著轉入對女主人公和其男友初試雲雨之後的幸福回味：“嬌汗浸低鬟，屏山雲雨闌”。這裡作者避開了直接、正面的作愛描述，只是並用側寫、象徵二法，以暗示進行透露，就避免了自然主義的污穢筆墨。前一句實際上是側寫二人作愛后女主人公的情態，並用“浸”、“低”兩個動詞，情態逼真；次一句又借楚王神女之事象徵地表現了發主人公對歡會過程的甜美回味。至此，詞人就在我們眼前展現了一幅完整的情愛畫面，而著重從女主角的心靈世界中展開，又顯得纏綿婉轉，含而不露。

轉入下片，即寫離別。“香車河漢路，又是匆匆去。”凌晨，天色未明，女主角便早早地送別男友，透露出依依惜別之情。“河漢”出自古詩十九首之《迢迢牽牛星》，寓示離別；“香車”，是古代婦女所乘的車。“香車”徘徊在“河漢路”上，女主人公送別男友。“又是”、“匆匆”，是怨，是戀，是嘆，是念，真乃臨別依依，百感交集！不過，昨夜的溫馨還在，當其情人遠去后，她獨坐想來，不免有幾分嬌羞：“鸞扇護明妝，含情看綠楊”。上句中，一個“護”字，正暴露了她內心的秘密。梳妝工麗（“明妝”），她是在著意保護嗎？似乎是，又不完全是。想起昨夜的歡會，幾分喜悅，幾分羞澀，心靈的婉曲暴露無遺。下一句，寫得很寧靜，她在真“看”嗎？更似在極力掩飾內心的快樂與羞怯。這下一片詞，詞人寫離別，表現愛情的和美及它帶給女主人公的稱意感，更表現女主人公初次性愛歡會後回味起來的微妙心理，顯得委婉曲折。

縱觀全詞，色彩明麗，作者選用“春心”、“芳夢”、“明妝”、“綠楊”、“香車”等色彩明亮的詞語，傳達了女主人公因性愛美滿、足意快樂的心緒。五代兩宋詞壇，是中國文學史上愛情意識甦醒的一個時代，李億跳離了愛情“怨”（怨離、怨別、怨棄）、“艷”（艷麗、浮艷）的俗套，獨具喜氣，表達了愛情幸福和美的一面。詞，是一種“狹深”的文學樣式，善於表現人物深細幽微的感情世界。李億在這首詞中便運用了詞藝的傳情技巧，細膩深致地傳達了女主人公的內心隱曲。值得肯定的是，這首詞大膽地表現女性在愛情中的滿足感、歡樂感，在中國文學史上是少有的，流露了尊重女性的積極因素。從審美效應看，如此的描述還能喚醒人們對美好愛情的追求。

這首《菩薩蠻》詞，是表現男女情事的性愛詞。性及以之為基礎的愛情、情愛等等的描寫，既常常為文學創作無法迴避，而往往又很難處理得當。然而李億在這裡的技巧運用、分寸把握卻十分恰當，沒有因過分直露而墜入庸俗、低級，而失之於淫，他寫得很雅。

李億，字子安，年裡及生卒年不詳。

唐宣宗大中十二年（858）戊寅科狀元及第。該科進士三十人。考官：中書舍人李藩。

取狀元后入仕，官授補闕。經溫庭筠介紹，李億納女詩人魚玄機為妾，恩愛異常。其妻裴氏，性妒，有心計。魚玄機為其所不容。至咸通年中，其妻逼使魚玄機出家於長安咸宜觀。魚玄機一往情深，多次寄詩，然而李億不敢與魚玄機交往。魚玄機后因殺死綠翹而被處死。李億亦不知所終。