上官體

上官儀（約公元608年―665年1月4日），字游韶，陝州陝縣（今河南三門峽陝縣）人。唐代宰相，著名詩人、政治家。

隋大業十四年（618年），隋朝左翊衛大將軍宇文化及在揚州發動叛亂，弒殺隋煬帝，上官儀父親江都宮副監上官弘被宇文化及黨羽陳稜所殺。上官儀年幼，藏匿倖免。貞觀初年，擢進士第，召授弘文館直學士，遷秘書郎。唐高宗時供職門下省，頗受唐高宗和武則天的賞識。龍朔二年（公元662年），官至宰相。因唐高宗不滿武后跋扈，上官儀向高宗建議廢后，高宗亦以為然，由上官儀草詔。武后涕泣陳請，事遂中綴，自此武后深惡上官儀。麟德元年（公元664年），上官儀被誅，家產被抄沒，兒子上官庭芝也同時被誅殺。唐中宗即位后，因上官庭芝之女上官婉兒為昭容，對上官儀父子有所追贈，繡像凌煙閣，追封為楚國公。因長於南方寺院中，受南朝文化的熏陶和宮體詩影響，“文並綺艷”。擅五言，格律工整，內容多為應制奉命之作，歌功頌德，粉飾昇平，形式上追求程式化。詞藻華麗，綺錯婉媚。因其位顯，時人多仿效，世稱上官體。

徠上官儀在貞觀年間所作的應制詩，就以屬對工切和寫景清麗婉轉而顯得很突出。如《早春桂林殿應制》中的“風光翻露文，雪華上空碧”一聯，即體現出詩人的傑出寫景技巧和善於營構明秀靈動的詩境的能力。再如《奉和山夜臨秋》：

殿帳清炎氣，輦道含秋陰。凄風移漢築，流水入虞琴。雲飛送斷雁，月上凈疏林。滴瀝露枝響，空濛煙壑深。

此詩雖為奉和之作，但詩人有意擺脫從類書掇拾辭藻的陳規舊習，注重對景物的細緻體察，自鑄新詞以狀物色。通過物色的動態變化，寫出情思的婉轉，從而構成情隱於內而秀髮於外的詩境。這種筆法精細而秀逸渾成的詩作，把五言詩的體物寫景技巧大大地推進了一步，成為人們模仿取法的一種新的詩體。《舊唐書》本傳說：上官儀“工五言，好以綺錯婉媚為本，儀既貴顯，故當時頗有學其體者，時人謂之上官體。”

上官體的“綺錯婉媚”，具有重視詩的形式技巧、追求詩的聲辭之美的傾向。上官儀提出的“六對”、“八對”之說，以音義的對稱效果來區分偶句形式，已從一般的詞性字音研究，擴展到聯句的整體意象的配置。在他的作品里，有不少通過精妙對法來寫景傳神的佳句，如《奉和秋日即目應制》：“落葉飄蟬影，平流寫雁行。”《入朝洛堤步月》：“鵲飛山月曙，蟬噪野風秋。”緣情體物，密附婉轉而綺錯成文。音響清越，韻度飄揚，有天然媚美之致，體現了一種較為健康開朗的創作心態和雍容典雅的氣度，成為代表當時宮廷詩人創作最高水平的典型範式。

《舊唐書·上官儀傳》：“工於五言詩，好以綺錯婉媚為本。儀既顯貴，故當時多有學其體者，時人謂為上官體。”上官體的“綺錯婉媚”具有重視詩的形式技巧、追求詩的聲辭之美的傾向。上官儀歸納了六朝以後詩歌的對偶方法，提出六對、八對之說，以音義以對稱效果來區分偶句形式，已從一般的詞性字音研究，擴展到聯句的整體意象的配置。

“六對”一是正名對，如天地對日月；二是同類對，如花葉對草芽；三是連珠對，如蕭蕭對赫赫；四是雙聲對，如黃槐對綠柳；五是疊韻對，如彷徨對放曠；六是雙擬對，如春樹對秋池。“八對”也大抵類此。

上官儀代表了當時宮廷詩人的形式主義傾向，對律詩的定型有促進作用。它為詩歌的趨于格律化提供了新的範式，正是齊梁以來新體詩過度到沈、宋律詩的一座橋樑。

在唐詩發展史上，它上承楊師道、李百葯和虞世南，又下開“文章四友”和沈佺期、宋之問。

上官儀對詩歌體制的創新，主要在體物圖貌的細膩、精巧方面。他以高度純熟的技巧，沖淡了齊梁詩風的浮艷雕琢；但詩的題材內容還局限於宮廷文學應制詠物的範圍之內，缺乏慷慨激情和雄傑之氣。由於宮廷詩人大多功成名就，志得意滿，生活接觸面也比較狹窄，所以詩歌的變革只能由處於社會中下層的一般士人來承擔。