常熟田
常熟田
錢松喦 8歲隨父入私塾讀書，兼學書畫及金石。1918年就讀於江蘇省立第三師範，該校教師胡汀鷺精詩、詞、書、畫，名震江南。錢松喦便隨師學畫，技藝日益提高。他一面博覽歷代名畫，廣交書畫朋友；一面刻意臨摹名畫。曾對一幅石溪真跡臨摹 3年，又臨摹唐寅、石濤等筆法，兼收宋、元、明、清各家之長，奠定了他的傳統繪畫基礎。后融會貫通，自成一格，學生時代已負盛名，曾創作《貫華閣圖》，得到了名畫家吳觀岱的賞識。
錢松喦曾任第四、五、六屆全國人民代表大會代表、江蘇省人大常務委員、中國文聯委員、中國美術家協會常務理事和藝術顧問、江蘇美協名譽主席，1977年任江蘇國畫院院長，後任名譽院長。1983年，他在85歲高齡時加入了中國共產黨，實現他多年的宿願。特別令人感動的是他在1984年重病手術后，仍堅持創作，真正做到了生命不息，創作不止。他生前給中共江蘇省委寫信，把他的百餘幅藝術珍品贈給無錫市人民，在他無錫市橋巷的舊居內建立“錢松喦藏畫室”。
1963年創作的《常熟田》是錢松喦在江南寫生時，根據在常熟虞山之上所見江南魚米之鄉新景象有感而作。在虞山之上，向南眺望，只見千頃良田與尚湖連成一片，天然良田在勞動者的精耕細作下被劃為方整的形狀，體現了新中國成立以來農業建設帶來的巨大變化。錢松喦在寫生的基礎上創作了這幅作品。畫面採用俯視的視角，表現出良田與湖泊由近至遠、一望千里的氣勢。畫幅左下方用概括的手法畫一巨石，表示觀者所在的位置，山腳下帶有江南特色的白牆黑瓦建築沿尚湖而建，在湖泊的港汊之上由多座拱橋連接著兩岸，湖中帆船點點，湖泊河道兩岸是平整的良田，由尚湖而分出的河道蜿蜒曲折地延伸至遠方，逐漸虛化。湖泊河道的空白畫法既成為畫面的意象，又在構圖上起到了透氣的妙用。在設色上主要以石綠色調營造自然生命的本色，又以赭色點綴與其相呼應。此幅作品尺幅不大，但是錢松喦卻在畫面之中表現出了咫尺千里的壯美氣勢，體現了新中國農業建設欣欣向榮的氣象。這幅作品將傳統筆墨與江南水鄉的自然美景相結合，是新山水畫的代表之作。
事隔多年，錢松喦回憶起當年創作《常熟田》的所思所想時，還記憶猶新，他說：“傳統山水畫里，畫山有各種各樣皴法；畫水呀，雲呀，也有許多表現手法。畫坦蕩如砥的田野，就沒有了，老祖宗生活里沒有的，當然不可能在筆頭上有。這就要我們現代人來闖了。即使闖得不三不四，不順眼但也為後人煮成熟米飯，先燒一鍋夾生飯。要闖，首先得在思想上解放出來，著眼點放在田地上，那遼闊開朗的田野，是雄偉的，不平凡的，這是顯示時代精神的所在，不能以為沒有丘壑，沒有奇峰異石，石象山水畫。”錢松喦的創作體會實在值得當代山水畫家深思再三。“常熟田”無疑是對傳統山水畫有所突破創新的現代經典名作，它的在2004北京為紀念榮寶齋成立110周年華誕所舉辦的藝術品拍賣會上，獲得高價拍出，也就純屬畫壇意料中事了。
