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醉眠
宋代詩人唐庚的作品
《醉眠》是宋代詩人唐庚的作品。此詩作於作者醉眠醒來時，描繪了山上沒有半點聲音和人煙好像太古時候一般一片寂靜，日子清閑得令人覺得漫長以及人清閑得有些偏懶的情景。全詩造意古樸，對仗工穩，通篇用白描手法寫景敘事，事顯而情隱，富有禪意。
《醉眠》扇面書法
山靜似太古，日長如小年。
餘花猶可醉，好鳥不妨眠。
世味門常掩，時光簟已便。
夢中頻得句，拈筆又忘筌。
⑵小年：將近一年。用以形容時間之長。清查慎行《虞山錢劬谷屬題採藥圖》詩：“小年長日正遲遲，算是樵柯欲爛時。”
⑶餘花：殘花。餘（yú）：剩下的。南朝齊謝朓《游東田詩》：“魚戲新荷動，鳥散余花落。”
⑷不妨：表示可以、無妨礙之意。北齊顏之推《顏氏家訓·風操》：“世人或端坐奧室，不妨言笑，盛營甘美，厚供齋食。”
⑸世味：人世滋味；社會人情。唐韓愈《示爽》詩：“吾老世味薄，因循致留連。”
⑹時光：時間；光陰。唐張祜《破陣樂》詩：“千里不辭行路遠，時光早晚到天涯。”簟（diàn）：竹席。便：適宜。
⑺得句：謂詩人覓得佳句。唐周賀《上陝府姚中丞》詩：“成家儘是經綸后，得句應多諫諍余。”
⑻拈（niān）：用手指拿東西。忘筌（quán）：忘記了捕魚的筌。比喻目的達到后就忘記了原來的憑藉。語出《莊子·外物》：“荃者所以在魚，得魚而忘荃（通“筌”）；蹄者所以在兔，得兔而忘蹄。”晉何劭《贈張華》詩：“奚用遺形骸，忘筌在得魚。”
山上一片寂靜，好像太古時候一般；日子清閑得令人覺得漫長，過一天就好像度過了一年。
暮春依然還有些花朵開放，使我還可以在醉酒時賞花；鳥兒婉轉的啼鳴，並不妨礙我安眠。
嘗盡了人世滋味后，我掩上了門扉，這時節躺在竹席上非常適宜方便。
經常在夢中想出優美的詩句，可當拿起筆時，卻又忘了該用什麼語言。
此詩當作於宋徽宗政和二年（1112 年），時作者謫居惠州（今屬廣東）。在此年春末夏初的一個日子裡，作者住在山中居所，獨自酌酒而醉眠，醒後有感而作此詩。
古人作詩，常追求“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見於言外”（歐陽修《六一詩話》引梅聖俞語）的理想化境。唐庚的這首小詩，外表平淡無奇，內中自具深意。
這首詩以“醉眠"為題，其實寫的是一個獨酌——醉眠——夢醒的完整過程。一個春末夏初的日子，詩人在山林環抱的居所中獨酌，空山幽靜，不聞人聲，宛如置身於冥寞的太古時代；時間也彷彿靜止了、凝固了，不再流動。這裡的一切，都使人恍惚如有隔世之感。這兒既無塵世的喧囂和紛擾，也無名利的追逐和與日俱生的憂患，一切都顯得悠然怡然。這不儘是寫環境氛圍。詩人實際上寫出了一個將醉未醉之人對時空所特有的感覺。這位飲者雖尚未露面，但從他在幕後哼哼唧唧的唱詞，不難想見其酣然四顧的身影。在人們渾然不覺之際，詩人已從“醉”字入手解題了。
緊接著，一位陶然自得的飲者形象，便活脫地出現在讀者眼前。儘管春意闌珊，只剩下數枝殘花，而飲者意興猶濃，頻頻把盞。酒酣耳熱之際，忽聽得鳥聲啼囀，他便又笑對鳥兒調侃，彷彿說：“我醉欲眠君且留，諒你這點絮聒，不妨我睡。”府仰之間，醉態可掬。“好鳥”一句，似從孟浩然的詩句“春眠不覺曉，處處聞啼鳥”（《春曉》）化出，詩人反其意而用之，在輕鬆風趣的口吻中，維妙維肖地寫出了醉者曠放灑脫的神態。這裡，“余花猶可醉”點出“醉”字承上；“好鳥不妨眠"又點出“眠”字啟下，在似不經意之間，卻細針密線，自有布置。
五六兩句寫飲者從戶外進入室內。“門掩”、“簟便”都由“眠”字生髮開去。竹席宜人，指明對令，和前面所說的“日長”、“余花”正相一致。欲睡掩門，這一本來是極平常的動作，卻如平地生波瀾，頃刻間激起詩人感情的漣漪。“世味”二字，透露出詩人隱秘的心聲。門之開合，與“世味”有關係。原來在封建社會裡，“門”常常成為人物命運遭際的表徵，它和屋主人的貴賤窮達、榮辱進退是休戚相關的。如“朱門”象徵權勢炙人的達官顯貴，“寒門"則表示社會地位的卑微低賤，所謂“門第”也者，正是把“門”和品第等級聯繫在一起。故得勢顯達時“開門延客”、“門庭若市”，落拓不遇時則“杜門謝客”、“門可可羅雀”。炎涼世態，繫於區區一“門”。唐庚當時正謫居嶺南，他對這樣的“世情”是嘗夠了滋味的，他有《鳴鵲行》詩云：“至今畏客如於菟。豈唯避謗謝還往，此日誰肯窺吾廬？杜門卻掃也不惡，何但忘客兼忘吾。喧喧嗚鵲汝過矣，曷不往噪權門朱？”又在《寄傲齋記》一文中設想，如有朝一日能從貶所脫歸，回鄉后將給故園之門命名為“常關之扉”。這些均可為本句註腳。詩人不說“門掩知世味”，卻將“世昧”置於“門掩”之前，不止是為了協調聲律，也是強調了詩人內心的感慨，又可解作詩人慾乘掩門之際，將那使人心寒的“世味”推將出去，拒之門外，永不讓它再來騷猶和破壞恬淡的心境，所謂“便欲醉中藏潦倒，已將度外置紛紜”（《謝人送酒》），且置之度外可也。詩人在悠閑曠達的醉飲之後，忽生“世味”之想，說明他仍懷憤慨不平之氣，實不能忘懷於人世，可見此詩所謂“醉眠”，並非抒寫流連花酒的閑適情調，不過是藉此揮斥幽憤，聊以自慰罷了。
最後兩句寫由眠至醒。詩人既樂於與花鳥為友，不妨夢中攜侶同游，吟詩留賞。然而這神遊時的快意，一回到現實中便煙消雲散，所得的佳句竟寫不出來，“忘筌”是用《莊子》“得魚忘筌”的語意。詩人用“夢中頻得”、“拈筆又忘”這樣輕捷的句子，寫出了查德忽失的惆悵之情，語調中不乏自嘲的意味。對美的追尋只存在於夢境之中，而夢終非現實，一旦夢醒之後，又是非常惆悵的。於此，在詩人幽默的調笑聲中，表現出淡淡的苫澀的滋味。
這首詩通篇用白描手法寫景敘事，事顯而情隱。“世味”二字為全篇之眼，貫前領后。在其映照之下，則“眠”前的獨酌雖貌似自得，實際上卻是詩人在人世間深感寂寞的寫照：這裡既無三兩知已開懷暢飲的場面，也無田家父老提壺過飲的交往。而“眠”后在夢中興高采烈的尋覓追求，又分明是詩人不甘寂寞苦作掙扎的努力。但現實無情，人生有涯，雖然力求擺脫寂寞，而又終於不得不歸於寂寞。如此深衷，如許波瀾，均借一次“醉眠”的情事出之，平淡中蘊含至味。王夫之論詩力主一“忍”字，意謂詩歌的含蓄蘊藉，非有大力者不足為言。此詩庶幾當之。
