六場通透

“六場”，指舊時京劇界對胡琴、月琴、南弦子、單皮鼓、大鑼、小鑼六件伴奏樂器的總稱，這六件伴奏樂器又分稱“文三場”、“武三場”。

所謂“文三場”即指京胡、月琴、弦子（小三弦）；所謂“武三場”即指單皮鼓、大鑼、小鑼。另外，由於“文三場”的三件樂器總共弦9根（胡琴2根，月琴4根，南弦子3根），故而“文三場”又別稱“九根弦”。

文場沒有二胡，武場沒有鐃鈸。這是因為二胡是梅蘭芳與徐蘭沅、王少卿在二十世紀二十年代共同研究后才增加的樂器，與三大件形成的年代相差甚遠，況且二胡只有旦角和小生才用，老生、老旦、花臉和丑角唱時都不用。鐃鈸在過去沒有專人執掌，而由彈月琴的代管，打鐃鈸的方法是一面用一個布墊放在桌子上，一面由人掌著，然後用手上的鐃鈸擊打桌子上的鐃鈸。設專職鐃鈸手也是二十年代的事情，當時只限於武戲，文戲用專職鐃鈸就更晚了。據說老譚一輩子也沒用過專職鐃鈸。同時，文三場的京胡手要代管笛子、嗩吶、海笛；月琴手代管嗩吶、笛子和鐃鈸；彈弦子的代管笛子、嗩吶、海笛和堂鼓。武三場的大鑼手兼鑔鍋，小鑼手兼齊鈸和檢場，鼓佬兼大堂鼓。可見所謂"三大件"是很嚴格的，不能隨便給它定位的。

“六場通透”，有人說是指上述音樂伴奏的六個方面；又有的說是指兼擅表演和音樂演奏的多面手，即吹（笛子、嗩吶）、打（鑼鼓）、彈（月琴、三弦）、拉（胡琴）、唱、武（打）六個方面。

其實各有道理，誰也不能說錯。但不管哪一說，都還有個“通透”的問題。“通透”即門門精道。過去的戲曲班社，無論是什麼原因，其規模大都很小，人員限額也比較嚴。演員、樂師分工明確，“六場通透”乃成博學多才的同義語。

藝術界有“會、好、精、通、絕、化”之說。就通常論，一般能達到“好、精”已相當不易，若能經“通”而漸入“化”境，那則非大家不可。