江西畫派

江西畫派，簡稱“江西派”，又稱“西江派”。與揚州畫派、海上畫派、嶺南畫派等一樣，為中國畫流派之一。以清初畫家羅牧為代表。

在中國古代的明末清初大變革時期，中國畫壇閃耀著一顆璀璨的山水畫明星，這就是被譽為“江西派”開派畫家的羅牧。羅牧，中國清代畫家。字飯牛，號雲庵、牧行者。江西寧都人。居南昌百花洲。工詩文、書畫，喜飲酒，善制茶。擅山水，初師同代人魏石床，后又宗法董源、黃公望。但師古能化，自成風格。其畫林壑森秀，筆法多變，水墨清潤淋漓，畫風深沉粗獷。代表作代表作《煙江疊嶂圖》壁畫，有《寒江獨釣圖》、《讀書秋樹根圖》、《山水十二條屏》等傳世。

羅牧出身貧寒，祖祖輩輩均務農於江西寧都釣鋒鄉的黃潭村。據《龍門豫章羅氏十四修族譜》載，羅牧祖父羅達倫，字浩泉，於明嘉靖癸亥年（１５６３）二月二十六日生，卒於明萬曆戊午年（１６１８）九月十一日。祖母陳氏。羅達倫生有四子，均在黃潭村務農。羅牧的父親羅必遠，字士宏，是羅達倫的次子，生於明萬曆戊子年（１５８８）六月初四，卒於清康熙己酉年（１６６９）十二月二十四日。母親丁氏。羅必遠亦生四子，羅牧是其最小的兒子。

清初，康熙皇帝為了在政治上力爭儘早消除“滿漢畛域”的妨嫌，採取了一系列的懷柔政策，從而使得清初的學術界，在充分尊重漢儒孔學的前提下，文化、藝術均都出現了前所未有的昌明。中國畫壇在這種大環境中，亦相應地有了較為活躍的氣氛，人們不僅可以用包括明代在內的、歷代遺留下來的各種藝術流派來抒發自己的情感，更在這種氛圍里，蘊育了一批突破陳習陋軌、按照藝術本質精神和規律進行創作的群體，這就是包括羅牧在內，以八大山人、石濤為代表的梅瞿山、石溪、弘仁、龔賢等人。這些活躍在揚州、江西、安徽的書畫家們，雖然承襲了董其昌“南北宗”的學說，繼承了董其昌在山水畫方面的主要成就，但是，在個性表現及傳統文人畫中，她所追求的“靜美”和“柔美”的意趣，則完全是按照自己的意圖，將這一理論發展到了一個嶄新的階段。

這一時期，不僅有了四王和吳惲派，還相繼出現了史界所稱的野逸派、浙派、吳派、金陵派、新安派和江西派。這些派別的組成人員當中，由於歷史變革等原因，個人的經歷、心理需求等諸多方面的因素，在這些藝術家們的心目中，皆具有較完整及較高尚的人格追求：清高、厭俗；追求飄逸、高古；崇尚魏晉之風的人格品行。他們寫詩作畫，既不是以為當朝的皇家服務為目的，更不是以追求時人欣賞茲以炫耀為自豪，其作品完全是以一種純粹的自娛和自我精神充填為目的。這些人員的作品，較之於四王影響下，主導畫壇的那種萎靡沉悶的山水風格，則完全具有著一種別開生面的氣象，其最具代表性的人物便是八大山人和石濤。

羅牧亦是這支別開生面、異軍突起隊伍中的急先鋒之一。羅牧在這生機一派的藝術領域內，雖然由於其所受的教育可以說不如任何一位藝術家，其藝術主張也沒有相應的理論流傳。但是，在他的山水畫作品中，則充分地體現出了這一繪畫新生力量所應有的整體風格和個性特徵，其作品“林壑森秀，墨氣滃然”，展現了一派平淡天真、嵐氣清潤的景象。

清初社會的穩定和經濟發展，給商業社會以極大的空間，這個相對於傳統士子階層的新生力量，很顯然地對歷史和傳統的負擔要少得多。而作為新型的有產階級，其誕生后的精神需求，必然要有相應的精神產品來填補，羅牧作品中那種擺脫崇古壓抑、沉悶風格的作品，以其滋潤和秀美，贏得了世人的歡迎。那種常給人帶來由於認識不清，而出現尷尬的狂草濫題，在羅牧的作品中，則被明快簡潔的平淡天真，嵐氣清潤風格所替代。

羅牧作品被社會認同和與現實需求更為接近的原因，從主觀上來分析，羅牧沒有八大山人、石濤那樣由於其獨特的身世，所表現出來的那種刻意的與社會保持距離的思想；而另一方面，又因為羅牧出身於平民階層，其作品中又沒有媚俗、追求那種以古為榮的時代迎合。從客觀上來說，羅牧作品與社會的貼近性，正是崇古勢力與新生力量發生尖銳衝突而社會進行選擇的中庸表現。當然，這也是羅牧面對崇古勢力和社會需求、個人需求，所做出的揚棄行為。羅牧作品的風格，相對於八大山人、石濤作品中本質的自娛性質外，社會習慣勢力對藝術的慣性力量，也相應地起著一定作用。但是不可否認的事實是：在清初早期摹古一統天下的時候，羅牧作為這一時期打破清初僵局最有力、最讓人們接受的新生力量，羅牧的歷史貢獻是八大山人、石濤等所不能類比、更是不能抹殺和替代的。

羅牧在那個特定的歷史環境里，以自己特有的方式，使那種新生的美學力量讓世人逐步接受，最終得以徹底改變。這一貢獻的結果是：八大山人、石濤等個性更具特色、更加高尚的巔峰作品，被社會所認識所接受，亦為“江西派”的形成，創建了條件。

晚年羅牧與好友八大山人在南昌東湖畔創立“東湖書畫會”，其成員為師法黃庭堅，書風亦十分酷似黃庭堅的徐煌，工董其昌書法的熊秉哲，主要成員有彭廷謨、李仍、蔡秉質、塗岫、閔應銓、齊鑒、吳雯炯、徐煌等人，也有藝術風格獨樹一幟的前明王孫遺民八大山人和其侄兒朱容重，這在很大意義上光大了江西畫派，羅牧也自然而然成為江西畫派的領袖。