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李因

明末清初時期女詩人、畫家

李因(1610-1685),字是庵,號龕山逸史,晚號今生。明末清初女詩人、畫家。會稽(今浙江紹興)人,一作錢塘(今杭州)人。早年為江浙名妓,后嫁光祿卿葛征奇為妾,在繪畫上崇尚雋雅,在山水畫上學習米芾米友仁,畫山水、花鳥,疏爽雋逸,毫無女子纖弱之氣。亦工詩,著有《竹笑軒吟草》等,詩筆清奇,有中唐遺韻。

李因名聲很大,也頗為自負,經常將自己視作唐朝王維

人物生平


葛征奇與李因
葛征奇與李因
李因出身貧寒,資性警敏,耽於讀書,不喜修飾,常“積苔為紙,掃柿為書,帷螢為燈”,苦學成才。早年為江浙名妓,海寧人光祿卿葛征奇見 到其《詠梅詩》中有“一枝留待晚春開”之句,對其才華大為讚歎,頓生傾慕之心,納為侍妾。婚後隨葛職務調動,“溯太湖、渡金焦、涉黃河、泛濟水、達幽燕”,15年中幾乎跑遍半個中國,仍孜孜不倦,嗜書成癖,即在旅途、車船、驢背,均不忘讀書吟詩。時值明末,天下大亂,一次乘舟過宿州,兵變猝起,行李首飾盡失,獨抱詩稿而逃。明崇禎十六年(1643)出詩集《竹笑軒吟草》和《續竹笑軒吟草》各一卷,共260餘首,多為旅途之作,其詩筆清奇,有中唐遺韻。征奇為其詩集作序,稱其詩“清揚婉嫵,如晨露初桐,又如微雲疏雨,自成逸品,即老宿臣公不能相下。”
李因擅墨筆山水、花鳥,頗自負,自比唐王維。山水法宋人米芾、米友仁父子,多用水墨點染,“以煙雲掩映樹石”,蒼老無閨閣氣。亦工蘆雁。征奇嘗坦言:“花鳥我不如姬,山水姬不如我。”其夫每加以題跋,必在畫上鈐以“介庵”的印章。葛征奇和李因的字型大小分別是“介龕”與“是庵”,“介庵”是從兩人字型大小中各取一字而成,可見兩人情感之深。
李因花鳥畫以陳淳為師,嘗以沉香木刻像奉之。其畫多用水墨,幽淡欲絕,於形似之外求其神,在中國古代女性畫家中十分難得。畫不僅得陳淳之真髓,還注重師法造化,追求王維“詩中有畫,畫中有詩”的境界。據畫史記載,李因“每遇林木孤清,雲日蕩漾,即奮臂振衣,磨墨汁升許,劈箋作花卉數本。”經過不懈努力,她最終在創作上避開了女畫家慣有的構圖小氣、筆致纖弱等弊病,以瀟灑隨意及疏爽雋逸的藝術風貌備受時人讚許。清竇鎮《國朝書畫家筆錄》中對李因花鳥畫的評介:“水墨花鳥蒼古靜逸,頗得青藤(徐渭)、白陽(陳淳)遺意。所畫極有筆力,無輕弱態,當時名譽甚隆,真閨閣翹楚也。”陳維崧在《婦人集》也稱她:“作水墨、花鳥,幽淡欲絕。”。
清順治二年(1645)葛征奇去世,李因35歲,此後40年中,窮困凄涼,四壁蕭然,有時不能舉火,以紡織為生,兼作畫自給,雖歷經順治康熙兩朝,卻始終以明人自居,在畫中從不署清代年號。晚年仍奮發學習、寫作,正如自述所謂“白髮蓬鬆強自支,挑燈獨坐苦吟詩”。其後期之詩,格調更加深沉。論者謂“沈鬱抗壯,一往情深,有烈丈夫所難為者”。

個人作品


李因《松鷹圖》
李因《松鷹圖》
著作有《竹笑軒吟草》、 《續竹笑軒吟草》、《蓮鴨圖》、《秋暮書懷》等。黃宗羲曾為她作傳。
現存於上海博物館的《花鳥》卷,是李因於明崇禎七年的作品,卷末有葛征奇的題跋。李因墨筆畫四時花卉,如牡丹玉蘭月季繡球花等,其間穿插燕子等鳥雀,構圖靈活大方,樹枝運筆蒼勁有力,落墨為葉,花頭或用墨筆寫出,或單用筆勾勒出形,鳥雀也刻畫的生動形象,或休憩、或跳躍、或疾飛,全畫毫無女子的纖弱之氣,瀟灑似陳道復。因此《明畫錄》評其作品“蒼秀入格,點染生動,大幅益佳,此閨閣而得士氣者。”

名人故事


清稗類鈔》載沈石友藏李因硯
《群峰霽雪圖》
《群峰霽雪圖》
沈石友嘗得一小方硯,約三寸許,裝以鈿匣。硯背有李因像,原題詞云:“手澤重看,暗回溯昔年情緒。綺樓深處,日日神仙侶。作畫吟詩,筆墨生風雨。伊人去,更誰憐汝,似落花無主。昔外子戲以錐畫妾貌於硯背,絕神似,篋藏十五年。今日重睹,不覺淚下,書此曲記之。”李因側有“雪坡”印。
李因,號是庵,海寧人,工寫生,適葛光祿無奇,著有《竹芙軒集》,以節著。雪坡為明代和尚,以琢硯名。龐櫱子步原韻云:“鬢影依稀,畫眉猶想閑情緒。淚痕凝處,誰是同心侶?匹鳥芙蕖,一幅迷煙雨。(王吏部題李因芙蓉鷺絲畫云:“寒入金塘花葉孤,非煙非雨態模糊。姚家女子丹青絕,寫作芙蓉匹鳥圖。姚月華小傳,嘗作芙蕖匹鳥也,見《婦人集》。”)漂零去,好教珍汝,休怨花無主。”石友,名汝瑾;櫱子,名樹柏,皆常熟人。

作品選摘


詩作
【郊居用松陵集韻】
避世牆東住,牽船岸上居。雨分三徑竹,晴曝一床書。
上坂驅黃櫝,臨淵網白魚。衡門楱草遍,長者莫停車
長安秋日】
高樹秋聲入夢遲,夜來風雨簟涼時。季鷹自解歸來好,縱乏蒓鱸也動思。
石尤風急泊沙灣,日落寒江鷗鷺間。秋水空明千里月,荒煙暝鎖萬重山。
樵歌野唱猶行路,僧寺殘鍾獨掩關。潦倒篷窗愁客夢,漫披詩史手重刪。
月落池塘野水澄,桃花雨岸掛魚罾。冷淘寒食無煙火,古剎深山何處燈。
野岸蛙鳴隔浦聽,小池春漲漾新萍。瀟瀟不斷黃昏雨,寒食煙消鬼火青。