百年百首經典詩歌

百年百首經典詩歌

《百年百首經典詩歌》是年長江文藝出版社出版的圖書,作者是楊曉民。本書收錄了數篇經典詩歌,如秋晚的江上-劉大白,月夜-沈尹默等等。

媒體評論


書評
寫在前面的話
楊曉民
20世紀結束了,我們卻無時無刻不生活在20世紀的文化餘暉里。為了回顧20世紀中國文學的歷程,展示一個世紀中國文學的卓越成就,總結其中的經驗和教訓,推動21世紀中國文學的繁榮與發展,長江文藝出版社策劃出版了百年百篇(首)經典文學系列叢書,《百年百首經典詩歌》即是其中的一卷。坦率地說,編選這樣一本書,對我確實是一項極富挑戰性的工作,也可能是件吃力不討好的事情。
中國新詩是20世紀初新文化、新文學運動的產物:過去的一百年,中國新詩經歷了從無到有,由簡單到繁複,由幼稚而趨於成熟的過程。其間創作的新詩不計其數,新詩中的佳作,也如秋夜繁星,絕非一百首所能承載。
詩歌,是詩人心靈跳動的窗口。人類的詩歌史,也是人類的心靈史。毫不誇張地說,每一個人的心中,都有著屬於自己的詩歌記憶。也就是說,任何一個選家,要想推選出大家公認的一百首詩歌,是不可能的。但是,如果不懷偏見,從經過歲月淘洗的且基本得到公眾認可的數以千計的詩歌佳作中,遴選出一百首珍品,倒是可能辦到的。這需要一種發現的眼力,更需要一種膽識與自信。因此,我在反覆地爬梳、甄別與比較中,始終堅持以下標準:一、所選新詩必須在專家、詩人、普通讀者中,有一定的認知度和影響力。我不是歷史虛無主義者,也不擔負重寫新詩史的使命。在編選過程中,我認真閱讀了上個世紀大量的報刊、詩人的單本詩集或合集,參考了此前許多優秀的詩歌選本,最後再進行優中選優的工作。二、每人只選一首作品。不可否認,新詩創作中,產生了不少傑出的詩人,事實上,一百年來,每個詩人對新詩的貢獻是不均衡的。但為了體現選本的豐富性、多樣性,全面反映中國新詩發展的不凡業績,對一些重要的詩人,我只好忍痛割愛,選取他們名篇中的名篇。三、每個詩人對中國新詩推動的用力點不一樣,也決定了他們局限性的不盡相同。有的是新詩體的拓荒者,有的在詩學觀念上有所突破,有的在詩的內容上有所挺進,有的在詩的題材上有所開掘,有的在詩的語言上有所拓展,有的在詩表現手法上有所革新。因此,對一些某個時期影響較大而現在看來詩藝平平的詩,我也有選擇地予以保留。因為,我們無法割斷歷史,更不能無視新詩自身的傳承關係。對於新詩而言,今日的創新可能意味著明日的傳統,傳統與創新永遠是相對的。四、整個20世紀,就整體而言,新詩的興盛出現在20至30年代前期、40年代中後期和80年代后至世紀末三個階段,新詩中的許多優秀作品也基本上產生在這三個時期。因此,這三個時期的詩人及其作品,自然是我編選的重點。五、台、港、澳及其他海外詩人也為中國新詩的現代化建設做出了較大貢獻。對於他們的精品力作,我在編選時也給出了一定的篇幅。六、編選順序上,基本上按照人選作者出生年代排列。
百年新詩的藝術實踐,使新詩基本上跨越了實驗階段,但新詩的文體與語言尚未定型,至今也未產生出與百年中國歷史相匹配的偉大詩人。同時,當下的新詩還面臨著自身變革和古典詩歌的雙重壓力。所以,我個人認為,目前的新詩仍處於成長期,新詩的未來任重而道遠。從大歷史的角度看,我將新詩不足百年的歷史,比之於初唐百年(公元618—712年)的詩歌實驗。初唐百年最後只存留了“初唐四傑”的部分詩作,新詩百年最終又能捧出幾粒歲月的珍珠呢?這是個疑問,但願本書能促進此類問題的研究與思考。當然,新詩百年之後,能否再現盛唐氣象——迎來中國詩歌史上的第二次高峰,這又是個未定之解,而我卻隱隱地期待著。另外,在本書的編選過程中,得到了長江文藝出版社社長周百義、詩人林莽和詩評家吳思敬、劉福春、陳旭光等諸君的支持與幫助,謹此一併感謝。
2003年5月10日 北京

目錄


寫在前面的話 楊曉民
秋晚的江上 劉大白
月 夜 沈尹默
蝴 蝶 胡 適
教我如何不想她 劉半農
在你面上 蓬 子
鳳凰涅槃 郭沫若
和平的春里 康白情
再別康橋 徐志摩
光 明 朱自清
死 水 聞一多
紙 船 冰 心
有 感 李金髮
落花 穆木天
燈 廢 名
蕙的風 汪靜
有一座墳墓 朱 湘
雨 巷 戴望舒
蛇 馮 至
橋洞 施蟄存
老 馬 臧克家
埋葬了的愛情 蘇金傘
無 題 阿 壠
大堰河——我的褓姆 艾 青
斷章 卞之琳
春天的心 林 庚
一朵野花 陳夢家
預言 何其芳
追 求 覃子豪
風 景 辛 笛
你的名字 紀 弦
泥 土 魯 藜
假使我們不去打仗 田 間
城中小調 袁水抽
雨後 陳敬容
……