劉松岩

劉松岩，中國長城學會、中國老年書畫會、北京市書法家協會、北京市美術家協會會員；中國三峽畫院、中國鐵道老年書畫會、中國清風書畫協會及中國公共關係協會藝術顧問。他系統研究歷代名家技法，傳統功力深厚。啟功先生曾稱道他的山水畫“筆墨如繁弦密節，絲絲入扣。信可謂古不乖時，今不同弊者”。1934年2月入育英小學。1944年在育英高中(太平洋戰爭開始后改為八中)二年級輟學。1945年日本投降後轉入北平大同中學，次年畢業。同時在北平臨時大學第八分班(國立北平藝術專科學校)國畫繫上學。臨大結業后，考入中國大學政治經濟系。解放后考入北京大學政治系，1951年畢業，由中共中央華北局分配至華北人民革命大學行政學院調干學習。1953年調到海淀區人民政府民政科及政府辦公室工作。1962年下放四季青公社西山大隊，半年後轉到冷泉農場。1963年調到海淀區農機局秘書室。1968年在西山五七幹校勞動及寫作，次年下放大興縣采育公社，三個月後到大白樓王國福事迹展覽館，參與籌備展覽的美術工作。1972年調回海淀區農業局，這期間曾被借調到軍政大學、中國科學院搞展覽。后調到頤和園遊園指揮部以及海淀區各中心工作辦公室。這十多年的工作，可以算是“美雜工”。1975年，經過長期的申請和聯繫，終於調到景山街道文化站(后改為“少年之家”)，1978年調到東城區少年宮，直到1988年退休，做了十三年書畫輔導員，被評為中學高級教師。總算髮揮了一點專長。退休后立即被北京老年大學聘為教師，次年被聘為中國書畫函授大學教授及中國鐵路老年大學教師。1994年2月1日被聘為北京市文史研究館館員。此外還參加了很多書畫組織，包括市美協、書協等。

國畫方面的啟蒙老師是賈羲民老先生，賈老執教細緻認真，按部就班，就此奠定山水畫入門基礎，也為日後從事書畫教育樹立了榜樣。在賈老年高多病之時，即轉到溥松窗先生和吳鏡汀先生家學畫。一度還和現在台灣的孫家勤教授(其父孫傳芳將軍)共同請白雪石先生到西四帥府衚衕家中授課。在“藝專”時受到黃賓虹、秦仲文、胡佩衡、田世光、李智超諸位先生的教導。又在雪廬畫社和四友畫社學山水、人物、花鳥、動物等。在藝專時，曾主辦過“臨大八班國畫系一年級師生畫展”，還連續三年在“八一五”日本投降紀念日在中山公園主辦過畫展，于非闇先生曾寫消息在報界宣傳。參加者包括師兄孫奇峰和同班孫文秀等人。後來與孫文秀結婚，也是一起辦展覽結下的友誼。展覽由啟功先生贈名“研社”(研同硯)。此外長期得到啟功先生頗多教益，尤其“文革”期間，先生家中書籍都貼著封條，門前冷落之時，成為常客。啟功先生雖不是老師卻勝似老師，受其影響很大。

書法方面除在育英中學時受吳蘭第老師教導外，還先後和兩位王老先生學篆、隸、魏碑、唐楷，以及在溥雪齋、徐石雪先生啟發下學行書。

1957年，寫了有關重視國畫傳統的文章，徵求過啟功、吳鏡汀、徐燕孫、王雪濤幾位先生的意見，他們表示同意和支持，並受邀到榮寶齋參加陳半丁、徐燕孫等六位老畫家發起的國畫座談會上去發言。當時是會上最年輕的後生小輩，初生牛犢不怕虎，痛陳傳統不受重視，老畫家受排擠等時弊。發言后李苦禪、楊仁愷二位先生主動過來握手並予鼓勵。不久文化部夏衍、劉芝明二位副部長主持了國畫座談會，劉松岩雖不是美協會員，破例應邀參加大會發言，在會上可謂人微言輕，但放著膽子直言，還曾代表幾位同學，以“藝專”最後一屆同學的名義，對中央美院取消國畫系提出“抗議”。發言摘要發表在當月的《美術》上。吳幻蓀先生當場就說:“你替我們說了話。”雖然後來美院恢復了國畫系，但這次發言給劉松岩帶來的後果，就是後來在“反右”及“文革”中，多次受批判和寫檢查。那次會後徐燕孫先生被打成“國畫界封建把頭”；王雪濤、啟功先生被打成“右派分子”，劉松岩因不是美協成員，未被戴帽子，但在畫會刊物中被點名，“榮幸”地成為徐燕孫、啟功先生的“爪牙”。其實劉松岩的發言，完全是個人認識，沒有任何人授意，這頂“桂冠”受之有愧。

在書畫創作中曾探索創新之路，在東碰西撞之後，靜下來研究歷代畫論，越學越覺得傳統中有學不完的東西。現在有一種傾向，即傳統理論和技法被歧視甚至被歪曲，在書畫界堅持“百花齊放”，不能只靠“中西結合”，也不應聽任出洋歸來的“權威”或沒學過傳統的人(包括一些青年學生)反傳統。還要有點甘居寂寞的犧牲精神，做點實事。雖然已年過七十，但仍不離教席，累計所教學員數以千計，還有上百的外國人，甘為傳統書畫教育獻出最後的一點熱。現在除授課外，就是讀書、習字、練畫。劉松岩尊重傳統，但不吝於傳統。雖曾向很多老師學書畫，但不走任何一家路，既不“南宗”，也非“北宗”；既不復古，也不前衛。堅持“字無體，畫無派”的路子。

出版的書畫技法和論述著作有：

《少年書法入門》(知識出版社出版，印刷七次以上。後由新華出版社再版發行)，指導學生重視正書，以及如何正確學習書法。

《國畫知識與技法》(與侯長春、劉黛琳合寫)是中國書畫函大教材。《國畫學》應孔子學會之邀撰寫，選入《國學通覽》。

《唐宋元十六家山水畫技法圖解》(人民美術出版社出版發行，三次印刷共三萬冊，另一部《畫長城學山水》正由人民美術出版社編輯之中。)

《畫論釋詞》應中國書畫函授大學之邀撰寫，目前已有40多篇在《書畫函授報》上陸續發展，指導學生正確對待傳統國畫。

撰寫《傳統國畫，風雨百年》一文，因北京市文史研究館出版了館員作品集《傳統山水畫選》、《傳統花鳥畫選》和《書法篆刻選集》，是有遠見而且反時弊的大好事。此文章在《書畫函授報》連載，台北《工筆畫》專刊已摘要發表。

妻孫文秀與劉松岩在雪廬畫社曾同學，后又在藝專同班。她是徐燕孫、田世光先生弟子，擅長工筆人物、花鳥。從中國科技信息研究所美工組退休后，一直支持劉松岩的教學及社會活動。

1999年，劉松岩曾在北京市文史研究館的支持下於琉璃廠瑞成畫廊舉辦書畫篆刻展覽。

畫作《長城》參加“2000年聯合國世界和平美術大展”(為紀念聯合國成立55周年而舉辦)，獲銀獎。