採蓮曲

晚日照空磯，採蓮承晚暉。

風起湖難渡，蓮多采未稀。

棹動芙蓉落，船移白鷺飛。

荷絲傍繞腕，菱角遠牽衣。

晚日：夕陽。傍晚的太陽。

空磯：空曠的石磯。磯，突出江邊的岩石或小石山。

承：承接。承受。

晚暉：傍晚的餘暉。傍晚的日光；斜陽。

摘未稀：摘下蓮蓬也沒有顯得稀疏。蓮蓬，蓮花開過後的花托，倒圓錐形，裡面有蓮子。又稱“蓮房”。

棹zhào動：船棹搖動。棹，長的船槳，泛指船槳或船。

芙蓉：荷花的別名。

船移：舟船移動。

白鷺：白色的鷺鷥。鸛的一種，羽毛白色，腿長。能涉水捕食魚蝦。

荷絲：荷葉折斷後扯出粘絲。【漢典】即藕絲。

傍：在旁邊。

繞腕：纏繞手腕。

菱角：菱的果實。亦指菱。

遠牽衣：遠遠地牽扯衣服。

《採蓮曲》是樂府舊題，多描寫江南女子採蓮的情景。蕭綱此詩則襲用舊題，用清麗淺顯的語言，描繪詩人泛舟湖上採摘蓮蓬的圖景，表現了他悠然閑適的情趣。

起首四句，淡淡敘來，並不著意刻畫。“晚日照空磯，採蓮承晚暉。 ”薄暮時分，清波粼粼，蓮葉田田，夕陽餘暉灑落於空曠的石磯 上，主人公興緻盎然準備蕩舟去採蓮了。“晚日”、“空磯”不僅點名了時間和地點，而且勾畫出一片空闊、寂靜的背景。“風起湖難渡，蓮多采未稀”，詩人的視線由岸邊轉至湖上。泛舟湖面，晚風陣陣，水波蕩漾，小舟也隨之起伏搖蕩。漸漸地，舟入蓮塘，此時闖入詩人眼帘的，便是那一片茂密叢生的蓮花。“蓮多”句是寫作者乍入蓮塘第一眼所得的總體印象。雖是籠統的總寫，卻是一篇之關鍵，全詩就是圍繞著這一句展開的。從章法上看，這第二句在全篇起著承上啟下的作用。一面緊挽上文筆觸，由岸而湖再轉蓮塘，一面又開啟下文，展現在詩人眼前的蓮塘，究竟是怎樣的景象呢？這樣，就自然地帶出了下文。

緊接第四句，承上“蓮多”一句加以生髮。詩人的鏡頭漸次推進，把焦距對準了蓮塘深處，集中描寫小船在蓮花叢中穿行之狀。作者從細處落筆，分別從行船之艱與主人公置身其間的感受兩個角度加以描繪。“棹動芙蓉落，船移白鷺飛。 ”前句意在表現蓮花之密，卻避免從正面來寫。他只寫了一個細節：置身蓮花叢中，行動不易，稍一劃動船槳，便弄得蓮花紛紛墜落。后句仍然從側面烘托，暗示蓮塘之深。小楫輕舟微微前移，驀地，撲稜稜驚起了一群白鷺，打破了這裡平和靜謐的氣氛。這才令人領悟到，原來這兒已是蓮塘深處了。二句中雖不見“密”、“茂”“幽”、“深”等字面，然其情景、神韻卻宛然如在眼前。“荷絲傍繞腕，菱角遠牽衣。 ”這是著重寫主人公置身其間的感受。在蓮塘中行船既如此艱難，嗎船上人當然就格外小心。可是，四周蓮絲蔓布，纏繞糾結，橫生阻礙；水中菱角飄浮，又不時地攀鉤住主人公的衣裳，真是進退兩難啊。這四句詩，都是抓住了幾個最具典型特徵的細節，具體而微地刻畫了“蓮多采未稀”的特定情景。倘用繪畫作比，這四句可稱得上是“點刷研精，意在切似”，是一幅精微細緻的工筆畫了。再加上四句皆為對偶，每聯不僅對得非常工整，而且自然圓熟，如出天籟，略物刻意求工的生澀感，成為全詩中溶情鑄景的名句。

全詩通篇寫景，然而詩人的閒情逸緻、閑適意趣卻恰是通過一個畫面含蓄且委婉地流露出來。詩風清新自然、平易流暢，有濃郁的民歌風味。

蕭綱（503～551），梁代文學家。即南朝梁簡文帝。字世纘。南蘭陵（今江蘇武進）人。梁武帝第三子。由於長兄蕭統早死，他在中大通三年(531)被立為太子。太清三年(549)，侯景之亂，梁武帝被囚餓死，蕭綱即位，大寶二年(551)為侯景所害。