荷葉杯·鏡水夜來秋月

鏡水夜來秋月，如雪。採蓮時，小娘紅粉對寒浪。惆悵，正思惟。

⑴荷葉杯：唐教坊曲名，後用為詞牌名。《金奩集》入“南呂宮”。分單調、雙調兩體。此詞為單調小令，二十三字，四仄韻二平韻。

⑵鏡水：鏡湖水。鏡湖又名鑒湖，在今浙江紹興境內，以其水清澈可鑒而名，所以又稱鏡湖。因此“鏡水”亦可理解為平靜明凈、清澈如鏡的水。

⑶如雪：指月光。

⑷小娘：舊稱歌妓，也是對少女的通稱。此指採蓮的少女。紅粉：女子化妝所用的胭脂和鉛粉。此處指妝扮得十分美麗的少女面龐。寒浪：寒涼的水波。

⑸思惟：思量，思念。一作“思想”，又作“相思”。

秋水平平如一面鏡，載來圓圓的月，月光如雪般潔白晶瑩。又是採蓮的節令，那紅顏少女，卻迎著秋水的清冷，相思如寒潮浪涌，正幻入團圓的夢。

此詞寫秋夜離愁。調名“荷葉杯”，是因為作品寫的這段生活發生在蓮塘里，故而有意選用了切“荷”的調名（唐時詞牌其實也就是題目）。詞人也許是借這個調名，用以創造出一個波寒浪靜的凄迷意境以寄託他的惜別之思。根據詞意，此詞可能作於詞人游越中時。

此詞描繪了一幅清幽雅麗的秋夜採蓮圖，抒寫了採蓮少女在月夜中的惆悵心緒。全詞節奏天然，頗為人們稱賞。

首起二句以映池秋月起興，八字綴連時間景物：秋水，秋夜，秋月，水平如鏡，月光如雪，構成了一幅秋夜月下湖上懷春圖。接著以“採蓮時”寫採蓮，時已秋日，蓮子成熟，採蓮開始。這是件引人遐思的事情，因為採蓮常常蘊含著男女情愛意旨的表達。南朝樂府民歌《西洲曲》中即云：“開門郎不至，出門采紅蓮。採蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子青如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。”女子愛戀情郎的心清澈如水，熱情似火，顯得格外純真、赤誠。另如晚唐皇甫松的《採蓮子》詞：“船動湖光灧灧秋，貪看年少信船流。無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。”情竇初開的採蓮少女被岸上的英俊少年迷住了，愛情的火焰悄悄燃起。她下意識地拋出一顆蓮子——一顆少女初戀的心。所以，這裡的採蓮活動也隱含著對情愛的渴望和追求。接著再寫主人公的離愁。此詞貴在捕捉主人公一瞬間的情感：她面對自己映在水光之中的嬌顏，頓生孤寂與惆悵。“對寒浪”與“鏡水”“秋月”照應，寫採蓮女子面對秋月下的荷塘，凝思暗想，感到心境凄涼，因而“惆悵”，失意與哀傷襲上心頭。結拍“正思惟”是“對寒浪”的延展、繼續：女子仍然在思念著心上人，越想越失望，越想越哀傷，正可謂“剪不斷，理還亂”。這裡寫出了主人公人在採蓮，而心不在焉。同時“紅粉”與“寒浪”的映照，“惆悵”心情的揭示，“思惟”意念的抒發，令這清雅的荷塘月夜增添了一絲淡淡的感傷色彩。

這首詞寫得很精練，緊抓採蓮女月夜佇立凝思這一意象，用簡潔凝練的筆法，層層遞進，把少女那種孤寂、苦悶、惆悵的心境展露無遺，並把她那愁思難解、痴情痴想的形象活脫脫地展現在人們面前。短短二十三字，就把情景融與一體，可見其卓絕的想象力和高超的駕馭語言的能力。

南昌大學文學院教授邱美瓊、胡建次《溫庭筠詞全集》：整個詞境，前後連貫，景物怡人中蘊含淡淡的哀愁，韻味悠長。

溫庭筠，唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，故有“溫八叉”“溫八吟”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權貴，多犯忌諱，取憎於時，故屢舉進士不第，長被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律，詩詞兼工。詩與李商隱齊名，時稱“溫李”。其詩辭藻華麗，穠艷精緻。其詞藝術成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發展影響較大。在詞史上，與韋莊並稱“溫韋”。現存詩三百多首，詞七十餘首。後人輯有《溫飛卿集箋注》等。