騷體賦

騷體賦首倡者是西漢初年的賈誼，代表作是《吊屈原賦》《鵩鳥賦》，其他代表作品有司馬相如的《長門賦》，司馬遷的《悲士不遇賦》等。

這種賦在內容上側重於詠物抒情，且多抒發哀怨之情，近於《離騷》的情調。在形式上也與楚辭接近，常用帶有“兮”字的語句。另外，過去有人總結過,“騷”調以虛字為句腰，腰上一字與句末一字平仄相異為諧調，平仄相同為拗調;《九歌》以“兮”字為句腰，句調諧拗亦同。騷體可以稱詩，亦可以指賦。漢以後署名蔡琰的騷體《悲憤詩》後半部分，韓愈的《復志賦》，柳宗元的《懲咎賦》、《閔生賦》等均可歸入騷體類。

騷體主要作家：屈原、宋玉、蔡琰。代表作品有《九歌》、《離騷》等。

較之屈原以前的詩歌形式，騷體賦主要有以下特徵：

一是句式上的突破。屈原創造了一種以六言為主，摻進了五言、七言的大體整齊而又參差靈活的長句句式。這是對四言體的重大突破。

二是章法上的革新。屈原“騷體”不拘於古詩的章法，放縱自己的思緒，或陳述，或悲吟，或呼告，有發端，有展開，也有迴環照應，脈絡又是極其分明的。

三是體制上的擴展。屈原以前的詩歌大多只是十多行、數十行的短章。而他的《離騷》則長達372句、2469字，奠定了中國古代詩歌的長篇體制。

前承《楚辭》，吸收了其句式和“兮”字，后啟漢大賦，有散文化的傾向。如賈誼的《鵩鳥賦》

漢代騷體賦大體經歷了三個發展階段：首倡者是西漢初年的賈誼，代表作有《吊屈原賦》《鵩鳥賦》，作品善於運用比興，情感節律與語言節律相與抑揚，還有著較為明顯的楚辭痕迹；武帝時代，騷體賦揉進了三、四言句式，淮南小山《招隱士》句式參差不齊，形象詭異，情景奇特，是其代表；西漢中期以後，騷體賦逐漸定型，嚴忌的《哀時命》，東方朔的《七諫》，王褒的《九懷》等是典範之作。