丘鶴儔

丘鶴儔天資聰穎，尤好音樂，小時候，便喜隨當地"南巫"、"師姑"(迷信職業者)學唱"南巫歌"，稍長又為"南巫"、"師姑"的齋祭作伴奏。清光緒十五年(1889年)，那呂村從附近的廣滇鄉樂家村聘來一位"八音"師傅胡德高負責組織"八音班"("鑼鼓櫃")。"八音班"是用管、弦、鑼鼓綜合組成的，以八人扛一方形附有雕彩流蘇裝飾的木櫃，木柜上支木架，架上分懸樂具，演奏者共環繞櫃的前後，各司樂具，或圍在一起演奏，或且行且奏，所奏者多為粵曲，以大嗩吶吹作男音，小嗩吶吹作女聲，其餘都是伴奏。那年，丘鶴儔只有九歲，他見到村裡有了八音班，立即喜上眉梢。從此，他又常到村裡的丘氏祠堂里去聽"八音"。

丘鶴儔的記憶力和模仿力都頗強，每首"譜子。或"南巫歌"，他學上二三遍便能彈能唱。胡德高師傅看中了他的潛質，便收他為徒，並悉心加以栽培。幾年之間，丘鶴儔在胡德高師傅的耳提面命下，對各種樂器、曲牌以及民間音樂理論知識，都學有所成。13歲那年，他便加入"八音班"，成為當時民間樂隊中引人注目的少年嗩吶吹奏手。清宣統二年(1910年)他離開了家鄉，遷居香港。在一家電話有限公司當普通職員。手頭稍有積蓄，便擇址擺花街，經營文具樂器小商店，同時收徒傳藝。1917年又創辦了音樂私塾，並以此為自己的主要職業。在教學過程中，他採用圖解的方法，介紹各種樂器的性能、演奏人門、指法等，並注意中(工尺譜)西(簡譜)樂譜的對照，這種教學方法受到學員們的歡迎，慕名前來求學者日漸增加。丘鶴儔在從事廣東民間音樂教學的同時，還深人民間，訪問、搜集20年代前後在廣東流行的古調、民間樂曲和粵曲、粵劇的"過場曲"、"譜子"、"小曲"、"大調"、"小調"等，並先後編輯出版了(弦歌必讀)、(琴學精華)、(國樂新聲)、(琴學新編)等書刊多種。這些曲集問世后，遠銷美國及東南亞等國家和地區，為傳播粵樂、粵曲做了積極推動的工作。

丘鶴儔在精心編輯、出版曲集的同時，還積極創作廣東音樂新譜，在報刊發表的就有(娛樂昇平)、(獅子滾球)、(相見歡)、(雙龍戲珠)、(聲聲慢)等。丘鶴儔的廣東音樂作品，既能保持傳統粵樂的特色，X借鑒西洋音樂的作曲技法，使廣東音樂的風格有所突破，豐富了樂曲的表現力，使廣大聽眾更加喜聞樂唱。其中(娛樂昇平)、(獅子滾球)等很快就在省、港、澳、東南亞及美國等華人華僑聚居地方流行，成為廣東音樂中膾炙人口的經典名曲。(獅子滾球)這首名曲，還長期被我國雜技團體在表演獅子滾球時用作伴奏。

丘鶴儔不但是著名的音樂教育家、作曲家，而且是著名的廣東民間音樂演奏家。他擅長揚琴，二弦、嗩吶、高胡等，都演奏得很好。可謂彈、唱、吹、打，無所不精。1930年，丘鶴儔與廣東音樂名家呂文成、楊麗珍等在台城太平戲院演出，觀眾座無虛席。隨後，丘鶴儔一行還到端芬大同戲院公演，鄉親們為之興高采烈。約在1932年，丘鶴儔從香港專程回鄉料理父親的喪事。事後，他應鄉親們之邀，在家鄉附近的大同市"新生活茶居"和母校積厚學校(今那泰學校)分別獻演了一台長達一個多鐘頭的音樂節目。在彈奏揚琴時，他面向觀眾，用桌子把揚琴塾高側放背後，然後手持琴竹朝背後的揚琴彈奏，觀眾為之傾倒，他們對他這種獨特、高超、嫻熟的揚琴演奏技法讚賞不已。他還分別用小提琴、高胡演奏(鳥投林)等曲子。他巧妙地運用婉轉的迴音和上下行的快速迂迴滑音，模仿了各種雀鳥的啼叫，逼真動聽，令觀眾嘆為觀止，歷久難忘。演奏(獅子滾球)時，運用熟練、輕快而流暢的括竹上行琶音，使人感到有一種滾動般的音型，奏出傳神的音樂形象，正如南屏、容侶漁為丘鶴儔編著的(琴學新編)序文中說:"丘君鶴儔，寄情音律，溺志弦歌。而於揚琴一門，尤稱絕技，其手腕之純熟，字眼之玲瓏，但覺其高下疾除，洋洋盈耳，怨慕泣訴，歷歷繪聲，竊為之擊節不置。"括(撥)竹琶音，是丘鶴儔吸收了早期的粵曲"南音"伴奏所常用的一種揚琴技法，即用琴竹下端撥弦發音，用撥竹方法演奏琵音，豐富了揚琴的音色變化和表現力。丘鶴儔的揚琴屬"左竹法"的演奏流派，在其所編的樂譜中，有些作了"左竹派"揚琴演奏的竹法處理，從中可以看到他所用的"竹序"和粵劇中的"掌板"竹序是一致的。他對揚琴竹法作了系統的探索研究和整理，做了大量有益的工作，為揚琴在廣東音樂的演奏技法"左竹法"、"右竹法"、"混合竹法"的發展奠定了理論依據，為人們研究廣東揚琴流派的淵源和特點提供了重要的學術資料。

1934年間，丘鶴儔專程赴美國紐約等地巡迴演出。在演出中，他無論用揚琴還是嗩吶、三弦等樂器演奏，都博得一國外人士的一致讚揚。在美國期間，他還與音樂界人士座談，交流經驗，廣交朋友，為廣東民間音樂走向世界作出廠積極的貢獻。

1941年，太平洋戰爭爆發，香港慘遭日本侵略者的飛機轟炸，丘鶴儔的愛子被日寇的炸彈炸死。愛子罹難，加上生活困迫，使他憂鬱成疾，終於在1942年病逝於香港，終年62歲。

丘鶴儔的一生是刻苦自學，勇於探索，敢於創新，為繼承和發展我國廣東民間音樂事業而艱苦奮鬥的一生。他兢兢業業，孜孜不倦地長期從事廣東民間音樂的研究、編著和教育工作，並且與何柳堂、呂文成、易劍泉等一班蜚聲樂壇的作曲家、演奏家一起把廣東音樂引人高雅音樂的殿堂，他的卓越成就和貢獻，世人共睹，有口皆碑。

丘鶴儔於20年代起編著出版了《弦歌必讀》、《琴學新編》等書，提出了"竹法十度"，是廣東音樂揚琴最早研究演奏技法特點的理論，他還創編了《娛樂昇平》、《獅子滾球》等樂曲。

丘鶴儔最早摸索出一套完整的揚琴演奏竹法，刊登在他的著作中加以傳播，為形成廣東流派的揚琴演奏藝術奠定了基礎。業內專家認為，丘鶴儔的廣東音樂作品，既能保持傳統粵樂的特色，借鑒西洋音樂的作曲技法，使廣東音樂的風格有所突破，豐富了樂曲的表現力，使廣大聽眾更加喜聞樂唱，其中《娛樂昇平》、《獅子滾球》等很快就在省、港、澳、東南亞及美國等華人華僑聚居的地方流行，成為廣東音樂中膾炙人口的經典名曲。

丘鶴儔兢兢業業、孜孜不倦地長期從事廣東民間音樂的研究、編著和教育工作，並且與何柳堂、呂文成、易劍泉等一班蜚聲樂壇的作曲家、演奏家一起把廣東音樂引人高雅音樂的殿堂。資深音樂評論家馮光鈺教授認為，“嚴老烈、丘鶴儔、何博眾被公認為廣東音樂的啟蒙者！”（評價內容根據南都網整理）