羅維

1963年李翰祥受邵氏競爭對手國泰教唆去台灣自組國聯，帶走老東家不少人馬，但最大遺憾就是沒有帶走片商最重視的當紅影星凌波。這本是最讓李翰祥意外的地方，畢竟當年是他力排眾議捧凌波主演《梁山伯與祝英台》令她大紅大紫。可事後一想倒也釋然，彼時凌波與何冠昌關係親密，凡事無不傾心，跳槽大計更要請教。而何冠昌與鄒文懷正受邵逸夫重用，值此危急之刻，自當竭力表現。凌波雖然因此未走，但黃梅調熱一過，演藝事業也就慢慢滑坡，反觀何冠昌則春風得意，直到60年代末邵逸夫派方逸華掌管邵氏採購部，他與鄒文懷慘遭分權，這才有了聯手出走創辦嘉禾之意。

1948年移居香港。進永華影業公司出演《清宮秘史》（飾袁世凱）《愛的俘虜》等十多部影片。

1971年執導《天龍八將》后，起用李小龍主演《精武門》Fist of Fury。

1972年獲第十屆台灣金馬獎最佳作品獎。

1974年起用日本女演員池玲子主演《惡魔的首級》The Bedevilled走向與國外合作製片。

1975年創建羅維影業公司。執導《金粉神仙手》后，將成龍從澳大利亞召回，出演《新精武門》。

1976年培養了第二代功夫明星。此後執導了很多由成龍主演的影片。如《上海灘大亨》等。

1996年1月20因心臟衰竭，在香港去世。

羅李合作

羅維其人，拍電影或許才氣有限，運氣卻是出奇地好。當年李小龍被嘉禾從美國請回拍戲，開始並未受到特別重視，《唐山大兄》投資不高，只在泰國拍攝，導演吳家驤名氣一般，也不擅長功夫武俠題材，拍到一半難以為繼，才有羅維中途救場，結果票房超過300萬，刷新香港紀錄，令他與李小龍揚眉吐氣！此後，羅維想以“成就李小龍”的恩師自居，但李小龍並不領情，甚至曾對他持刀行兇。事實也證明，羅維空具慧眼，李小龍自導自演《猛龍過江》只會更加成功。沒有李小龍的羅維，只有與老將王羽合作的《冷麵虎》票房不俗，其他挖掘新人主演的影片，無論是許冠傑的銀幕處女作《小英雄大鬧唐人街》，還是力捧成龍主演《新精武門》、《少林木人巷》，反響都一般。

在功夫片盛行的70年代，羅維風頭正旺，如果說張徹是邵氏首席導演，那他就是嘉禾頭牌。二人後來遭遇相似：李翰祥重回邵氏后，被方逸華借來制衡張徹，張大導演只得遠走台灣成立長弓，為邵氏打外圍。李小龍死後，嘉禾力推許冠文的鬼馬市民喜劇，功夫片也有鄭昌和（《黃飛鴻少林拳》）和黃楓（《跆拳震九州》）兩位導演不讓羅維專美。再者，由於第二任妻子劉亮華與羅維離婚後，成為鄒文懷的紅顏知己，這些原因都促使羅大導演也終於自立門戶，欲與嘉禾分庭抗禮。

力捧成龍

“羅維影業公司”當然主打功夫片，羅維自負能捧紅李小龍，當然也能成就別人，於是簽了已經去澳洲準備轉行做廚師的陳元龍，替他改名“成龍”。首部戲《新精武門》，重亮當年招牌，失敗！再拍《少林木人巷》，玩最流行的少林功夫題材，又失敗！三拍《劍花煙雨江南》，搞最熱門的古龍武俠，還是失敗！

究竟是成龍不行，還是羅維不懂發揮他的特色？歷史已經告訴我們答案。只能說羅維識人有眼光，拍戲就沒眼光，他這一輩子，除了與李小龍合作，參與開創“小龍精武潮”之外，一直都在跟風，若說票房大多不錯，也不過是他夠通俗而已。羅維創作後期更是趨於保守，1978年外借成龍拍《蛇形刁手》、《醉拳》明明大獲成功，但他對功夫喜劇這個新風向還是判斷不準——當成龍拿著公司的錢拍《一招半式闖江湖》大玩無厘頭，羅維就大為惱火，居然將影片雪藏。直到1980年左右，羅維啟用新手曾志偉做導演，拍出《踢館》和《賊贓》兩部無厘頭功夫喜劇票房豐收后，才敢把《一招半式闖江湖》拿出來跟風，而此時成龍早已投奔嘉禾去也。

羅維之于成龍，猶如卞和之於和氏璧，空有慧眼而不懂雕琢。吳思遠、袁和平倒是幫忙捧紅了成龍，可惜羅維不懂得安撫，每部戲仍然只給成龍幾萬塊，每月固定薪水也就3000塊。長此以往，成龍對羅維的感恩之心也就慢慢變成不滿之怨，所以當何冠昌請他過檔嘉禾，當場拿出上百萬港幣的定金支票時，結果順理成章。對於嘉禾的搶人、成龍的毀約，羅維的惱怒可想而知，可憐老人家使出綁架恐嚇各種招數，還是未能阻止自己辛苦挖掘的“和氏璧”拱手他人。

李小龍刺殺羅維事件真相

李小龍與羅維本來沒有什麼深仇大恨，只是兩個人性格都十分鮮明，都想把戲拍成經典，但事情往往不會受人的意志轉移，兩人的矛盾也就產生了，這段時間李小龍的情緒也十分低落，很容易發怒。

由於拍攝觀點不同，李小龍與羅維形如路人的僵持關係，維持了大約有一年。這樣也好，兩人雖均心存怨恨卻井水不犯河水。但突然有一天，李小龍卻尋著羅維大吵大鬧，並欲取其性命，迫使羅維不得不報警，這就是媒介們曾宣揚一時的“李羅毆鬥事件”。

網羅李連杰

80年代除了將成龍在他公司拍攝的影片素材反覆整合利用（如《龍騰虎躍》）賣錢外，就是找袁家班繼續拍《奇門遁甲》帶起的靈幻功夫片《鬼馬天師》和《陰陽奇兵》，偶爾也會請王祖賢、午馬、郭追拍部《追日》致敬《倩女幽魂》。當時正值港片盛世，如羅老這種跟風大師，照樣如魚得水，反正成本不高，不愁沒錢賺——不僅香港有羅維公司，還在台灣設有一家豐年公司，多找本地班底拍片，如《暗夜》、《厲鬼纏身》。這期間，又爭取到一個千載難逢的翻身機會！李連杰離開內地赴美的第一部戲約被他抓在手上。

不得不承認，羅維的眼光確實一流，李連杰絕對是繼李小龍、成龍之後的又一位功夫巨星，之前的《少林寺》已有證明。可惜羅維找李連杰拍的《龍在天涯》與當年的港產時裝動作片並無二致，羅維也只能嘆息撈到寶卻不知怎樣用。後來羅維之子羅大衛出現，慫恿李連杰改簽他母親劉亮華擔任高層的嘉禾，這才有了李連杰與徐克風雲際會，合拍《黃飛鴻》東山再起，但後來，慘遭羅大衛與嘉禾壓榨，結交蔡子明大鬧嘉禾等一系列戲味十足的精彩故事，這一切都與羅維無關了。

晚期慘淡

羅維晚年境況慘淡，究其根源，居然間接被李連杰所累！原來《黃飛鴻》票房大賣不久，港台掀起爭拍清裝功夫片的潮流，羅維身為跟風大師豈能落後？當即找來洪金寶做導演，名家司徒卓漢、張炭編劇，拿出1800萬的棺材本，赴內地取景，取材大刀王五與譚嗣同故事，片名《一刀傾城》！難得羅老大手筆投資拍戲，可惜結果難如人意，當時古裝武俠清裝功夫片泛濫，《一刀傾城》就算水準不俗，也只是眾多跟風之一，要想突圍談何容易？

羅維眼睜睜看著1800萬投資只換來一百多萬票房，簡直急火攻心，幸而從影幾十年總有一班朋友後輩幫忙（羅維當年的對手張徹晚年也有姜大衛、李修賢一班弟子為他籌錢拍《義膽群英》），厚著臉皮把當年曾創潮流的經典再跟風重拍一把，先是劉觀偉、林正英、許冠英、錢小豪的《新殭屍先生》，後有洪金寶、曾志偉、馮淬帆、吳耀漢的《運財五福星》。不過，當年已不是“殭屍”和“福星”的大時代，這種跟風沒誠意的作品也很難有什麼市場。