採蓮曲

採蓮曲

小船啊輕飄，

楊柳呀風裡顛搖；

荷葉呀翠蓋，

荷花呀人樣嬌嬈。

日落，

微波，

金線閃動過小河，

左行，

右撐，

蓮舟上揚起歌聲。

菡萏呀半開，

蜂蝶呀不許輕來；

綠水呀相伴，

清凈呀不染塵埃。

溪間，

採蓮，

水珠滑走過荷錢。

拍緊，

拍輕，

漿聲應答著歌聲。

藕心呀絲長，

羞澀呀水底深藏；

不見呀蠶繭，

絲多呀蛹裹中央？

溪頭，

采藕，

女郎要采又夷猶。

波沉，

波升，

波上抑揚著歌聲。

蓮蓬呀子多，

兩岸呀榴樹婆娑；

喜鵲呀喧噪，

榴花呀落上新羅。

溪中，

採蓮，

耳鬢邊暈著微紅。

風定，

風生，

風颸蕩漾著歌聲。

升了呀月鉤，

明了呀織女牽牛；

薄霧呀拂水，

涼風呀飄去蓮舟。

花芳，

衣香，

消溶入一片蒼茫；

時靜，

時聞，

虛空里裊著歌音。

⑴菡萏（hàn dàn）：荷花的別稱。古人稱未開的荷花為菡萏，即花苞。

⑵夷猶（yíyóu）：同“夷由”，猶豫，徘徊不前。

⑶婆娑（pó sūo）：枝葉扶疏的樣子。

⑷颸（sī）：涼風或疾風。

此詩創作於1925年10月24日。當時，詩人在詩歌創作方面，主動接受和吸納中國傳統詩學的藝術表達方式，努力追尋傳統詩歌清麗柔美的境界。而在生活上，詩人寄人籬下，與兄弟姐妹不和睦。同時，詩人才華也不能得到時代的充分認可。詩人通過《採蓮曲》這首詩歌來寄託其人生理想。

全詩共五節。第一節（“小船呀輕飄”至“蓮舟上揚起歌聲”）寫搖舟入池。“輕飄”既寫採蓮舟之輕巧，又寫其行進之快；“楊柳”、“顛搖”則彰顯了採蓮女的婀娜身姿。荷葉大而綠，荷花嬌而艷。夕陽中閃閃的微波，所有這一切均感染了採蓮女，使其不禁放聲歌唱。

第二節（“菡萏呀半開”至“漿聲應答著歌聲”）寫溪間採蓮。河水清澈見底，在荷葉下潺潺流過。採蓮女動手採蓮了，手碰到了荷葉，晶瑩的水珠在荷葉上滑動著，木槳拍打著水面，發出的聲響連同採蓮女的歌聲一起融入了大自然之中。

第三節（“藕心呀絲長”至“波上抑揚著歌聲”）寫開始采藕。她纖細的手碰到藕又猶豫了。她的歌聲沒有被水吞沒，而是隨著水波一上一下。此時歌聲的升降與水波的起伏巧妙地結合到一起，留給讀者無限的想象空間。

第四節（“蓮蓬呀子多”至“風颸蕩漾著歌聲”）寫溪中采蓬。蓮蓬子很多，就像兩岸婆娑的榴樹、喧躁的喜鵲、落上新的榴花。而採蓮女不知什麼原因，耳鬢泛著微紅。風起風又停，採蓮女的歌聲在風裡蕩漾。

第五節（“升了呀月鉤”至“虛空里裊著歌音”）寫搖舟離去。夜幕降臨了，月牙爬上了天幕，牛郎織女星出來了。霧起了，風起了，採蓮女搖著舟飄去了。採蓮女走了，花芳花香因為無人感知也消融了。唯有採蓮女的歌聲，若隱若現，縈繞在空寂的天地間。

此詩較好地體現了聞一多先生提出的“三美”主張：語氣詞、短語、短句的巧妙使用，描繪出東方少女獨有的卓越風姿，是為繪畫美；“呀”字的反覆使用，兩字短語的並列，各節不同的韻腳，讀來朗朗上口，是為音樂美；詩的各節整齊劃一，節與節之間各部對襯，五節就是五幅優美的水彩畫，是為建築美。

《採蓮曲》創造了一種非常美好的意境。而詩人當時所經歷的事情是：與清華校方產生不愉快事件、因同病相憐與劉霓君結婚，卻經常吵架、與兄弟鬧翻……由此可見，朱湘的現實里絕沒有一絲《採蓮曲》所創造的意境的痕迹。《採蓮曲》也完全不合朱湘的性格氣質，其格調是歡快的，恬然的。所以說，《採蓮曲》體現了詩人對詩、對人生的全面追求，是詩人對平和寧靜生活的嚮往和對冷酷人生的逃避的真情流露，是詩意與詩人思想感情的分離，是詩人“芳香的夢”的溫暖歸宿。

（1）理想的境界：現實的不容，使朱湘轉而塑造理想的生活。採蓮本身就是一種超脫的境界，輕鬆、灑脫，不為人為而紛紜、複雜。《採蓮曲》很自然地寫到了這一優美別緻的自然環境：微風拂柳，荷葉映翠，夕陽西下，金波粼粼……“荷花呀人樣妖嬈”，荷花喻人，自然而然的想到採蓮女，想到採蓮女的勞動，想到採蓮女的愛情。妖嬈的荷花一般的人兒和人一般妖嬈的荷花呼應，採蓮女的嬌羞和天上人間的美景疊影，典雅清純的東方少女和幽遠雅緻的樂聲歌聲交融，花香伴著衣香，漿聲和著歌聲，構成了一幅平和、寧靜、安詳的圖畫，創造出一種閃光欲滴的奇麗境界。這境界就是朱湘的心聲——他嚮往著採蓮女的“不諳世事”和“與世無爭”。

（2）陰柔的建行：《採蓮曲》甚至連字句的排列也體現著詩人嚮往超凡脫俗的人生追求。各節間均是隔行退後一字起行，中間夾進退後二格自立的二字行。句式的錯落和兩字一行的夾用，從直觀上就領略到《採蓮曲》恰如少女的眸子一樣純凈無邪，不為世俗所污。而最陰柔的建築又配上最流暢、最疏朗的音韻，更使《採蓮曲》倍添風致。

當然，《採蓮曲》也明顯暴露出其內在的缺陷：結尾小船的消失，歌聲的時隱時現，則感到空靈，倍感其境過清。而這，也恰恰符合朱湘的氣質和性格。

沈從文《論朱湘的詩》：用東方的聲音，唱東方的歌曲，使詩歌從歌曲意義中顯出完美，《採蓮曲》在中國新詩的發展史上，也是非常有意義的。

朱湘（1904～1933），字子沅，生於湖南沅陵縣。1921年開始創作新詩，是新月派重要詩人之一。著有詩集《夏天》、《草莽集》、《石門集》等。1933年12月4日，因生活困頓、憤懣絕望，自沉於采石磯。