柞榛木

柞榛木傢具多出自江蘇南通，地域性極強，多年以來，其他地區少有發現。由於南通近百年交通不便，地域較封閉，柞榛木傢具在做工上獨樹一幟。著名鑒定家馬未都先生說過:“江蘇南通出產柞榛木，只在那個地區有，所以一見柞榛木傢具，就知道從哪兒來的了”。

柞榛木傢具作為一種歷史文化遺存，在中國傳統傢具中佔有非常重要一席。

柞榛木在江左、江右一帶生長，南通為中心，應是肯定的，因為所有的柞榛木傢具都大致出於此地。如將柞榛樹移種於黃河以北區域，不能成活。柞榛木不可能在北京西山上生長，而柘木在北京西山上，比比皆是。因此，柞榛木與柘木並非同一種樹，而是兩種不相同的樹種。

柞榛在丘陵坡地的河邊常與翹皮榆樹混生，鮮有成林大樹；蘇北古長江流域也只有個別縣市鄉間有零星生長。凡有柞榛生長的地方，它的原生環境植被遭認為破壞，柞榛無群生，零星生長於荒野、河邊、坡地。由於柞榛樹枝有刺，生長又及其緩慢，每有小樹，人們就將其砍伐，再生能力弱也是柞榛資源枯竭的主要原因。七十年代的農田水利建設、大量引種的楊、刺槐、冷桐和水杉令柞榛無生根之處，瀕臨絕跡。在以往的前十年中，每年冬天在蘇北各地可收柞榛萬餘斤，這兩年已收不到，有的仿古傢具以桑木、刺槐冒充。

柞榛和紫檀一樣，十柞九空，十柞九彎，樹榦凹凸不平，溝槽多，開料取材需反覆揣磨如何剖料，即使不空洞的原材，製成后的利用率在每百斤25斤左右。氣干立方厘米8.9克，與黃花梨等同，沉於水或半沉於水，材質穩定少翹曲。柞榛和櫸木一樣以蘇北生長的材質最好，浙江、蘇南多黃櫸、白櫸，蘇北多血櫸，最好的血櫸紋理似雞翅木，相當堅硬。

南通的古典柞榛傢具在海外的傢具收藏中佔有重要的地位。台灣歷史博物館出版的《風華再現——明清傢具收藏展》一書中有一件柞榛木有束腰禪凳（劉淑芬女士收藏），就“源於南通”。書中又說：“柞榛木製傢具是典型江蘇地區的代表。”1998年新加坡雍明堂出版的《中國古典傢具與生活環境》一書中有一對柞榛木低靠背南官帽椅（羅啟妍收藏），也源於江蘇南通。

明清以來蘇北地區官宦之家以製作柞榛傢具為最貴，材貴工亦貴。凡柞榛羅漢床、畫案、官帽椅、書櫥十之八九出自大戶人家，浙北、皖南、蘇南亦有柞榛木明式傢具遺存，可以想見在四百多年前生態環境中，柞榛、櫸木、柏木等大樹的資源是非常豐富的，由此上溯到宋、元時期的400年，也就是說，明代晚期用柞榛、櫸木製成的傢具材料在宋元時期或更早就開始生長，這一點為大多數的買家所忽視，而北京的藏家對柴木傢具只要夠年份做工好捨得花大價，主要就是珍貴硬木的歷史價值。

在國內最早對古傢具理解和認識的是上海的“木頭幫”。上世紀九十年代人們把目光轉向黃花梨黃木傢具價最貴，但是像柞榛、櫸木和柏木傢具當時價格就不菲，江蘇、浙北、皖南的柞榛集中流向上海，流向台灣，流向海外。早期的這些舊傢具其做工和黃花梨做工如出一轍。為什麼台灣人偏愛柞榛傢具，與解放前大陸逃往台灣的官僚買辦、老兵有關。這些人中江浙滬一帶的比較多，他們了解家鄉的文化，紫砂茶壺也是如此。

柞榛是唯一沒有入宮的珍貴傢具用材，由此生長的區域性和稀有性不為人所知。在人們的心目中江蘇是柞榛傢具最多的地方，因為他們看到的是普普通通的桌椅之類。如上所述柞榛的成材非百年數百年不成，空洞、彎扭大材極少，常見方台拼版在5拼7拼乃至9拼；在以往的20多年中本人經手的柞榛木傢具精品與普品之比例不過10%，早期的柞榛傢具做工上乘，包漿並不遜於紫檀。

知道柞榛木的人多，識其為柘木的人少。

正如知道老紅木的人多，知道交趾黃檀的人少一樣，而交趾黃檀就是老紅木的學名，老紅木的商品名為紅酸枝。

過去柘木在農村中是常見的樹種。因它與桑樹、構樹同屬桑科，生長條件相似，所以有桑樹的地方常會看到柘樹和構樹伴生。由於柘木材質堅重，製作傢具困難，非能工巧匠不行。再加上“十柘九空”，柘木大尺寸板材極寶貴和生長較為緩慢及沒有大片樹林等諸多因素，物以稀為貴，故舊的柘木傢具現在在收藏界十分搶手。

由於柞木與柘木在某些外形及特點有相似之處，如都多刺，都可飼蠶，加之讀音相近，故人們會誤把柞木當成柘木。

“柞榛”一詞，《辭源》《辭海》上均無，相關木材學的書籍中也找不到，只是民間的說法罷了。其實，柞和榛是風馬牛不相及的兩種樹木，科屬不同。