海外藏中國歷代名畫

《海外藏中國歷代名畫(共8冊)》的主要內容是：受戴進影響最大並繼其後而起的浙派盟主是吳偉。吳偉（一四五九—一五○年）是一個極具藝術天賦、性情放達的畫家，在山水、人物畫方面都有很高的成就。吳偉的繪畫雖有粗細兩種風貌，但其主要特色是在戴進雄勁縱逸的畫風的基礎上，筆墨更為豪放挺健，尤其是山水畫，行筆落墨灑脫放縱、酣暢遒逸。實際上，吳偉與戴進的畫風已拉開了距離。吳偉在明中期的畫壇上享有很高的聲譽，並有一大批藝術的追隨者，其中主要有張路、蔣嵩、汪肇、鄭文林、陳子和、張一正、吳良智等。吳偉之後的浙派，畫家的籍貫已擴展到浙江以外的廣大區域，畫家的出身也不局限於“行家”即那些以賣畫為生的職業畫家。浙派的活動中心也一度由浙江杭州轉移到南京。明代中期以後的浙派畫家，雖出生活動於不同的區域，繪畫創作的題材、風格也備有有偏重，但都師崇戴進、吳偉，並強化了他們繪畫風格中粗放、蒼勁、狂率的筆墨特色。有的畫家和作品過分追求酣暢而流於輕狂放縱。從張路到陳鶴這些畫家，由於在繪畫風格及藝術趣味上與文人畫家秀潤含蓄的美學追求相左，所以他們中的大多數都被吳門畫派及清代的“正統派”視為浙派末流，認為是“畫家邪學，徒呈狂態”並把矛頭指向戴進、吳偉甚至宋代的馬遠、夏硅。抨擊浙派末流畫家的一些惡習無可非議，但某些人從宗派和“正統”文人畫的角度出發，詆毀、否定其他畫派的藝術成就則是不可取的。隨著吳門畫派的崛起，嘉靖以後以金陵為中心的浙派失去了畫壇的主導地位。浙派畫家的活動轉移到一些小城鎮，特別是福建沿海地區。他們的作品憑藉貿易之便，源源不斷地流入日本，並對日本畫界有所影響。明代後期，浙派作為一個畫派衰落了，但是浙派的繪畫風格仍被許多畫家承襲著。特別是謝時臣和被稱為“浙派殿軍”的藍瑛等人，採取不分行、利，兼容並蓄的態度，將浙派筆墨的蒼勁與文人畫秀逸之趣融為一

該書獲得“第四屆國家圖書獎”提名獎。

出版社:;第1版()

條形碼:9787535612168

產品尺寸及重量:48.2x32.8x19.8cm;21Kg

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