上官體

上官體

“上官體”,是唐代詩歌史上第一個以個人命名的詩歌風格稱號。指唐高宗龍朔年間以上官儀為代表的宮廷詩風。題材以奉和、應制、詠物為主,內容空泛,重視詩的形式技巧、追求詩的聲辭之美。

詩人簡介


上官儀(約公元608年―665年1月4日),字游韶,陝州陝縣(今河南三門峽陝縣)人。唐代宰相,著名詩人、政治家。
隋大業十四年(618年),隋朝左翊衛大將軍宇文化及在揚州發動叛亂,弒殺隋煬帝,上官儀父親江都宮副監上官弘被宇文化及黨羽陳稜所殺。上官儀年幼,藏匿倖免。貞觀初年,擢進士第,召授弘文館直學士,遷秘書郎。唐高宗時供職門下省,頗受唐高宗和武則天的賞識。龍朔二年(公元662年),官至宰相。因唐高宗不滿武后跋扈,上官儀向高宗建議廢后,高宗亦以為然,由上官儀草詔。武后涕泣陳請,事遂中綴,自此武后深惡上官儀。麟德元年(公元664年),上官儀被誅,家產被抄沒,兒子上官庭芝也同時被誅殺。唐中宗即位后,因上官庭芝之女上官婉兒昭容,對上官儀父子有所追贈,繡像凌煙閣,追封為楚國公。因長於南方寺院中,受南朝文化的熏陶和宮體詩影響,“文並綺艷”。擅五言,格律工整,內容多為應制奉命之作,歌功頌德,粉飾昇平,形式上追求程式化。詞藻華麗,綺錯婉媚。因其位顯,時人多仿效,世稱上官體。

文學特點


徠上官儀在貞觀年間所作的應制詩,就以屬對工切和寫景清麗婉轉而顯得很突出。如《早春桂林殿應制》中的“風光翻露文,雪華上空碧”一聯,即體現出詩人的傑出寫景技巧和善於營構明秀靈動的詩境的能力。再如《奉和山夜臨秋》:
殿帳清炎氣,輦道含秋陰。凄風移漢築,流水入虞琴。雲飛送斷雁,月上凈疏林。滴瀝露枝響,空濛煙壑深。
此詩雖為奉和之作,但詩人有意擺脫從類書掇拾辭藻的陳規舊習,注重對景物的細緻體察,自鑄新詞以狀物色。通過物色的動態變化,寫出情思的婉轉,從而構成情隱於內而秀髮於外的詩境。這種筆法精細而秀逸渾成的詩作,把五言詩的體物寫景技巧大大地推進了一步,成為人們模仿取法的一種新的詩體。《舊唐書》本傳說:上官儀“工五言,好以綺錯婉媚為本,儀既貴顯,故當時頗有學其體者,時人謂之上官體。”
上官體的“綺錯婉媚”,具有重視詩的形式技巧、追求詩的聲辭之美的傾向。上官儀提出的“六對”、“八對”之說,以音義的對稱效果來區分偶句形式,已從一般的詞性字音研究,擴展到聯句的整體意象的配置。在他的作品里,有不少通過精妙對法來寫景傳神的佳句,如《奉和秋日即目應制》:“落葉飄蟬影,平流寫雁行。”《入朝洛堤步月》:“鵲飛山月曙,蟬噪野風秋。”緣情體物,密附婉轉而綺錯成文。音響清越,韻度飄揚,有天然媚美之致,體現了一種較為健康開朗的創作心態和雍容典雅的氣度,成為代表當時宮廷詩人創作最高水平的典型範式。
《舊唐書·上官儀傳》:“工於五言詩,好以綺錯婉媚為本。儀既顯貴,故當時多有學其體者,時人謂為上官體。”上官體的“綺錯婉媚”具有重視詩的形式技巧、追求詩的聲辭之美的傾向。上官儀歸納了六朝以後詩歌的對偶方法,提出六對、八對之說,以音義以對稱效果來區分偶句形式,已從一般的詞性字音研究,擴展到聯句的整體意象的配置。
“六對”一是正名對,如天地對日月;二是同類對,如花葉對草芽;三是連珠對,如蕭蕭對赫赫;四是雙聲對,如黃槐對綠柳;五是疊韻對,如彷徨對放曠;六是雙擬對,如春樹對秋池。“八對”也大抵類此。

意義影響


上官儀代表了當時宮廷詩人的形式主義傾向,對律詩的定型有促進作用。它為詩歌的趨于格律化提供了新的範式,正是齊梁以來新體詩過度到沈、宋律詩的一座橋樑。
在唐詩發展史上,它上承楊師道李百葯虞世南,又下開“文章四友”和沈佺期、宋之問。
上官儀對詩歌體制的創新,主要在體物圖貌的細膩、精巧方面。他以高度純熟的技巧,沖淡了齊梁詩風的浮艷雕琢;但詩的題材內容還局限於宮廷文學應制詠物的範圍之內,缺乏慷慨激情和雄傑之氣。由於宮廷詩人大多功成名就,志得意滿,生活接觸面也比較狹窄,所以詩歌的變革只能由處於社會中下層的一般士人來承擔。