瓷枕

瓷枕，即瓷質的枕頭，枕上用彩釉繪成精美的圖畫或題有詩句。隋唐已有燒制，宋代以磁州窯、當陽峪窯、扒村窯、登封窯所出為多。

枕頭是人們日常起居的重要生活用具。中國古代的枕頭最早是以天然石塊製作的，以後又逐步擴大到使用木、玉、銅、竹、瓷等材料。其中以瓷枕的數量最多，應用最為廣泛。同其它日用陶瓷一樣，它是隨著制瓷工藝技術的發展而產生的。瓷枕最早出現於隋代（公元581～618年），唐朝時（公元618～907年）開始大量生產，兩宋及金、元時期（公元10～14世紀）最為鼎盛，明清時期（公元1368～1911年）隨著更為優異的制枕材料的出現，瓷枕也慢慢地退出了歷史舞台。

在瓷枕的發展史上，以宋代（公元960～1279年）北方磁州窯系所燒的瓷枕最具有代表性。這一時期生產的瓷枕種類繁多，造型優美，包括幾何形枕、獸型枕、建築形枕、人物形枕等。瓷枕的裝飾紋樣也多彩多姿。較為普遍應用的紋飾有動植物紋、人物紋、山水紋、文字紋等。瓷枕的造型與紋飾直接或間接地反映了當時社會生活中文化、習俗、時尚、追求等方面。這一點尤其以帶有文字紋飾的瓷枕所表達出的最為明顯。

古代瓷枕的裝飾手法按照不同朝代、不同產地也各有差別。唐和五代（公元7～10世紀）以前的瓷枕多以模印、細划絞胎等為主；宋金時代（公元10～13世紀）則以繪畫為主，同時出現了更為 複雜的裝飾手法。隨著制瓷業在工藝技術、造型裝飾手法等方面的不斷改進，瓷枕所展現出的工藝、藝術成就也越來越輝煌。

除了宋代的磁州窯系之外，中國南北各地的許多著名瓷窯都曾燒制過精美的瓷枕，各地所產的瓷枕在工藝造型、胎釉紋飾等方面也各有特色，其總體風格與相應的時代和瓷窯特色相一致。

瓷枕形制有很多形制，有六角形、八方形、長方形、腰圓形、雲頭形、花瓣形、雞心形、橢圓形等，也有塑成嬰孩、虎形、龍形的。定窯孩兒枕極為罕見，有卧女瓷枕、童子荷葉枕。

紋飾

瓷枕的紋飾有瓷枕、動植物紋、人物紋、山水紋、文字紋、雙獅花卉瓷枕、黑花荷蓮紋瓷枕、牡丹紋瓷枕

人物紋、山水紋。

考古資料表明，在我國最古老的枕頭是天然石塊，後來開始使用初步加工過的石塊作為枕頭。以後逐步擴大到使用其他材料來製作枕頭，例如竹枕、木枕，玉枕、銅枕等等，歷代留存下來數量最多的則是瓷枕。瓷枕是一種生活日用品，它是中國古代瓷器中較為流行的一種造型。據說最初是作為陪葬的冥器出現的，以後逐漸成為卧室的寢具和治病號脈的工具。瓷枕最早創燒於隋代，唐代以後開始大量生產，並逐漸成為人們喜愛的床上枕具。到了兩宋及金、元時期，瓷枕的發展進入了繁榮期，產地遍及南北，造型非常豐富。當時較為流行的有幾何形枕、獸形枕、建築形枕、人物形枕等等，造型精巧，製作細膩。同時在裝飾技法上也有很大的發展，刻、划、剔、印、堆塑等技法被紛紛採用，極大地豐富了瓷枕的表現力和藝術性。這一時期的瓷枕逐漸從實用品轉向了雅俗共賞的工藝品。明清以後，隨著更為優異的制枕材料的出現，瓷枕開始慢慢地退出了歷史舞台。

談瓷枕，離不開宋枕。我見過的宋枕十有八九是磁州窯的。形容宋枕，得用許多話，簡單一點說，就是豐富。獸形枕中有龍枕、虎枕；人形枕中有孩兒枕、仕女枕；幾何式樣中有長方、八方、橢圓、銀錠等；還有腰圓、雞心、雲頭、花瓣等，隨意造形……

宋朝有“張家造”，此外還有“趙家造”、“王家造”等等。今天看來，千餘年前宋人生產的瓷枕仍可謂之“美不勝收”，比如一鷺鷥置身蘆葦之中，雙腿岔開，回首相望，用筆寥寥，一派生機；一孩童持竿垂釣，神情專註，幾條小魚欲咬欲溜，意趣盎然；兩束萱草，豐滿柔韌，舒展大方……

這些圖案都讓我過目不忘，印象深刻。瓷枕發展總的來說是年代越早尺寸越小。唐枕中常見不足一拃長（張開拇指和中指間的長度）的，人稱脈枕，是否為號脈專用有待考證。宋枕尺寸適宜，遼金以後，尺寸加大，可達尺半，顯得笨拙。瓷枕為生活用器，常隨亡者下葬。因歷史淘汰，極 少見傳世品。瓷枕為平民百姓所用，皇帝老子大概嫌硬，另有所枕。於是，瓷枕中透著一股市井氣，說白一點是俗氣。這股俗氣使後人得以窺見宋人的情趣。宋人圖安逸，不尚浮華，干不出唐人那等輝煌熱烈的事來。兩隻鵪鶉，一行飛雁；頑童蹴鞠，趕鴨捉鳥，無不流露宋人知足常樂的人生觀。你可以想見宋人在人口增殖、物阜民豐之際，陶醉於這種“小家碧玉”的氣氛之中，自得其樂。

在瓷器中，再沒有比文字裝飾更能直接反映時尚的了。唐代的銅官窯，也就是長沙窯中，常有書寫詩歌的，許多詩還可以在《全唐詩》中查到，顯然，這與唐代詩歌興盛有直接聯繫。而宋枕，卻大量 書寫詞曲，如磁縣出土個瓷枕上寫著“左難右難，枉把功名干。煙波名利不如閑，到頭來無憂患。積玉堆金無邊岸，限來時，悔後晚，病患過關，誰救得貪心漢。”你們聽聽：“煙波名利不如閑”，可見宋人有點兒看破紅塵了。於是，大宋江山就成全了趙佶這位國政庸碌無為，藝術卻頗有造詣的皇帝。

枕頭與人關係密切，要睡覺難免先看一眼枕頭。宋代的工匠們就利用了這一眼，在枕面上寫上“眾中少語，無事早歸”，寫上“為爭三寸氣，白了少年頭”，寫上“有客問浮世，無言指落花”，寫上“過橋須下馬，有路莫行船，未晚先尋宿，雞鳴早看天”……寫上許許多多通俗的格言，這些格言與宋人生死不離，生時指點迷津，死後警醒來世。

枕在宋瓷中有著極為特殊的地位，它以有限的畫面記錄了宋人的生活，體現了宋人身心放鬆、與世無爭的心態。

孩兒枕

現藏在北京故宮博物院的宋代定窯孩兒枕是一價值連城的珍品。此枕為一卧式男 童，他雙臂環抱，伏卧在木榻上，頭側墊在左臂上，右手拿個繡球，雙腳交叉蹺起，一副天真頑皮的神態。胖胖的圓臉，雙目炯炯有神，身著長袍，外穿坎肩，下著長褲。衣紋線條和衣著、木榻上的刻花裝飾簡潔流暢。定窯白潤的色調和質感，給人以自然恬靜、雅緻高潔的藝術感召力。

三彩雙獅花卉瓷枕（宋）

宋代民間用瓷，現珍藏於雲南省博物館。長22.2厘米、寬14厘米，高10厘米。

該枕的枕面呈一長方形，中間稍凹，兩邊微翹，面上刻畫花卉形圖案。枕面下塑兩隻對稱排列的獅子形象，獅子呈伏卧狀，分列左右兩邊，面部表情呈齜牙咧嘴狀。左邊一獅的右邊嘴角上有一小洞，應為出氣孔，其作用主要是為了防止燒造時發生炸裂。兩獅的中間雕一隻綵球，並系有彩帶。全器除底部素麵外，其餘地方皆施以黃、綠、青等釉色，色澤均勻，且濃淡有別。

三彩加藍鴛鴦枕（唐）

長12.2厘米，寬9.8厘米，高5.5厘米。枕長方形，枕面微凹，正面開光內刻兩鴛鴦，四角襯以四對小鴛鴦，施彩以藍為地，枕面四邊飾以藍色斑點，枕身四周以黃彩為地，飾以白色斑點。鴛鴦紋自隋唐以來便在瓷繪中大量出現，此枕為唐代隨葬用之明器。唐代三彩鴛鴦圖案源於織錦刺繡工藝，用於釉陶器上又別具一格。此枕造型精巧，紋飾結構協調，色彩班駁，特別是點綴於枕面四周的藍彩，襯托得器物主次分明，華美之極。

宋磁州窯白釉黑花荷蓮紋瓷枕

宋磁州窯燒制，1983年從北京文物總店調撥，現藏陝西歷史博物館。長24.5厘米，寬19.5厘米，高11匣米。

圓形台座上有如意頭狀枕面。白釉為底，枕面周邊用墨彩繪出寬邊，中間黑色 方形開光內繪黑花荷蓮紋，荷葉上的葉脈又用銳器劃出，黑花白線，簡潔明快，立體感強。開光外兩邊繪花結紋，台座底部黑色寬邊。胎青灰，瓷化程度高，側有小孔。此枕繪畫技藝精湛，用筆簡練灑脫。這種用銳器劃出細部的裝飾手法，富有一種筆情墨趣。磁州窯觀台鎮遺址發現了許多如意頭形台座枕殘片，和此枕特點有相似之處，由此判斷此枕可能是觀台窯生產，為宋代流行的式樣。

明代的青花蝴蝶枕

明代的青花蝴蝶枕（如右圖）。該青花瓷枕面長29厘米，底部長11厘米，寬14厘米，高9厘米。整個枕面是一隻正在扇動翅膀的蝴蝶，生動可愛。蝴蝶的翅膀上還有眼狀或鋸齒狀的花紋，連蝴蝶的觸鬚都看得清清楚楚，栩栩如生。在蝴蝶的腹部中心，有一個錢幣狀的孔，不知何用，估計是儲錢或是注水之用。在瓷枕四周的壁上，裝飾有藤蔓狀花紋，還點綴有花朵。在壁的內側，寫有“大明宣德年制”的字樣，如果不是偽作的話，當為瓷枕中的精品之作。

宋代珍珠地牡丹紋瓷枕

古代死人有專用瓷枕，以保護墓葬。

粉彩幅錢礬紅料釉瓷枕（清）

這是一件清代的粉彩幅錢礬紅料釉瓷枕，長形腹空，下端平整，上部中間微凹兩端翹起，形似馬鞍。瓷枕兩側平面，充滿吉祥意味的黃色底色上飾以紅、白、藍相間的紋飾，中間位置相對開有古錢孔用以出氣通風，亦是為了防止燒造時發生炸裂。

礬紅釉又名鐵紅釉，是在氧化氣氛中燒制而成的低溫紅釉，創燒於明代嘉靖年間，到了清代康熙時期燒制工藝有了很大的進步，色澤鮮艷，呈色穩定。整件器物形態端莊，色彩明艷、斑斕，用色吉祥、豐富，枕面上遍布規整有致的幾何形圖案，紋飾細膩，結構協調，特別是錦地上點綴的32個幅錢礬紅料吉祥圖案，襯托得器物主次分明，圖案中的花卉、禽鳥等內容豐富，寓意美好。