太平山水圖

太平山水圖

《太平山水圖畫》別題《太平山水詩畫》不分卷,是明末清初著名畫家蕭雲從繪圖,順治五年(公元1648年)懷古堂萬選刊本,徽人湯尚、湯義、劉榮等雕刻而成,為清初版畫巔峰之作。

畫作風格


太平山水圖
太平山水圖
圖中所畫為安徽太平府所屬當塗、蕪湖繁昌三地的山水名勝,以寫生為主,運用關仝郭熙夏珪馬遠、黃公望、沈周、唐寅等宋元以來諸名家之筆法,參以己意,妙造自然,無一不具幽遠之趣。《太平山水圖畫》為徽派版畫藝術代表作,在中國版畫史上佔有重要的地位。

畫作作者


蕭雲從(1596~1673) ,字尺木,號於湖老人、無悶道人、默思。安徽蕪湖人,明末清初蕪湖著名畫家,姑熟畫派創始人。其父肖慎余,為明鄉飲大賓,懂繪畫。雲從幼而好學,“篤志繪事,寒暑不廢”。
1638年雲從與弟雲倩,加入復社,與東林黨相呼應,同魏忠賢閹黨馬士英阮大鋮等鬥爭。1644年,明廷滅亡。1645年清兵攻佔揚州,三月佔領蕪湖;憂憤國破家亡,前既不仕明,今更不願與清合作,或閉門讀書賦詩作畫,或遨遊名山大川,詩畫才華,成就日著。詩繼承杜甫,多即事憂時之作,雄渾奔放,音韻鏗鏘,著有《易存》、《韻通》、《杜律細》等。其作品詩中有畫,畫中有詩,配上俊逸滿灑,散朗秀健的書法,達到詩書畫三者統一和諧的境界,被譽為“神品”。
雲從國畫,師法古人而創新,師造化而獨特。山水畫,融宋元諸家筆墨、丘壑於一體,“以黃公望的瘦樹、山石為之縱橫,潤以馬遠潑墨之法”,而能隨意成卷丈余。其間丘壑布置,千變萬化,層出不窮,使人觀之不厭;岩石林木的表現,深厚堅實,穿插有致;不論水墨著色,皴擦喧染,都蒼勁秀潤,呈現出空間深度;點景人物,自然生動,屋宇、舟車、馱馬安排得體。早期作《秋山行游圖卷》,顯露才華,清乾隆閱后題詩“幾點蕭蕭樹,疏皴淡淡山。由來以意勝,無不寓神間。秋景宜寥廓,客人自往還。粗中具工細,識語破天慳”。后應萬選之請,為《太平三書》繪製《太平山水圖》,將太平州所屬地區山水,繪圖43幅,其中:太平山水圖一幅,當塗風景15幅,蕪湖風景14幅,繁昌風景13幅,每幅題古詩一首,說明仿某古人之畫幅,沒有雷同,各具特色。還有《閉門拒客圖》、《西門慟哭圖》、《秋山訪友圖》、《江山覽勝圖卷》、《歸寓一元圖卷》、《磵谷幽深卷》、《崔華詩意卷》等。人物畫,繼承發揚李公麟的白描技法,代表作為《離騷圖》,人物造型準確,神態動人,點綴景物,賦有生命,雲從對《離騷》感觸甚深,作《天問》插圖,繪製《九歌圖》,清高宗得尺木《離騷圖》后,命侍臣補繪重刻,並題《山水圖卷》雲“四庫呈覽《離騷圖》,始識雲從其人也,……覽觀長卷四丈余,觀之不厭意不舍”。
太平山水圖
太平山水圖
雲從深惡官僚,清初,拘節守志,不肯臣事,不結權貴。順治十七年(1660),太平知府胡季瀛,求畫不與。1662年,重修大自樓,故強其繪太白樓壁畫。出於對大自的熱愛,“畫匡廬、峨嵋、泰岱、衡岳四大名山,凡七日而就,遂絕筆。”志行高潔,為人敬慕。新安畫派大師漸江,曾師其下,後代臨摹者愈眾。順治五年戊子(1648),《太平山水圖》刻本,順治二年乙酉(1645),《離騷圖》刻本,曾流傳日本。《太平山水圖》為大坂兼葭堂收藏,《離騷圖》為日本美術史家大村西崖收入《圖本叢書》刊行。《秋山游圖卷》,為東京帝室博物館所藏,對日本南畫勃興起著促進作用。雲從晚年結識鐵匠湯天池,指導天池以鐵作畫,創製鐵畫。