楊彭年
道光年間紫砂壺名藝人
楊彭年，字二泉，號大鵬，浙江省桐鄉人。清嘉慶、道光年間（1796-1850）制宜興紫砂壺名藝人，
善制茗壺，有的渾樸雅緻，有的精巧玲瓏，且善配泥色。首創捏嘴不用模子和掇暗嘴之工藝，雖隨意製成，亦有天然之致，世稱“彭年壺”，對後世影響頗大。
楊彭年所制紫砂壺
善於配泥，所制茗壺，玉色晶瑩，氣韻溫雅，渾樸玲瓏，具天然之趣，藝林視為珍品。善銘刻、工隸書，追求金石味。
首創捏嘴不用模子和掇暗嘴之工藝，雖隨意製成，亦有天然之致。
與當時名人雅士陳鴻壽（曼生）、瞿應紹（子冶）、朱堅（石梅）、鄧奎（符生）、郭麟（祥伯、頻伽）等合作鐫刻書畫，技藝成熟，至善盡美。世稱“彭年壺”、“彭年曼生壺”、“彭年石瓢壺”、聲名極盛，對後世影響頗大。
楊彭年在清中期，恢復了時大彬的手工制壺遺法，且與曼生等一大批文人合作，製作了一批造型新穎、題刻壺銘的文人壺，而他又能書善刻，多才多藝，和陳曼生等文人一起對紫砂的中興、發展作出了一定的貢獻。
《鍾式壺》（藏於上海博物館）
《曼生匏瓜壺》
《曼生鈿合壺》
《鑲玉包錫包壺》
| 關係 | 人物 | 備註 |
| 弟 | 寶年 | 制壺名藝人 |
| 妹 | 鳳年 | 制壺名藝人 |
楊彭年與陳曼生合作的“曼生壺”，是藝人與文人深入交流、全面合作的結晶。從泥料的選定、壺款的設計到壺銘鐫刻曼生及其幕客全面參與，彭年則要能準確領會曼生的設計意圖，並具體把它從平面的圖樣製成壺樣，且創新款式達數十種之多，足見彭年有較高的悟性。我們還能想象，彭年在製作中一定會提出修改意見，使之完善，所以曼生壺的創新造型也有彭年的功勞在內。還要指出的是楊彭年不但和陳曼生合作，還先後與喬重禧、蔡錫恭等文人合作，這些文人大都精通書畫、鑒賞，為他們制壺，並得到首肯也說明彭年確非等閑之輩。尤其是他與朱堅合作。彭年與其合作后，自己也能鑲玉包錫壺。在故宮藏紫砂器中，就有一款：宜興窯楊彭年款鑲玉包錫包壺，底鈐“楊彭年造”、“彭年制”陽文印章，而未見“朱堅”的印款，或為楊彭年自製乎？
楊彭年具有一定的文史知識、書畫功底是一位具有文人氣質的藝人。楊彭年在與文人的長期合作交往中，“近朱者赤”，自身的文化修養也相應提高。據說他制壺而外，亦善陶刻。楊彭年具有一定的文史知識，從下面兩件作品可證明。一是他曾仿宜興古代文物國山碑，制一紫砂瓶，並仿碑上古文字在瓶上陶刻（現藏南京博物院），沒有一定的文史知識，怎能有此創作靈感？二是在故宮藏紫砂器中有一“四方委角詩句方盤”。此方盤盤心刻十字形紋與四邊線形成河洛圖形。盤心分左右兩邊刻整篇行書銘文雲“古者黃帝夢兩龍授圖，乃齋詣河洛求之，得龍馬之圖，遂命倉頡造字……余於研朱滴露之暇。有感於斯置河洛之盤，置之座右，以志不忘本之志”，后署“道光甲午邑秋甲子朔書於陽羨友石山房楊彭年制”：從這一方盤及其銘文，我們可以窺見彭年的創作思想，並證明他是一位有深厚的文史知識、具有文人氣質的藝人。
《耕硯田筆記》：“乾隆時期制壺多用模銜造，其法簡易，大彬手捏遺法已少傳人。彭年善制砂壺，始復捏造之法，雖隨意製成，自有天然風致。”“兼善刻竹刻錫，亦佳。”
陳曼生：“楊君彭年，制壺得龔時遺法。”
徐秀棠：曼生匏瓜壺“製作工藝嫻熟、精到，有珠圓玉潤之感。”
高振宇：曼生鈿合壺“直腹挺刮……輪廓分明，撫之溫潤如玉。”
朱堅：“工鑒賞，多巧思，砂胎錫包是其首創”。
一說荊溪人，一說浙江桐鄉人。