日本推理小說

第二次世界大戰結束以後，偵探小說逐漸復甦，進入“推理時代”。另一個特點是不單純追求破案情節，而著重對人物性格的刻畫，努力分析隱藏在犯罪背後的社會根源，研究社會環境的影響和罪犯的思想發展。

日本“社會派”推理小說，改變了以往的推理小說偏重案情剖析，忽視表現人與人思想感情的缺陷，在保留嚴密推理的基礎上，重視挖掘案情發生的動機，追究犯罪的社會原因，並以社會現實生活為背景，展現了政界、商界、金融界、乃至國際間複雜的鬥爭；小說中又常常穿插愛情和驚險故事，因此情節曲折，懸念迭生，結局意外，這些就成為它吸引人的重要特點。再加上許多日本推理小說都被改編成電影上映，還有不少被改編成連環漫畫出版，以至它對人們的吸引力就更大了。據1981年日本報紙報道，納稅最多的前10名日本作家中，推理小說家就佔了6名，可見其影響之大。

日本推理小說在設置謎團、製造懸念、渲染氣氛、解謎破案等方面，不僅善於緊扣辦案元素，施展邏輯推理，而且很會經營情節，追求情緒感染，注意把知性解謎與感性煽動結合起來。儘管有人說它文學性不強，但它較能抓住讀者，確是不容否認的事實。作為一種創作手法，它顯然具有可資借鑒的價值。實際上它也的確對當時中國的一些作家產生了影響。例如，群眾出版社出版的程小青的《霍桑探案集》和湯保華的“警探司徒川系列”，作家出版社出版的藍瑪的“偵探桑楚系列”等小說，從中都或多或少可以看到日本推理小說的影子。

又可稱為古典派或傳統派。以推理解謎為主要走向，是推理小說的主流。所謂“本格”是從日本引進的名詞，代表的是“正統”的意思；有人將本格定義為“兼具幻想性的謎（主要是與犯罪有關）與高度邏輯性的小說。本格派可滿足以解謎為樂趣的讀者，通常儘可能地讓讀者和偵探擁有同樣線索、站在同一平面。本格派中部分作者，書中會有“向讀者挑戰”的宣言（例如艾勒里·奎因），也就是告訴讀者“到這裡你已擁有足以解開謎題的線索”，挑戰讀者是否能與偵探一樣解開謎題。因此，注重公平與理性邏輯，是本類型推理的特徵。

以詭譎氣氛營造與異常心理為主軸，謎團通常極具驚奇性或為異想天開的構想，著重於出人意表的故事情節。

和變格派有類似的地方，以詭譎氣氛營造與異常心理為主軸，謎團通常極具驚奇性或為異想天開的構想，著重於出人意表的故事情節。相對於本格派重視“謎的破解”，懸疑派則更重視“謎的設計”，也就是說，懸疑派之所以可以對讀者隱藏解謎線索，其原因就在於基本創作精神的不同。

某種程度上為反對本格派“流於紙上謎題遊戲”而生，強調推理小說不應只是推理，更應當反映並描寫現實社會。此派推理小說較著重於社會寫實。

社會派的創作精神在於“社會批判，描寫人性”。光是這樣，事實上與推理小說八竿子打不著關係的，只是社會派推理小說，除此之外還必須加入“謎”的特質，即使其創作精神與此無涉。或許這樣解釋比較容易明白吧：社會派推理小說利用了“謎”的特質，進行“社會批判，描寫人性”；“社會批判，描寫人性”是目的，而“謎”則是一種工具。

冷酷派的創作精神不在“謎”本身，而是在於“犯罪事件與社會的關係”。這個派別的書，國內引進的最少，也是被一般讀者誤解最深的派別。自然，我的了解也膚淺，許多觀念都是從外國的評論而來。在此派中，故事的主角不論偵探或犯罪者，必然都是處於社會的暗角，以致他們必須憑恃拳腳與毅力才能生存下去。作家透過主角冰冷的眼睛來觀察這個社會，藉此寫實地凸顯這個社會不合理、血腥殘暴、光怪陸離的一面。也因此，性與暴力在此派中佔有極大的比重，理性與解謎反而完全不是重點，更甚者，此派會極端排斥超乎想像的謎團，而這也是其與本格派悖離最大的地方。

法庭派雖然專指小說中大部分場景皆在法庭，然從此一特質我們也可窺知它的創作精神。在法庭推理中，最扣人心弦的即是針鋒相對的法庭辯論，而事實上我個人覺得，法庭推理的基本精神則是“對立式辯證的解謎過程”。在推理小說中，有時會有兩名偵探各以不同的觀點來進行偵查，這雖然是一種“對立式的解謎過程”，然而法庭推理則將此一特質更形擴大，加入了“辯證”，使得讀者透過檢察官與律師兩種全然相對的立場之間，經由一層又一層的調查、判斷、辯論以後，才獲得最後的真相。

日本著名推理作家、評論家。被譽為“偵探推理小說之父”，本名平井太郎。是日本推理“本格派”的創始人。

一九一六年畢業於早稻田大學政經系。由於家裡經濟環境不佳，在求學期間當過印刷廠徒工、圖書館管理員。江戶川亂步從小愛讀英美偵探小說，畢業后從事過公司職員、書商、記者等十幾種職業。一九二三年（大正十二年）四月，平井在《新青年》發表小說《二錢銅幣》，而且因仰慕推理小說始祖愛倫坡（EdgarAllanPoe），為自己取了一個日文發音和愛倫坡相近的筆名“江戶川亂步”，從此開始了偵探小說創作。

一九五四年建立了江戶川亂步偵探小說獎，獎品為一尊夏洛克●福爾摩斯座像。小說有豐富的想象力，風格怪異，情節曲折離奇。撰寫的自傳體回憶錄《偵探小說三十年》，總結和評價自己一生的創作。

一九零二年出生於兵庫縣神戶市中央區東川崎町。大正時代畢業於大阪藥專（舊稱）。一九二七年，年僅二十五歲就任《新青年》主編，他就任前，《新青年》已形同推理文學的專業雜誌。他接編之後，接納現代主義，介紹海外作品，注入歐美現代文學思潮，使《新青年》成為日本最前衛的現代化雜誌。之後陸續轉任《文藝俱樂部》、《探偵小說》主編。

一九四六年他率先推出《本陣殺人事件》、《蝴蝶殺人事件》兩部純解謎長篇推理小說，大大提升了日本推理小說水準，縮短與歐美的差距，從而改變了戰前變格推理小說為主流的趨勢（狹義的變格推理小說系指解謎為重點以外的推理小說，廣義則包括幻想、科幻、恐怖等小說）。一九四七年以“本陣殺人事件”一書獲得第一屆日本偵探作傢俱樂部獎（即現“日本推理作家協會獎”）。

森村誠一，1933年生於日本琦玉縣，父親是個商人。他從中學到大學，一帆風順。1958年畢業於青山學院英美文學系。他是英語科班出身，對歐美小說讀得甚多。他最崇拜的作家是羅曼·羅蘭，《約翰·克里斯朵夫》是引導他走上文學道路的“聖經”。他在35歲之前已經寫出《大城市》、《分水嶺》等小說。小說文筆洗鍊，揭示了社會問題，但找不到出版社出版。一直到森村誠一成名之後，這些小說才陸續出版，並在文壇上獲得很高評價。

本名矢島喜八郎，1930年出生，畢業都立電機工業高校。他早年生活在社會底層，做過多種工作，如卡車司機、報案人員、保險公司職員、私人偵探等，積累了豐富的社會經驗，為日後走入文壇打下了基礎。西村京太郎1961年開始推理小說創作，1965年發表《天使的傷痕》引起注目。其作品特點是一般將偵破的案件固定於某一範圍，尤其喜歡寫列車上的兇殺案件，而且偵破懸念迭起，兇殺不斷，一案未破，一案又起，構成了獨特的連環兇殺模式，可讀性強。其主要作品有《恐怖的星期五》、《藍色列車上的謀殺》、《約會中的陰謀》、《危險的撥號盤》等

在80年代的日本文壇，終於冒出一顆新星，他就是開創日本青春派幽默推理小說的作家赤川次郎。赤川次郎1948年生於日本九州。他父親在東京電影公司工作。他從小喜歡古典音樂與漫畫，功課並不出眾。高中畢業後來考取大學，到一家機械學會當校對，工作並不緊張，有大量的時間讀書。赤川次郎便迷上了偵探小說，柯南道爾成了他文學上的啟蒙老師。他28歲發表《幽靈列車》獲日本新人獎。於是一發不可收，接連寫出了《三色貓福爾摩斯》、《三姐妹偵探團》、《華麗的偵探們》、《“灰姑娘”的殉情案》、《失蹤的少女》、《少女星泉奇遇》、《陽光下的陰影》、《神秘的誘惑》、《慾海凶魔》……從80年代起，他每年出版15本偵探小說。

松本清張（1909~1992）日本推理小說作家。出生於北九州小倉市的一個商販家庭。由於家境貧寒，幼而失學，從13歲起被迫輟學謀生，當過街頭小販、學徒，也做過朝日新聞社駐小倉的西部本社廣告製圖工。於1955年以《埋伏》一書躋身於推理小說作家隊伍，他以權與法、善與惡、罪與罰等社會問題為題材、披露了日本社會的黑暗，就反映生活的深度和廣度而言，比起歷來的刑事偵破小說表現出難能可貴的拓展與超越。

高木彬光本名誠一，1920年生於日本青森市。畢業於東京大學。他於1948年發表處女作《刺青殺人事件》，小說構思新穎，手法獨特，一炮打響後走上專業作家道路。1961年發表了代表作《破戒裁判》，這部作品借用日本著名作家島崎藤村的名著《破戒》，通過“破戒”的題名，開拓了推理小說在法律題材上的新領域。小說塑造了一個有正義感的律師，歌頌了人道主義精神。

1928年生於東京，原名大井三重子、她幼年無憂無慮，但四歲那年患結核性胸椎骨疽病，以致下肢癱瘓，半身不遂。七歲那年父親去世，不久，母親也亡故。疾病纏身的仁木悅子幸虧有哥哥大井羲光照顧，他每天教她讀書。她先練習寫童話，發表在《兒童俱樂部》和《母親之友》雜誌上，她的30多篇童話小說還結集出版。

日本名女推理小說作家。1934年出生於京都，京都府立大學國文科畢業，並任職了七年的中學國文科教師后因結婚而離職，1967年發表了首部作品《請目擊者報告》，同期還兼任電視劇“特別機動部隊”的劇本創作。

日本小說家江戶川亂步筆下的名偵探。1925年，在《D坡殺人事件》初次亮相。當時只有二十四五歲，高個子，走路愛晃肩。亂蓬蓬的頭髮，說話指手畫腳，不修邊幅．後來去了中國和東南亞。回國后又出現在江戶川亂步的小說中，儼然一派翩翩紳士風度。在東京千代田區采女町開了一家私人偵探事務所，運用心理學破案。住宅中幾乎都是書，客人連坐的地方也沒有。精通化妝術，又身手不凡。懂點武術，在“黃金假面”事件中與怪盜鬥智斗勇，讀來驚心動魄，平時做事很隨便，馬馬虎虎。一旦遇到人命案，則身心投入，並擅長分析，日本人稱他破案專家。

日本著名推理小說家橫溝正史筆下的名偵探。與金田一耕助一樣令人喜愛。人形佐七外貌英俊，風度翩翩，是日本標準的美男子。由於增長推理，便成了姑娘們議論的中心人物。因為這個原因，其妻子不免常常吃醋。徒弟辰五郎與豆六，都很機警。除了協助師父破案，還為了維護師父的形象，故意作出一些師父與師母相親相愛的故事來，以此來為師父臉上貼金。偵探故事很有趣，在驚心動魄的搏鬥中常有笑料。於是讀者也就很喜歡讀橫溝正史的推理小說，並喜歡這位美男子偵探。

橫溝正史筆下的另一位名偵探。年輕時曾去美國留學。仗義疏財，替人解難。後來回日本辦了一家私人偵探事務所。外表像個書生，皮膚白皙，頭髮亂蓬蓬，穿碎白道花紋布上衣，破襪子，舊木履，一副不修邊幅的模樣。談不上風度瀟灑，還有口吃的毛病。但千萬不要小看這位書生型偵探，在《本陣殺人案》、《獄門島》中均有上乘表現。擅長搜索足跡，檢驗指紋，按邏輯分類，最後推斷出事物真相。是日本家喻戶曉的人物，在60年代大出風頭。至70年代很少見之於報端，有人說他已經退休。

日本作家野村胡堂筆下的名偵探，與江戶川亂步筆下的明智小五郎齊名。住在東京一條僻靜的街上，室內簡陋，幾乎毫無陳設。是世代偵探，其祖父與父親都是吃偵探飯的。本人練就一種絕技，用四文錢錢幣擊打罪犯，百發百中。為人主持正義，極富同情心。生平痛恨兩種人：一是橫行霸道的武士，二是貪得無厭的富豪。從不屈服權力與金錢，最痛恨見利忘義之徒。生活清貧，常常靠典當來度過生活難關。煙癮很大，兩個手指被熏得焦黃。被稱為平民偵探，是日本大眾心目中的名人。

日本著名推理小說家高木杉光筆下的名偵探。外表文雅，風度翩翩，是個聰明的美男子。出生於宇都官市的菊花街。父親是鳥類學者。母親是唱流行歌曲的歌星。早在高中時就會講英語、德語、俄語、希臘語、法語、拉丁語六國語言，被稱為神童。後來進入東京大學學醫。第二次世界大戰時，作為軍醫去過中國。因精通犯罪心理學，偵破多起兇殺疑案，被稱為“推理機器”。不被紛壇複雜的表面現象所迷惑，總是一眼看穿作案者的破綻。業餘愛好彈鋼琴。對文學小說毫無興趣，看不了三頁，就會昏昏欲睡。在《紋身殺人案》。《成吉思汗之謎》中有出色表演。

日本著名推理小說家高木彬光筆下的偵探。身份是檢察官。畢業於東京大學法律系。年輕有為。精明於煉，還帶一點男人的憂鬱的味道。喜歡沉思，聯想豐富。因為愛上恭子，被涉及到一樁兇殺案。不殉私情，秉公執法，維護了法律的公正。在《都市之狼》、《零的蜜月》中頻頻亮相，成為一個有正義感的偵探。在破案中善於抓住案犯露出的蛛絲馬跡，進行推理，從而一舉破案。有點神經質，但有很大的毅力與勇氣。

日本著名推理小說家西村京太郎筆下的偵探。在東京偵察一課當警察。是一個善良的男人。脾氣溫和，作風細膩，與他的搭檔龜井探長配合默契，常常以善心把讀者引入迷途。先後出現在《藍色列車上的謀殺案》、《訛詐》、《恐怖的星期五》、《天使之謎》等中。重視對嫌疑犯的背景調查，為龜井破案提供了有力證據。是一個討人喜歡的偵探。

西京村太郎筆下的偵探。是東京偵察一課的偵探。身材魁梧，40多歲。口頭禪是：“他媽的！”遇到兇殺案，情緒很容易激動，常和十津川同出同進，是一對很好的搭檔。如果說十津川是冷靜的偵探，龜井則敢作敢為。耐力很好，善於奔跑，不怕吃苦，在破案時十分老練。儘管他並不老，十津川卻叫他“老龜”，龜井也引以自豪。在《恐怖的星期五》、《天使之謎》、《訛詐》中有令人嘆服的表演。是日本讀者熟悉而喜愛的偵探。

傑出的推理小說家森村誠一筆下的偵探。從小，母親在戰亂中跟一個軍官私奔。父親是一個窮教師，因阻止美軍強姦日本婦女，被美軍打死，這就形成了其孤獨的性格。當上偵探之後，常常一言不發，運用推理來破案。在《人性的證明》中，從兇殺現場發現一頂草帽和一本詩集，深入調查，使八杉恭子在人性面前低下了頭。為了查找證據，堅韌不拔，使冷酷的八杉恭子恢復了人性。

1954年為慶祝江戶川亂步60壽辰而設立的獎項，從1955年開始第一屆，以後每年一屆。前兩回獲獎的都是推理小說的專題研究，從1957年的第三屆開始成為專門鼓勵新人作家的獎項。應徵稿件以未發表者為限，得獎者可獲江戶川亂步像；作品由講談社出版。獲獎的新人作家後來大多成長為推理小說的巨匠，比如森村誠一、西村京太郎等。每次的評委由五人組成，每年重新聘請，也有人多次被重複聘請，如五木寬之。以一九九三年為例，評審委員除了五木寬之外，另有阿刀田高、生島治郎、井澤元彥、西木正明。1992年時獎金增為1000萬日元。江戶川亂步獎是日本推理小說的最高榮譽。

日本推理作家協會獎

每年由日本推理作家協會頒發，旨在鼓勵優秀的推理小說的創作。第一屆（1948年）到第七屆（1954年）的名稱為偵探作傢俱樂部獎，第八屆（1955年）到第十五屆（1962年）更名為日本偵探作傢俱樂部獎，從第十六屆（1963年）起至今就一直使用日本推理作家協會獎這一名稱。設獎的初始設有長篇獎、短篇獎和新人獎（第一屆沒有新人獎），從第五屆（1952年）開始改用“部門”代替“獎”。第二十九屆（1976年）起又分為長篇部門、短篇部門和評論部門。曾經獲獎的作家不再第二次獲獎。

馬爾他之鷹獎

由日本馬爾他之鷹協會（TheMalteseFalconSociety）頒發，主要對象為硬漢派作品。1983年首次頒發。獲獎作品由會員選出，除獎狀外另有一座“鷹”雕像。

橫溝正史獎

為紀念日本推理作家橫溝正史，1981年角川書店設立，受獎對像是從沒發表過的長篇推理（廣義）作品，而受獎作家則是以新人為主，獎金則為500萬日元。

橫溝正史 《本陣殺人事件》

〔本陣殺人事件，1946〕

珠海出版社，1999年

首屆日本偵探作家Club大賞的得獎作品，同時也是橫溝正史走進另一個高峰的不朽名作，從這部《本陣殺人事件》開始，家傳戶曉並歷久不衰的神探金田一耕助正式取代由利先生而成為橫溝推理系列的主角，而小說最為特出的部分，當然便是其中的那個密室設計背後的真相。

橫溝正史 《獄門島》

〔獄門島，1947〕

珠海出版社，1998年

橫溝正史最為出色的作品之一，無論是從推理事件的背景，還是相關氣氛的營造都充滿詭異。作品中的情景殺人堪稱這類作品的典範，此外出人意料的結局和離奇的謀殺動機也是本書的亮點。

橫溝正史 《惡魔的綵球歌》

〔惡魔の手球唄，1957〕

珠海出版社，2002年

日本“歌謠殺人”的代表作品，曾拍成電影搬上熒幕。發生在日本偏僻村落中的血腥推理事件，緣起20年前種下的禍根，孰是孰非，愛恨交錯。其跌宕起伏的情節和充滿日本民族化的特徵的復仇，向讀者揭示迷案的真相，是那麼的無奈，極富悲劇色彩。

坂口安吾 《非連續殺人事件》

〔不連續殺人事件，1947〕

群眾出版社，1999年

“無賴派”作家坂口安吾的首部偵探小說，便是這部描述一大串殺人事件的本格派作品《非連續殺人事件》，它不但獲得了第二屆日本偵探作家Club大賞，而且也是坂口安吾的推理長篇代表作。全書的賣點所在，除了當中所連續發生的命案以外，還有對人性的細緻刻劃及不常見的詭計手法。

高木彬光 《鬼面謀殺案》

〔能面殺人事件，1949〕

群眾出版社，1991年

高木彬光是戰後本格派的代表人物，本書以營造詭異氣氛而見長，並獲第三屆偵探作傢俱樂部長篇作品獎。除了獨特的敘述視角和描述方式、融合多種詭計的手法以外，推理事件中出現的密室推理部分更是精彩。

高木彬光 《破戒裁判》

〔破戒裁判，1961〕

群眾出版社，1981年

書名系根據島崎藤村的名作《破戒》而起的，法庭推理小說的代表作。通過小說男主人公“百穀泉一郎”這位律師的庭審紀實和忘我的調查，反映了高木先生對於日本某些社會現象的抨擊和反抗，作品本身寫法新穎，案中有案，懸念迭起。

江戶川亂步 《女妖》

〔女妖，1954〕

珠海出版社，2002年

江戶川先生被稱為日本推理小說之父，開始以短篇小說嶄露頭角，后發表長篇以及大量評論研究作品，功不可沒。本書是其的中後期佳作，作品中不但具有典型的解迷小說的表現手法，而且內涵豐富，對於人物內心的刻畫極具張力，其中的謀殺手法也是特具一格，令人拍案稱絕。

江戶川亂步 《怪人二十面相》

〔怪人二十面相，1936〕

珠海出版社，2002年

江戶川先生筆下二個最具特色的人物集合，一個是偵探明智小五郎，一個是怪盜二十面相，此二人的鬥智斗勇讓讀者記憶猶新，曾多次被搬上熒幕。作為少年推理雖然推理成分削弱，但是眼花繚亂的布局值得稱道。

仁木悅子 《貓知道》

〔貓は知っていた，1957〕

群眾出版社，1980年

一直卧病在床的仁木悅子，憑這部《貓知道》獲得了第三屆江戶川亂步賞而出道成為推理作家，作品的風格平易近人，合理的謎團和細膩的描寫，使得身為評選委員長的江戶川亂步也對它讚不絕口，仁木悅子更因這小說而被冠上了日本克里斯蒂的稱號。

松本清張 《點與線》

〔點と線，1958〕

上海文藝出版社，1986年

日本社會派推理小說的先河之作，繼《貓知道》后稱為暢銷書，是一部以列車時刻表詭計為主的寫實性推理小說。作品通過觸目驚心的描寫，暴露了日本社會的奸巧詭詐，從突出體現一個被黑暗社會吞噬了的弱女子的內心世界，折射了作者對於黑幕的無奈，和對於弱小勢力的同情。

松本清張 《砂器》

〔砂の器，1961〕

群眾出版社，1999年

身為社會派推理創作的一代宗師，松本清張寫下的佳作當然數之不盡，而這部《砂器》則可稱得上是他的代表作品：以本格派的解謎要素為經，以社會派的問題探討為緯。故事從一宗發生在國鐵操車場內的慘死事件開始，經過警察方面窮追不捨的深入調查后，一幕接一幕埋藏於事件背後、讓讀者感動的事實給揭露了出來。

松本清張 《隔牆有眼》

〔目の壁，1971〕

群眾出版社，1999年

日本推理小說社會派的代表作，通過企業普通職員的死亡事件牽涉出更為黑暗的內幕，揭示日本社會的弊端，發人深思。這種藉助普通人的調查破案方式是社會派推理的重要手法。

水上勉 《大海獠牙》

〔海の牙，1960〕

群眾出版社，1999年

與松本清張並列為社會派棟樑作家的水上勉，憑藉這部《大海獠牙》獲得第十六屆日本偵探作家Club大賞，雖然他創作推理小說的時期不算太長，但其間每部作品都稱得上是社會派的傑作，特別是這部以水俁病（水銀中毒）為題材的小說，對源於企業的污染公害問題做出了猛烈的攻擊，而散發於故事整體的，是作者那一貫鋤強扶弱的精神。

西村京太郎 《天使的傷痕》

〔天使の傷痕，1965〕

時代文化出版社，2001年

第11屆江戶川亂步獎獲獎作品。屬於西村先生早期的優秀作品，具有社會派性質。作品中圍繞著被害人的臨死留言“天使是搖錢樹”為中心，通過二條交錯的主線進行表述。到底天使代表什麼，作品中會得出答案。

西村京太郎 《雙曲線的殺人》

〔殺しの雙曲線，1971〕

海南人民出版社，1985年

《雙曲線的殺人》是西村京太郎的少數非系列作品之一，也是他對克里斯蒂的名著《無人生還》致敬之作，故事由兩條主線相互交叉構成，雖然這並非他最擅長的列車旅情推理作品，小說內也沒有密室等的一般不可能犯罪手法，但其中巧妙的詭計安排卻足以成為西村京太郎眾多代表作之一。

西村京太郎 《終點站殺人事件》

〔終著駅ターミナル殺人事件，1980〕

群眾出版社，1999年

十津川系列是西村先生的代表系列，多為帶有寫實性的旅情推理。作品通過不同交通工具的巧妙配合使用從而營造出完美的不在場證明，西村先生本以這一類手法創作見長，而本書又是這類作品中最為出色的之一。本書獲第三十四屆推作協獎。

海渡英佑 《柏林——一八八八年》

〔伯林－一八八八年，1967〕

時代文化出版社，2001年

這部以歷史過去的人物作為偵探、解決當年所發生殺人謎案的《柏林——一八八八年》，不但為海渡英佑帶來了第十三屆江戶川亂步賞得獎作家的殊榮，更為日本推理界開拓了人物本位型歷史推理小說的先河。儘管屬於歷史推理，但故事中的密室的殺人手法，雪地上的足跡謎團，都絕不弱於一般傳統的本格派名著。

森村誠一 《高層的死角》

〔高層の死角，1969〕

群眾出版社，1984年

被視為社會派承繼者的森村誠一，進軍職業推理生涯的首部作品卻是充滿本格色彩的《高層的死角》。這部第十五屆江戶川亂步賞的作品，以密室殺人為起點，並以破解不在現場證明為終點，再配上他曾任職的酒店業界為故事舞台，實在是標準已極的本格派傑作。

森村誠一 《人性的證明》

〔人間の證明，1975〕

群眾出版社，1984年

《人性的證明》不但是森村誠一的代表作，同時也榮獲日本第三屆角川小說獎。故事以黑人種族青年被殺作為開端，隨著警官不斷東奔西跑的追查，隱藏於背後真相逐漸地顯露出來，作者對戰爭后社會腐敗的控訴也變得明顯起來。由本書改編的《人證》在國內上映后引起極大的反響。

陳舜臣 《北京悠悠館》

〔北京悠々館，1971〕

廣東人民出版社，1985年

撰寫歷史書籍比推理小說數量更多的作家陳舜臣，解謎推理作品的質量也絕對比得上其他本格派作家。這部《北京悠悠館》以戰前動亂的中國為故事舞台，在強調謀略的情節中同時突顯了密室殺人的詭計，是集本格謎題、歷史風俗和意外結局於一身的作品。

夏樹靜子 《蒸發》

〔蒸發，1972〕

群眾出版社，1996年

身為女性推理作家的先鋒，夏樹靜子以這部《蒸發》奪得了第二十六屆日本推理作家協會賞，雖然作品的處理手法確實有點兒社會派的味道，但在探討社會問題的同時，也不乏"在飛行中航機上乘客消失"那樣的經典本格詭計元素，因此它可以算得上是融合了兩派長處而成的。

齋藤榮 《香港旅行謀殺案》

〔香港殺人旅行，1972〕

群眾出版社，1992年

這是本具有本格趣味的社會派推理小說，是作者繼獲亂步獎的《磁性棋子之謎》后又一力作。典型的破解不在場證明的作品，不再是狹義上的日本本土交通工具追逐來營造不在場證明，通過日本到香港旅行團旅行在香港和日本之間的聯繫構造出近乎完美的兇殺手法，而其結局又是出人意料的。

小峰元 《阿基米德借刀殺人》

〔アルキメデスは手を汚さない，1973〕

時代文化出版社，2001年

作者自詡本書為“惡漢推理小說”，原因在於作品中表現現代日本高中生的複雜心理狀態，從高中女生流產意外死亡事件開始，作品就呈現一種頹廢而荒誕的氣氛，意外死亡的少女彌留之際喃喃說：阿基米德……自此，兇殺事件不斷開始，這一切有關聯嗎？在這死亡信息的背後到底隱藏了什麼？

赤川次郎 《三色貓東京女子大學殺人事件》

〔三毛貓ホームズの推理，1977〕

內蒙古文化出版社，1998年

日本當今最受歡迎作家，最暢銷作家，三色貓系列是赤川先生最為出色的系列之一，本書是系列的首篇。作品風格獨特，文筆輕鬆幽默，通過女子大學的連續殺人事件揭示鮮為人知的事件內幕。作品中不但有俏皮明快的文筆，還有出色的密室推理、血腥的連續兇殺，這一切還是在一隻小貓那神奇的推理中發生的，不得不令人嘆服。

內田康夫 《殺人綠皮書》

〔后鳥羽伝說殺人事件，1982〕

四川文藝出版社，

內田康夫以自由作家淺見光彥為主角，撰寫了超過一百部的旅情推理小說，而這部《殺人綠皮書》便是這極受歡迎的淺見系列首作。本格的謎題、縝密的推理和意外的結局，再加上主角鮮明和爽朗的性格，使得它成為了引領內田康夫邁向人氣作家的里程碑。

內田康夫 《戶隱傳說殺人事件》

〔戶隱伝說殺人事件，1983〕

群眾出版社，2000年

竹村警部系列。內田先生以傳說為題材的推理小說中最為精彩的一篇。作品中，兇手通過日本古老的女鬼傳說作為背景，進行系列兇殺，而當事人之間卻沒有任何明確的關係，到底是什麼驅使兇手按照這樣的方式兇殺呢？看過作品的朋友不但會因為兇手作案動機而嘆服，同時也會被日本傳統文化的豐厚底蘊所吸引。

山村美紗 《美髮城殺人案》

〔ヘアデザイナ一殺人事件，1985〕

群眾出版社，2000年

多宗殺人事件的受害者，巧合地為光顧同一所髮型屋的客人，這部以美容界為故事題材的《美髮城殺人案》，是京都女作家山村美紗人氣極高的外國美女偵探“凱薩琳”系列作品之一。有“詭計女王”之稱的山村美紗，其實力大可從這篇小說內出現的謎團和推理中略見一斑。

綾辻行人 《十角館殺人預告》

[十角館の殺人，1987]

珠海出版社，2004年

孤島連續殺人、最後無人生還，這部大膽挑戰克里斯蒂《無人生還》的《十角館殺人預告》，不但是綾辻行人個人的出道作，更可稱得上是推理史上的一個重要里程碑，因為，它標誌著日本新本格的開端。在傳統的舞台上，表演出一幕嶄新的詭計，結局的意外性給予讀者前所未有的衝擊。

綾辻行人 《鐘錶館幽靈》

[時計館の殺人，1991]

珠海出版社，2004年

綾辻行人"館系列"的第五部作品、同時也獲得了"日本推理作家協會賞"的《鐘錶館幽靈》，既有豐富的故事情節，也有著令人感到震撼的詭計，而蘊藏於推理背後的藝術感性，更是讓人嘆為觀止。顧名思義，殺人的舞台是一所被鎖隔了的"館"內，可是偵探的推理秀、卻只能於"館"外展開.....

有栖川有棲 《魔鏡》

〔マジックミラー，1990〕

珠海出版社，2003年

作為新本格派初代作家之一的有栖川有棲，在名偵探系列以外還有一些獨立的作品，其中《魔鏡》則可算是新本格派中的鐵道推理代表作。同時有殺人嫌疑的雙生兩兄弟，分別於兩處不同地點具備不在現場證明，當搜查仍沒任何進展的時候，卻再出現了一具無頭屍體。全書除了緊湊的情節和意外的真相以外，一大段“不在現場證明講義”也是重點所在。

有栖川有棲 《四十六號密室》

〔46番目の密室，1992〕

珠海出版社，2003年

堅守傳統本格作風的有栖川有棲，最具人氣的系列便是犯罪學家火村英生及其相關的國名系列作品，而作為火村首度登場的小說，則是這部《四十六號密室》。顧名思義，這是一部以密室為主要謎題的本格推理，故事描述推理作家被發現死於密室狀態下的書庫之內，而且密室的設計更可能是死者未公開發表的巧妙創作，當然，作為新本格的佳作之一，結局的意外性是不容置疑的了。

日本推理小說的發展大致可以分為三個階段。

井原西鶴在1689年開始模仿中國公案小說，寫了一部《本朝櫻陰比事》。

1920年森下雨村、橫構正史等創辦第一份偵探小說雜誌《新青年》。雜誌不僅介紹西方的偵探小說，也發表本國的創作。1923年，江戶川亂步發表的《兩分錢銅幣》奠定了日本偵探小說的基礎。這一階段一般稱為“偵探時代”。當時偵探小說派生出兩個流派：一是以江戶川亂步、角田喜久雄為代表的本格派，主張著重寫破案的邏輯推理；一是以橫溝正史、木木高太郎為代表的變格派，強調寫神奇、冒險情節和變態心理。後者佔主導地位。第二次世界大戰期間，日本政府當局以制止擾亂國內治安為由，對偵探小說加以限制和禁止。

第二次世界大戰結束以後，偵探小說逐漸復甦，進入“推理時代”。50年代以松本清張為代表的一批推理小說作家崛起，突破了本格派和變格派的固定模式，運用邏輯推理的形式，探索和追究犯罪的社會原因，揭示社會的矛盾和惡習，反映人們潛在的矛盾和苦惱，使推理小說擺脫了庸俗的趣味性，形成具有現實主義傾向的社會派推理小說。這派推理小說的特點，就是立足於生活，重視現實性和真實性，具有強烈的時代色彩。如50年代松本清張的《日本的黑霧》、《帝國銀行案件》和水上勉的《花的墓碑》等都是寫戰後美軍佔領下日本社會的政治冤案和貪污、盜竊、走私、販毒、賣淫等社會問題。60、70年代松本清張的《沙器》、森村誠一的《人的證明》，暴露了在日本經濟高速發展中人的精神空虛所帶來的種種弊病。另一個特點是不單純追求破案情節，而著重對人物性格的刻畫，努力分析隱藏在犯罪背後的社會根源，研究社會環境的影響和罪犯的思想發展。社會派推理小說的出現，提高了推理小說的思想性和藝術性，成為日本現實主義文學的一個組成部分。