易水歌

易水歌

趙北燕南之古道，水流湯湯沙浩浩。

送君迢遙西入秦，天風蕭條吹白草。

車騎衣冠滿路旁，驪駒一唱心茫茫。

手持玉觴不能飲，羽聲颯沓飛清霜。

白虹照天光未滅，七尺屏風袖將絕。

督亢圖中不殺人，咸陽殿上空流血。

可憐六合歸一家，美人鐘鼓如雲霞。

慶卿成塵漸離死，異日還逢博浪沙。

易水：古河流，在今河北省西部。荊軻曾西刺秦王，出發時與燕太子丹諸人於此告別，歌“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還”，其情景十分悲壯。

湯（shāng）湯：大水急流的樣子。

驪駒（lí jū）：送別之歌。

羽聲：五音之一，其聲激昂慷慨。颯沓（sà tà）：盛大的樣子。

白虹：《漢書·鄒陽傳》：“昔荊軻慕燕丹之義，白虹貫日，太子畏之。”註：“應劭曰：‘燕太子丹質於秦，始皇遇之無禮。丹亡去，厚養荊軻，令西刺秦王，精誠感天，白虹為之貫也。’”

七尺屏風袖將絕：指秦王被荊軻抓住，奮袖越過屏風才得以逃脫。

督亢圖中不殺人：太子丹派荊軻入秦，以獻督亢之地及秦亡將樊於期之頭為名，藏匕首於地圖中，謀刺秦王，未遂。督亢，地名。

六合：指上下四方。

慶卿：即荊軻。《史記·刺客列傳》：“荊軻者，衛人。其先乃齊人，徙於衛，衛人謂之慶卿。”漸離：高漸離，燕人，善擊築，與荊軻為友。燕亡，改換姓名，為人佣作。秦始皇召他入宮，把他的眼睛熏瞎了，叫他擊築。後來稍稍和他親近。他把鉛放在築里，舉築擊始皇，不中，被殺。

博浪沙：《史記·留侯世家》：“留侯張良者，其先韓人也。秦滅韓，良悉以家財求客刺秦王，為韓報仇。得力士，為鐵椎重百二十斤，擊秦皇帝博浪沙中，誤中副車。”

1.易水：古河流，在今河北省西部。荊軻曾西刺秦王，出發時與燕太子丹諸人於此告別，歌“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還”，其情景十分悲壯。

2.湯（shāng）湯：大水急流的樣子。

3.驪駒（lí jū）：送別之歌。

4.羽聲：五音之一，其聲激昂慷慨。颯沓（sà tà）：盛大的樣子。

5.白虹：《漢書·鄒陽傳》：“昔荊軻慕燕丹之義，白虹貫日，太子畏之。”註：“應劭曰：‘燕太子丹質於秦，始皇遇之無禮。丹亡去，厚養荊軻，令西刺秦王，精誠感天，白虹為之貫也。’”

6.七尺屏風袖將絕：指秦王被荊軻抓住，奮袖越過屏風才得以逃脫。

7.督亢圖中不殺人：太子丹派荊軻入秦，以獻督亢之地及秦亡將樊於期之頭為名，藏匕首於地圖中，謀刺秦王，未遂。督亢，地名。

8.六合：指上下四方。

9.慶卿：即荊軻。《史記·刺客列傳》：“荊軻者，衛人。其先乃齊人，徙於衛，衛人謂之慶卿。”漸離：高漸離，燕人，善擊築，與荊軻為友。燕亡，改換姓名，為人佣作。秦始皇召他入宮，把他的眼睛熏瞎了，叫他擊築。後來稍稍和他親近。他把鉛放在築里，舉築擊始皇，不中，被殺。

10.博浪沙：《史記·留侯世家》：“留侯張良者，其先韓人也。秦滅韓，良悉以家財求客刺秦王，為韓報仇。得力士，為鐵椎重百二十斤，擊秦皇帝博浪沙中，誤中副車。”

蒼涼古道在燕趙大地延伸，千年易水多麼湍急，到處是飛舞的沙塵。

走不盡的路啊，我們送別西去復仇的荊卿；沿途的枯草，在蕭瑟的風中抖動。

送行的車馬隨從站在路旁，分手的時刻終於來臨；告別的歌聲緩緩而起，壯士的心中騰升起一片蒼茫。

手拿精美的酒杯無法飲，慷慨激昂的旋律飛越在凜冽的荒原上。

白虹貫日，噴射出耀眼光芒，那是上蒼被壯士的精誠感動；暴君秦王面臨短兵相接的處境，他倉皇奮甩衣袖越過屏風。

督亢圖窮而未能報仇雪恨，咸陽殿上灑下一腔熱血，可嘆一片精誠。

上下四方何等廣大，美人鐘鼓多如雲霞，只可惜，到後來盡為秦王獨霸。

荊軻壯烈犧牲，漸離被殺，但過些時日，還會有勇猛的力士與秦王相遇在博浪沙！

南明弘光時，清兵入關，朝議遣使通好，以阻清兵南下，但難得其人。時任右僉都御史的左懋第請行，至北京，被扣留。次年，清兵南下，南京失守，左蘿石因拒絕降清而被害。此詩即詩人為此事而作，具體創作時間不詳。

此詩分四層，通篇藉詠荊軻以感慨現實，氣韻流蕩，耐人咀嚼。開頭四句為第一層，寫送荊軻的時間和地點。易水河畔原為古老航道，背燕面趙，襟帶二邦，河水浩蕩，兩岸白沙無垠，足為送別開拓寥廓宏大背景。又時值天風蕭瑟、草木零落暮秋季節，北國天空尤為高遠幽曠，浩浩江水，茫茫白沙，颯颯天風，蕭蕭草木，這些大自然奇特景觀為全詩鋪墊了慷慨悲壯基調。“送君迢遙西入秦”一句點明送誰去何處。其中，“迢遞”一詞既寫征途之遙，復含任重而道遠深意。緊接著四句為第二層，寫送別時壯觀的場面，以“驪駒一唱心茫茫”渲染悲壯場面，既為贊古代英雄荊軻，更為頌現實生活左懋第北上議和壯舉。之後四句為第三層，寫刺秦王的經過，借荊軻悲劇重演以痛悼左懋第遇害。最後四句為第四層，寫秦王一匡諸侯統一中國，天下寶物都集秦宮，美女鐘鼓繁若雲霞。邪惡戰勝正義，如同清朝滅明朝。但荊軻、高漸離雖亡，而博浪沙椎擊秦王的張良終將再度出世。篇終“浩茫”之思，幽深婉曲地傳達出陳子龍救亡圖存的堅定決心。

全詩構制宏偉，用思深沉，立意深沉含蓄，風格慷慨悲涼，融合寫景、敘事、議論於一體而渾化無跡：寫景在於創造情感氛圍，敘事在於抒發情感，全詩敘事都隱隱蕩漾著鬱勃的情思，結尾的議論又將這種情感推向高潮，故全詩寫景、敘事、議論都統一在總體的情感節奏中。

湘潭市作協副主席彭建明：縱觀全詩，融敘事、寫景、抒情，議論於一爐，隱隱蕩漾著鬱勃的情思。（《歷代詩詞曲千首精譯》）

陳子龍（1608年—1647年），名介，字人中，后更字卧子，號鐵符，晚年又號大樽，松江華亭（今上海市松江縣）人。崇禎三年（1630年）舉人，崇禎十年（1637年）進士，后除紹興推官。清軍入關，明福王朱由崧於南京稱帝時任兵科給事中。南京失陷后，他在松江起兵，事敗，隱匿山中。后受福州唐王朱聿鍵、浙東魯王朱以海的封銜，聯絡太湖義軍再次圖謀起事，事泄被捕於蘇州，乘間投水而死。工詩和古文辭，著有《岳起堂稿》、《湘真閣稿》等。詞風流婉約，晚年之作更是凄婉綿密。詞集有《湘真閣稿》和《江蘺檻》兩種。