小倒戲

“小倒戲”唱腔分主調和花腔兩個部分，主調富於敘事，也可抒情，用於表現較複雜的戲劇感情；花腔曲調絕大部分是民歌小調，一般曲式固定，反覆演唱。傳統“小倒戲”唱腔沒有絲、管樂器伴奏，只有鑼鼓。早期“小倒戲”表演比較簡單，基本唱一段舞一段，舞蹈動作一般不結合劇情。這種狀況直到解放后才得以改變，“小倒戲”的表演方式和台詞也更加豐富。（據史料記載，“小倒戲”的台詞和其他地方的藝術形式，如東北的二人轉、陝北的民歌、安徽的黃梅戲一樣一般都涉及到愛情題材，什麼哥呀妹呀的，所以曾被認為充滿了淫詞濫調，在清代即遭到禁演。）

1957年安徽省廬劇團赴京演出了“小倒戲”傳統劇目《休丁香》、《借羅衣》和《討學錢》等，贏得首都各界的好評。並受到毛澤東、劉少奇、周恩來等中央領導的接見。後來，在“大躍進”的熱潮中，毛澤東主席巡視到合肥，還在他下榻的“稻香樓賓館”看了一場帶有那個時代烙印的新編廬劇《牛郎織女笑開顏》。這一時期，廬劇的優秀劇目有《陷巢州》、《程紅梅》等，也產生了像丁玉蘭、孫邦棟、鮑志遠這樣的“小倒戲”表演大師。

“小倒戲”的輝煌一直延續到上世紀80年代，當年上演《秦香蓮》時，連續滿座120多場。但是，它的現狀和黃梅戲比起來卻相去甚遠，離我們的生活越來越遠，逐漸走向邊緣和沒落，成為了名副其實的地方戲，老百姓的戲。20多年來，基本上只有在田間地頭才能夠偶爾地，難得一見她的身影。