春夕酒醒

此詩從“四弦才罷”、蠻奴醉倒落筆，不正面描寫宴會場面，但宴會氣氛的熱烈，歌伎奏樂的和諧悅耳，朋友們舉杯痛飲的歡樂，詩人一醉方休的豪興，無不透過語言的暗示作用流露出來，給人以想象酒宴盛況的餘地。這種側面透露的寫法，比正面直述既經濟而又含蓄有力。“蠻奴”上著一“醉”字，煞是妙極：既刻畫了詩人暢飲至醉的情懷，又表明酒質實在醇美，具有一股誘人至醉的力量；這“醉”字還為下文的“醒”渲染了醉眼矇矓的環境、氣氛。當詩人一覺醒來，“翠爐”的酒氣仍然撲鼻，“餘香”誘人。這個細節，不僅寫出了酃醁質量高、香味歷時不散的特點，而且點出了詩人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒結下不解之緣。這裡，詩人雖只暗示自己嗜酒，但卻掩飾不住內心的愁。手法可謂極盡含蓄、曲折之能事。

詩的后兩句，寫酒醒所見景象：“短”字，繪出紅蠟殘盡的凄清況味；“一枝”，點明紅蠟處境孤獨；“寒淚”的形象則使人彷彿看到那消融的殘燭，似乎正在流著傷心的淚水。詩人運用擬人手法，不僅把“紅蠟”寫得形神畢肖，而且熔鑄了自己半生凄涼的身世之感，物我一體，情景交融。這時作者已進入中年，壯志未酬，人生道路正像這一枝短殘了的紅蠟。

明胡震亨謂：皮日休“未第前詩，尚朴澀無采。第后游松陵，如《太湖》諸篇，才筆開橫，富有奇艷句矣”（《唐音癸簽》卷八）。這首中舉后寫的《春夕酒醒》與詩人得第前寫的另一首詩《閑夜酒醒》相比，風格上有很大不同。兩首詩同是寫酒後醒來孤獨之感，但與“朴澀無采”，語言清新的《閑夜酒醒》相比，《春夕酒醒》卻完全是另一種風格。“四弦”的樂聲，酃醁的“餘香”，“翠爐”“紅蠟”的色彩，“珊瑚”的美麗多姿，辭藻華麗，斐然多彩，正表現出“才筆開橫”、文辭“奇艷”的藝術特色。

此詩以議論為主，在形象思維、情韻等方面較李商隱《隋宮》一類作品不免略遜一籌；但在立意的新奇、議論的精闢和“翻案法”的妙用方面，自有其獨到處，仍不失為晚唐詠史懷古詩中的佳品。

當代學者張國舉：這首詩前兩句寫醉后，筆調歡快；后兩句寫醒來，感情由喜轉悲。歡快是暫時的，是假象；悲傷是恆久的，是本質。樂中有悲，在情感的變化中抒寫性靈。（《唐詩精華註譯評》）。

這首詩當作於皮日休中舉之後。當時唐朝已進入末期，社會政治腐敗，已走上亡隋的老路。可對於歷史的鑒戒，一般人的感覺已很遲鈍了，而皮日休以詩的形式來重提這一教訓。

皮日休（約公元838年—約公元883年），晚唐文學家。字襲美，一字逸少，漢族，復州竟陵（今湖北天門）人。曾居住在，道號鹿門子，又號間氣布衣、醉吟先生、等。

咸通八年（867）進士及第，在唐時歷任蘇州軍事判官（《吳越備史》）、著作佐郎、太常博士、毗陵副使。后參加黃巢起義，或言“陷巢賊中”（《唐才子傳》），任翰林學士，起義失敗后不知所蹤。是晚唐著名詩人、文學家，與陸龜蒙齊名，世稱"皮陸"。其詩文兼有奇朴二態，且多為同情民間疾苦之作，被魯迅讚譽為唐末“一塌糊塗的泥塘里的光彩和鋒芒”。《新唐書·藝文志》錄有《皮日休集》《皮子》《皮氏鹿門家鈔》多部，對於社會民生有深刻的洞察和思考。

中和三年(883)，曾至同官縣。黃巢敗亡后，下落不明。